中國作家協(xié)會主管

自1998年臺灣作家“痞子蔡”的《第一次的親密接觸》開啟華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先河以來，這一新興文學(xué)形態(tài)歷經(jīng)二十余年的探索與蛻變，逐步從邊緣化敘事走向主流化表達(dá)。作為中國文學(xué)版圖中的重要一極，湖北省以其深厚的文化底蘊(yùn)與創(chuàng)新活力，始終居于這一領(lǐng)域的潮頭浪尖。從1999年湖北女作家尚愛蘭憑借《性感時(shí)代的小飯館》在“榕樹下”首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽中嶄露頭角，到“匪我思存”以《東宮》《千山暮雪》等言情經(jīng)典構(gòu)建起湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的黃金時(shí)代，再到“貓膩”以《慶余年》《將夜》等作品將歷史與玄幻題材推向新高度，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在二十余年的發(fā)展歷程中，始終以多元風(fēng)格與創(chuàng)新實(shí)踐回應(yīng)時(shí)代命題。2024年，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更顯蓬勃之勢，既延續(xù)了經(jīng)典創(chuàng)作范式的深耕細(xì)作，亦在類型融合、短篇新興與“新女性”形象的塑造中展現(xiàn)出新的時(shí)代特質(zhì)。

一、生態(tài)圖譜與創(chuàng)新向度：創(chuàng)作類型多維延展，跨界出海輻射縱深

2024年，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域展現(xiàn)出蓬勃活力。創(chuàng)作上，言情、科幻、仙俠等題材百花齊放，既傳承經(jīng)典又融入時(shí)代新意；產(chǎn)業(yè)上，通過IP改編、海外傳播等多渠道拓展，推動優(yōu)秀作品走向全球。湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以創(chuàng)新為驅(qū)動，以跨界為路徑，正成為全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的標(biāo)桿力量。

（一）創(chuàng)作類型

從小說類型來看，2024年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)延續(xù)多元化發(fā)展的特點(diǎn)，涵蓋玄幻、仙俠、科幻、言情、現(xiàn)實(shí)題材等主流類型及創(chuàng)新融合類型。玄幻領(lǐng)域，“徍男”的《左道神君》將楚文化非遺元素融入修真體系，《暮年修仙，我成長壽道尊》以銀發(fā)修仙突破傳統(tǒng)修真框架；“晨星LL”的《魔王大人深不可測》融合西幻、都市與種田元素。仙俠類中，“蠱真人”的《仙工開物》結(jié)合非遺保護(hù)主題?？苹脩乙深I(lǐng)域，“城城與蟬”的《天才俱樂部》以“預(yù)知夢”構(gòu)建雙時(shí)空敘事，“燃冷光”的《萬法真君，從魔占區(qū)開始》創(chuàng)新修真校園生存模式。言情題材中，“吱吱”的《九重紫》以宅斗權(quán)謀塑造智慧女性群像；“丁墨”的《等到青蟬墜落》聚焦刑偵題材，刻畫女性刑警的獨(dú)立形象?，F(xiàn)實(shí)題材中，徐元芳的《爬橋村》《雙11的苦斗》聚焦鄉(xiāng)村振興，羅文飛的《漢水詭案錄》融合襄陽文化與懸疑探案。歷史類如王保林的《大蒼守夜人》以中華文化賦能異界爭鳴，李凡華的《漢朝四百余年》重現(xiàn)大漢興衰。短篇領(lǐng)域通過“追妻火葬場”“重生復(fù)仇”等主題強(qiáng)化爽感，以高效敘事和密集反轉(zhuǎn)打破傳統(tǒng)長篇壟斷，推動敘事變革，展現(xiàn)湖北網(wǎng)文在類型文學(xué)創(chuàng)新方面取得的突破。

（二）獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)

2024年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)，成績斐然。在男頻小說中，閱文集團(tuán)2024年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜樣作家“十二天王”名單中，湖北網(wǎng)文作家“一片雪餅”“古羲”“城城與蟬”“蠱真人”“神威校尉”等人入選。其中，湖北作家“一片雪餅”的《我的超能力每周刷新》獲得了不俗的成績，連續(xù)4個(gè)月占據(jù)起點(diǎn)月票榜榜首，并被評為“2024輕小說戀愛天王”?！肮鹏恕钡摹度f世之名》以其豐富的想象力和緊湊的劇情，多次進(jìn)入起點(diǎn)月票榜單前十，并獲評“2024玄幻反轉(zhuǎn)王”。“城城與蟬”的《天才俱樂部》將科幻元素與懸疑推理結(jié)合，在起點(diǎn)讀書均訂突破10萬，影視、動畫、漫畫、實(shí)體書版權(quán)均已售出，并獲得第35屆“銀河獎(jiǎng)”最佳科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)?！靶M真人”的《仙工開物》在第二屆“閱見非遺”征文大賽中獲得銀獎(jiǎng)。“神威校尉”的《神農(nóng)道君》在第二屆“閱見非遺”征文大賽中獲得出版觀察團(tuán)選擇獎(jiǎng)。

女頻小說中，由湖北網(wǎng)文作家“吱吱”原著小說《九重紫》改編的同名影視劇，在騰訊視頻站內(nèi)熱度值突破30000，成為多平臺認(rèn)證的爆款劇集。在劇集熱播的帶動下，《九重紫》原著小說在起點(diǎn)讀書App的日均閱讀用戶數(shù)環(huán)比提升595%，更登頂女生暢銷榜、書友榜、熱搜榜等多榜榜首，書劇聯(lián)動效果顯著。此外，在現(xiàn)實(shí)題材方面，羅文飛的《漢水詭案錄》將襄陽文化、漢水文化與懸疑元素深度結(jié)合，入選中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目重點(diǎn)選題。

（三）IP改編

繼2023年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在IP改編領(lǐng)域取得顯著成績后，2024年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的IP化進(jìn)程進(jìn)一步加速，改編作品在影視、動畫、有聲劇等多個(gè)領(lǐng)域均有不俗表現(xiàn)，展現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭與巨大的潛力。在影視改編層面，諸多湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成功實(shí)現(xiàn)影視化轉(zhuǎn)換?！爸ㄖā钡摹毒胖刈稀繁桓木帪殡娨晞∩暇€后，騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值達(dá)30234，成為爆款劇集，微博主話題“九重紫”閱讀量突破38.6億，斬獲微博熱搜3639條，全網(wǎng)熱搜6412個(gè)，收獲了眾多觀眾的喜愛與好評?！爸ㄖā钡牧硗庖徊孔髌贰都文蟼鳌芬彩?024年長江流域網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視轉(zhuǎn)化作品推介會上重點(diǎn)推介的“頭部”影視劇之一。“貓膩”的《慶余年》系列熱度不減，《慶余年2》播出后熱度爆棚，騰訊視頻熱度值最高突破34000，創(chuàng)下單日進(jìn)入爆款俱樂部最快紀(jì)錄。央視八套播出時(shí)，CSM全國網(wǎng)收視率達(dá)1.07，收視份額5.29，且連續(xù)18天穩(wěn)居全國所有頻道實(shí)時(shí)收視率榜首，而在2024年12月16日晚的2024國劇盛典上，演員高曙光透露《慶余年3》正在籌備當(dāng)中?！胺宋宜即妗钡摹稑酚卧冯m然主要播出時(shí)間在2023年，但其熱度延續(xù)到了2024年，微博話題閱讀量突破26億，對2024年的影視市場仍有一定影響，其另外一部作品《如果這一秒，我沒遇見你》進(jìn)入電視劇備案公示階段，讓書迷們對其影視呈現(xiàn)滿懷期待。

而在有聲小說方面，“二十四橋明月夜”的《大倉守夜人》真人有聲改編了三個(gè)版本，其中一個(gè)版本在喜馬拉雅網(wǎng)站的點(diǎn)播量高達(dá)2.1億，連續(xù)3年居暢銷榜前列。微短劇方面，羅文飛的《漢水詭案錄》入選中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目重點(diǎn)選題，巧妙地融合了地域文化與懸疑元素，為微短劇的發(fā)展注入了新活力。動漫和游戲領(lǐng)域同樣有所涉及，“城城與蟬”的《天才俱樂部》憑借其將科幻與懸疑推理巧妙結(jié)合的特色，榮獲第35屆銀河獎(jiǎng)最佳科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，且動畫、漫畫版權(quán)均已售出，彰顯出湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在跨領(lǐng)域拓展方面的無限可能。

（四）海外傳播

2024年12月，中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2024中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海趨勢報(bào)告》指出，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)海外市場營收規(guī)模達(dá)到43.5億元，同比增長7.06%。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播不斷拓展的大趨勢下，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的海外傳播也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢?！爸ㄖā钡摹毒胖刈稀吩诤Ｍ馐袌鰝涫荜P(guān)注，已被翻譯成多種語言，其中英文、泰文等版本陸續(xù)在海外出版發(fā)行，同名電視劇在海外超150個(gè)國家、地區(qū)及平臺上線，海外評分高達(dá)9.3，還登頂V-PULSE華語電視劇海外熱度榜榜首，憑借精彩的劇情和精良的制作吸引了海外觀眾的目光?！柏埬仭钡摹稇c余年2》不僅在國內(nèi)掀起收視熱潮，其海外影響力也不容小覷，成為Disney+平臺上播放熱度最高的中國大陸電視劇之一?！胺宋宜即妗钡亩嗖孔髌?，如《來不及說我愛你》等，新增了日語、馬來語等版本，在亞洲多個(gè)國家出版，總發(fā)行冊數(shù)達(dá)5萬余冊?！俺浅桥c蟬”的《天才俱樂部》憑借獲獎(jiǎng)熱度，被翻譯為俄語、西班牙語等，在東歐、拉美部分國家發(fā)行，首月銷量超2萬冊。

（五）扶持與引導(dǎo)工作

本年度湖北省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的扶持與引導(dǎo)工作成效顯著。在中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目中，襄陽網(wǎng)絡(luò)作家羅文飛的《漢水詭案錄》入選重點(diǎn)選題扶持項(xiàng)目，推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和短劇行業(yè)相互賦能；2024年10月，長江流域網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視轉(zhuǎn)化作品推介會在漢舉辦，湖北省作家協(xié)會與愛奇藝、番茄小說簽署合作協(xié)議，共同推動長江流域網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視領(lǐng)域的深度合作，為湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化提供了機(jī)遇和平臺。同時(shí)，湖北網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會積極組織各類交流活動，讓“匪我思存”“吱吱”等頭部作家與其他地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”交流經(jīng)驗(yàn)，共同探討創(chuàng)作和影視轉(zhuǎn)化話題。此外，湖北省版權(quán)保護(hù)協(xié)會等機(jī)構(gòu)還聯(lián)合發(fā)布了15件具有代表性的網(wǎng)絡(luò)文藝年度典型案例，涵蓋網(wǎng)絡(luò)小說等多種形式，加強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)保護(hù)。

二、創(chuàng)作特色

2024年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在時(shí)代浪潮中展現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)作生命力，在數(shù)字技術(shù)重構(gòu)文化生態(tài)的背景下，湖北創(chuàng)作者敏銳地捕捉到當(dāng)代審美變遷，通過類型敘事實(shí)驗(yàn)、文體形態(tài)革新與性別話語的重建，形成了獨(dú)具特色的創(chuàng)作景觀。無論是類型邊界的消融與再生、短篇敘事的突圍與革新，還是女性書寫的深化與重構(gòu)，都彰顯出湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在守正創(chuàng)新中的自覺追求。他們在保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)娛樂功能的同時(shí)，不斷注入現(xiàn)實(shí)觀照與人文思考，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破“消遣讀物”的刻板印象，逐步構(gòu)建起連接時(shí)代精神、承載文化價(jià)值的文學(xué)新范式。

（一）類型融合與多元?jiǎng)?chuàng)新

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十余年的演進(jìn)過程中，“言情”“都市”“修仙”“懸疑”等傳統(tǒng)類型已形成穩(wěn)定的創(chuàng)作與接受譜系。然而隨著類型寫作同質(zhì)化困境的加劇，以及市場審美取向的嬗變，2024年度湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)出顯著的類型融合特征，打破傳統(tǒng)類型壁壘，通過多元素融合開辟網(wǎng)文創(chuàng)作新路徑。這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)型體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自我革新的內(nèi)在驅(qū)動力，反映出數(shù)字時(shí)代讀者對多元化敘事體驗(yàn)的需求。

湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在深耕傳統(tǒng)類型的基礎(chǔ)上，嘗試將不同類型靈活疊加，形成跨類型的敘事效果。例如“晨星LL”的《魔王大人深不可測》，巧妙結(jié)合西幻、穿越、都市、游戲、種田等元素。小說以都市為背景，主角羅炎卻意外成為魔王，打破傳統(tǒng)都市小說的常規(guī)，引入西幻元素。主角通過召喚玩家、分配任務(wù)等方式經(jīng)營勢力，這種“第四天災(zāi)流”的設(shè)定與作者上一部爆款小說《這游戲也太真實(shí)了》有異曲同工之處。此外，主角在異世界逐步發(fā)展勢力，建設(shè)魔王領(lǐng)地，種田流的成長模式讓故事節(jié)奏更加平穩(wěn)。在青春題材領(lǐng)域，“一片雪餅”的《我的超能力每周刷新》通過“限時(shí)異能”的設(shè)定解構(gòu)傳統(tǒng)校園敘事。作品以周期性超能力更迭為敘事線索，將輕喜劇、異能覺醒與青春期心理圖景有機(jī)融合。作者通過壽命可視化、心靈感應(yīng)、身體交換等超現(xiàn)實(shí)設(shè)定，在保持校園日常真實(shí)感的同時(shí)，又以異能的變化制造情節(jié)沖突，體現(xiàn)出對“金手指”程式的突破性運(yùn)用。這種敘事策略延續(xù)了日本輕小說“日常奇幻”的審美特質(zhì)，并通過本土化改造形成獨(dú)特的青春成長敘事范式。

“城城與蟬”的《天才俱樂部》將科幻、懸疑、都市等元素有機(jī)結(jié)合，構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)與夢境交織的雙重時(shí)空架構(gòu)，打破傳統(tǒng)科幻小說的單一敘事模式。小說以主角林弦的“預(yù)知夢”為切入點(diǎn)，將夢境與現(xiàn)實(shí)、未來與當(dāng)下交織，拓寬了網(wǎng)絡(luò)科幻小說的敘事路徑，也讓作品在探討科技與人性、自由意志與宿命論等深刻主題時(shí)更具深度和廣度?！叭祭涔狻钡摹度f法真君，從魔占區(qū)開始》構(gòu)建了一個(gè)被九幽魔人占領(lǐng)的“魔占區(qū)”世界。主角唐折銳作為修真實(shí)驗(yàn)體，面臨周考倒數(shù)第一即被處決的生死危機(jī)。這種設(shè)定將玄幻世界的修真體系與校園生存的緊張氛圍相結(jié)合，同時(shí)，主角獲得的“斗戰(zhàn)仙符”系統(tǒng)，又融入了系統(tǒng)流的爽點(diǎn)與策略性。作者巧妙結(jié)合玄幻、修真、校園及系統(tǒng)等元素，為傳統(tǒng)玄幻修真題材注入了新的活力。

“貓膩”的《慶余年2》2024年持續(xù)引發(fā)觀劇熱潮，其成功關(guān)鍵在于開創(chuàng)性地將歷史、權(quán)謀與科幻等元素深度交織。作品以架空王朝為敘事基礎(chǔ)，通過現(xiàn)代青年范閑穿越至古代的核心設(shè)定，構(gòu)建起多維度的類型融合框架：在歷史維度，細(xì)致描摹朝堂權(quán)謀與江湖紛爭；在科幻維度，借“神廟”保存人類文明、人工智能五竹等設(shè)定埋藏關(guān)于未來的線索?？苹镁€索的鋪陳則采用抽絲剝繭的敘事方式，從早期埋設(shè)的科技器物符號（如狙擊槍）到后期逐步展開的文明存續(xù)命題，與主線權(quán)謀斗爭形成跨時(shí)空呼應(yīng)。這種創(chuàng)作手法保留了歷史小說的厚重感，又通過科幻設(shè)定拓展敘事邊界，構(gòu)建起歷史反思與未來想象交織的多維敘事格局。

“古羲”的《萬世之名》以玄幻為基調(diào)，融合了歷史、權(quán)謀等元素。小說以“大禹朝”這一具有東方歷史隱喻的王朝為背景，增添了文化縱深感，將“系統(tǒng)面板”“血脈天賦”等西幻常見的“數(shù)據(jù)可視化”機(jī)制融入主角李昊的成長路徑，在主角遵循西幻職業(yè)進(jìn)階的升級邏輯下，結(jié)合琴棋書畫等具有東方文化符號元素的修仙體系。權(quán)謀架構(gòu)上，通過“血脈詛咒”“嫡庶之爭”等情節(jié)展現(xiàn)宗法制度下的權(quán)力傾軋，在玄幻世界的背景下增添了現(xiàn)實(shí)政治的元素。

總體來看，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展日新月異的今天，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者也緊跟時(shí)代潮流，通過打破類型壁壘，實(shí)現(xiàn)湖北網(wǎng)文創(chuàng)作的敘事新變。2024年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在類型融合方面展現(xiàn)的先鋒性和實(shí)驗(yàn)性，推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，為讀者帶來多樣化的審美體驗(yàn)。

（二）短篇新興與敘事變革

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇崛起成為一個(gè)顯著現(xiàn)象，反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在適應(yīng)碎片化閱讀需求和跨媒介傳播趨勢中的新變化。短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以“短、精、快”的特點(diǎn)，迎合了現(xiàn)代讀者的閱讀習(xí)慣，其篇幅通常是數(shù)萬字甚至更短，相比傳統(tǒng)長篇網(wǎng)文，更易于在短時(shí)間內(nèi)完成閱讀并帶來強(qiáng)烈的情感沖擊。這種短篇?jiǎng)?chuàng)作不僅在題材上更加多樣化，涵蓋言情、懸疑、現(xiàn)實(shí)、科幻等，還在敘事上更加注重情節(jié)的緊湊性和戲劇性。2024年湖北短篇小說的創(chuàng)作數(shù)量較上一年有明顯提升。湖北省短篇小說創(chuàng)作者們在有限的篇幅內(nèi)聚焦核心沖突或情感，推動了敘事技巧的創(chuàng)新，如更高效的情節(jié)推進(jìn)、更鮮明的人物刻畫以及更具沖擊力的結(jié)局設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)長篇敘事的壟斷，推動了文學(xué)形式的多樣化發(fā)展。

以知乎鹽言故事、番茄、七貓等平臺推出的“故事”系列為代表的短篇小說，顛覆了傳統(tǒng)長篇的敘事方式，呈現(xiàn)出“高效敘事”的特征，在開篇上，不再鋪墊宏大的世界觀和精細(xì)的場景描寫，往往“主題先行”。如“我穿書了，但書里沒我這個(gè)角色”（《我靠擺攤攻略男主》），“穿成霸總文里的王媽，我被系統(tǒng)摁頭舔他三年”（《穿成王媽后打工人站起來了》），反差性的導(dǎo)語在信息流社會更容易吸引讀者在手機(jī)屏幕前流連，滿足讀者的“獵奇”心理。

在小說主題上表現(xiàn)為對高度“爽”感的追求，主題多為“追妻火葬場”“重生復(fù)仇”“逆襲打臉”等類型。如“Aying”的《十年》、“江山”的《裊裊一顧》《盈盈不歸》等均是2024年知乎鹽言故事推薦榜上熱度較高的文章。此類型的短篇小說主角往往通過重生獲得重新來過的機(jī)會，利用前世的信息差形成對反派的認(rèn)知碾壓，這種“先知視角”帶來的審判快感，極大滿足了讀者的爽感需求?！靶纳荒睢钡摹段抑袑Ｉ鷻M掃全球數(shù)學(xué)大賽》借助網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)，通過“學(xué)歷歧視—逆襲打臉”的情節(jié)反轉(zhuǎn)，將教育焦慮具象化為可消費(fèi)的故事產(chǎn)品。主人公王平用自己的數(shù)學(xué)天賦打破偏見，滿足了普通大眾階層逆襲的幻想。

不過，2024年度湖北短篇網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作并沒有局限于單一的、平面化的感官刺激的追尋，在保證小說“爽度”的同時(shí)，也積極追尋對現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷的審美表達(dá)，形成“爽感外殼包裹現(xiàn)實(shí)棱鏡”的創(chuàng)作范式。如“A lucky girl”的《白月光是蛋炒飯》突破了傳統(tǒng)“白月光言情文”的套路，通過細(xì)膩的生活場景的刻畫，將強(qiáng)烈的情感沖突融于平底鍋的滋滋油響中，傳遞人性溫暖的主題，實(shí)現(xiàn)“救贖文”的新表達(dá)?！安寂夹〗恪钡摹杜f客》以一個(gè)家族的興衰為背景，講述了祖父戰(zhàn)敗后，家族男丁逃離，留下女眷們在困境中掙扎求生的故事。作者以細(xì)膩的筆觸和復(fù)雜的人物關(guān)系，展現(xiàn)封建父權(quán)下女性群體的掙扎與救贖。這篇小說一經(jīng)上架便獲得超出4萬的贊同，不少讀者在評論區(qū)留言“久久意難平”“光看一個(gè)導(dǎo)語，就想流眼淚的程度”。

這些小說在情節(jié)設(shè)置上則表現(xiàn)為“密集性反轉(zhuǎn)”。如“濯枝雨”的《歸玉》通過多處反轉(zhuǎn)推動情節(jié)發(fā)展：身份認(rèn)知反轉(zhuǎn)（替身陰謀）、情感關(guān)系反轉(zhuǎn)（以退為進(jìn)的親情博弈）、系統(tǒng)權(quán)力反轉(zhuǎn)（AI背叛）。三重反轉(zhuǎn)環(huán)環(huán)相扣，增加了故事的戲劇性和張力?！督优堋分小拔液烷|蜜穿成了仙俠文里的窩囊廢”，與后期二人飛升成上神的情節(jié)形成突出對照。短篇小說的篇幅限制和對情節(jié)多重反轉(zhuǎn)的需求，使其以簡化事件的方式，在有限的篇幅里完成信息的最大限度輸入，但這并沒有削弱讀者的閱讀體驗(yàn)，相反，其強(qiáng)調(diào)主觀性體驗(yàn)的敘述方式又深度契合當(dāng)代讀者的即時(shí)愉悅訴求。

短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起與敘事革新，既是數(shù)字媒介時(shí)代文學(xué)形態(tài)應(yīng)對碎片化閱讀需求的自我調(diào)適，亦暗含網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者對文學(xué)本質(zhì)的創(chuàng)造性探索，2024年湖北短篇小說創(chuàng)作的實(shí)踐表明，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過“高效敘事”“爽感建構(gòu)”與“現(xiàn)實(shí)折射”的三重張力，正在重塑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美范式。“短”的文體形態(tài)以“短、精、快”的特質(zhì)嵌入當(dāng)代碎片化閱讀場景，不僅通過強(qiáng)情節(jié)張力制造即時(shí)閱讀愉悅，更在有限篇幅中實(shí)現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)議題的審美觀照。然而，短篇?jiǎng)?chuàng)作如何在快節(jié)奏的“爽感”與文學(xué)性之間維持平衡，如何在算法推薦機(jī)制下實(shí)現(xiàn)文學(xué)自主性與商業(yè)邏輯的共生，仍將是未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事變革中亟待探索的命題。

（三）“新女性”與女性群像

近年來，“女霸總”“黑蓮花”“大女主”等非典型女性角色正加速更替“瑪麗蘇”式完美人設(shè)，構(gòu)建起女頻小說領(lǐng)域的新型性別敘事圖譜。早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中高度理想化的“瑪麗蘇”形象，作為父權(quán)文化投射的完美客體，雖曾承載女性對人生美好的想象，卻始終困囿于窄化的性別認(rèn)知的窠臼。隨著女性讀者主體意識的覺醒，這類扁平化形象逐漸被具有現(xiàn)代特質(zhì)的“新女性”角色解構(gòu)——她們突破傳統(tǒng)性別框架，在職業(yè)發(fā)展、情感模式、價(jià)值實(shí)現(xiàn)等維度重構(gòu)女性主體性。2024年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作尤為凸顯這一轉(zhuǎn)型，許多作品塑造了獨(dú)立自主、勇于追夢的女性角色，她們在職場、家庭、社會等多重領(lǐng)域展現(xiàn)出強(qiáng)大的主體意識。這種創(chuàng)作趨勢不僅反映了湖北地區(qū)女性作家群體的創(chuàng)作活力，也彰顯了當(dāng)代社會女性意識的覺醒與進(jìn)步。值得注意的是，湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在塑造“新女性”形象的同時(shí)，也突破了傳統(tǒng)單一女主的敘事模式，注重塑造不同性格、背景和命運(yùn)的女性角色，展現(xiàn)“她們”的力量，在“她們”的集體敘事中實(shí)現(xiàn)女性群像的史詩性建構(gòu)。

“吱吱”的《九重紫》無疑是本年度熱度和影響力較高的作品。同名電視劇一經(jīng)上映熱度迅速攀升，成為2024年年末的爆款劇集之一，獲得了2024騰訊視頻金鵝榮譽(yù)年度爆款劇集和年度會員摯愛劇集等榮譽(yù)?！毒胖刈稀吠黄屏藗鹘y(tǒng)宅斗文的局限，通過竇昭這一核心人物的成長軌跡，展現(xiàn)了封建社會中女性意識的覺醒過程。主角竇昭是智慧與獨(dú)立的化身，她突破閨閣束縛，在商界與朝堂中開辟天地，彰顯“野花般”的頑強(qiáng)生命力。蔣惠蓀、萬皇后等角色則呈現(xiàn)了權(quán)力傾軋下的悲劇性——前者身為將門之女，在夫家陰謀中竭力護(hù)子卻慘死，后者雖富治國之才卻淪為皇權(quán)犧牲品，二者映射出封建制度對女性才能的壓制與吞噬。劇中亦不乏隱忍與傳承的力量，竇昭的祖母以開闊格局引導(dǎo)其超越內(nèi)宅爭斗，長公主則在政治聯(lián)姻的枷鎖中以柔克剛維系朝堂平衡，展現(xiàn)貴族女性的生存智慧。這些角色以“抗?fàn)?、隱忍、引導(dǎo)、掙扎”的多元姿態(tài)，交織成封建女性命運(yùn)的豐富圖景。她們或借能力破局，或以柔韌周旋，即便失敗亦迸發(fā)出覺醒的火花，為古言小說的女性敘事開辟了新的精神向度。

“丁墨”作為女頻網(wǎng)絡(luò)小說的頭部作者之一，其新作《等到青蟬墜落》也是展現(xiàn)“新女性”形象的又一力作。小說以“青蟬—麻雀—螳螂”的生態(tài)隱喻，暗喻女性從美好幻滅到覺醒重生的蛻變軌跡。青蟬象征被社會標(biāo)準(zhǔn)束縛的“完美女性”，在理想破滅后覺醒，最終她們化身敢于反擊的“麻雀”，對抗“螳螂”般的命運(yùn)施暴者。女主李輕鷂打破“刑偵是男性主場”的偏見，作為女刑警用專業(yè)能力主導(dǎo)案件偵破，她的智慧不靠男主光環(huán)加持。劉婷妹被命運(yùn)重創(chuàng)后選擇極端的復(fù)仇方式，撕掉“受害者必須完美”的標(biāo)簽。向思翎為守護(hù)愛人孤注一擲，證明女性情感中同樣蘊(yùn)含著強(qiáng)大力量。這三位女性通過自己的方式，拼湊出女性抗?fàn)幏绞降亩鄻有浴皇侵挥幸环N“正確”的覺醒姿態(tài)，每個(gè)女性都可以用自己的方式爭取尊嚴(yán)。

“冬天的柳葉”的新作《辭金枝》和《驚山月》塑造的兩個(gè)女主的形象也值得關(guān)注?！掇o金枝》中，女主辛柚利用異瞳能力預(yù)知危機(jī)，瓦解了家族的陰謀，并通過經(jīng)營書局積累財(cái)富，拒絕依附少卿府的婚約。辛柚的成長軌跡超越了簡單的個(gè)人復(fù)仇，她繼承母親作為穿越者的現(xiàn)代思想，推動稅制改革，直指貴族特權(quán)根源，以自由意志突破封建權(quán)力的桎梏。情感關(guān)系上，她與男主賀清宵平等互助，保持獨(dú)立人格，與現(xiàn)代女性的獨(dú)立自由精神相呼應(yīng)。在《驚山月》中，女主秋蘅作為永清伯府失而復(fù)得的六姑娘，以香道高手的身份回歸京城，展現(xiàn)出獨(dú)特的才情。她不僅在香道領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，更在面對國之將亡的危機(jī)時(shí)，展現(xiàn)出“除妖”的勇氣與擔(dān)當(dāng)。秋蘅的獨(dú)立與果敢打破了傳統(tǒng)女性的柔弱形象，成為“新女性”的典型代表。

《嘉南傳》是2024年長江流域網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視轉(zhuǎn)化作品推介會上重點(diǎn)推介的“頭部”影視劇之一，女主姜保寧身為嘉南郡主，不做宮墻內(nèi)的提線傀儡，憑借智慧反抗命運(yùn)。劇中其他女性角色同樣出彩，李謙妹妹李冬至善良勇敢，舞刀弄槍，追求自主婚姻；董家大小姐董珊瑚精明能干，以女流之姿叱咤商海，讓家族繁榮。哪怕是丫鬟六禾，也在他人幫助下學(xué)會反擊，擺脫欺辱。這些女性角色地位、處境不同，但都在命運(yùn)起伏中展現(xiàn)出自我意識的覺醒與抗?fàn)帯?/p>

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中女性形象的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，不僅標(biāo)志著女頻文學(xué)從“凝視客體”到“言說主體”的范式轉(zhuǎn)換，更通過文學(xué)想象為現(xiàn)實(shí)中的性別平等進(jìn)程提供了審美參照——當(dāng)《九重紫》的竇昭在封建桎梏中破局重生，《等到青蟬墜落》的李輕鷂在罪案迷霧中追尋正義，這些“新女性”與女性群像的塑造，正在重構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與社會議題的話語方式。

三、存在的不足

湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在取得顯著成績的同時(shí)，也面臨產(chǎn)業(yè)化機(jī)制與文學(xué)性之間的深層矛盾。這種矛盾體現(xiàn)在平臺資本邏輯對創(chuàng)作自主性的侵蝕，以及文學(xué)審美屬性與市場工具理性的失衡。因此，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中顯露出一定程度的創(chuàng)作生態(tài)的脆弱性——算法推薦機(jī)制持續(xù)強(qiáng)化類型寫作的路徑依賴，部分作品在追逐流量紅利時(shí)陷入故事程式的機(jī)械復(fù)制；IP開發(fā)思維尚未完全滲透創(chuàng)作前端，導(dǎo)致部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品缺乏跨媒介敘事的衍生潛能。這些問題制約了湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展，也折射出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型期的共性難題，亟待通過創(chuàng)作觀念革新與產(chǎn)業(yè)機(jī)制優(yōu)化探尋破局路徑。

（一）創(chuàng)作的套路化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的商業(yè)模式高度依賴流量變現(xiàn)，為了追求點(diǎn)擊率、收藏量和付費(fèi)轉(zhuǎn)化，許多作者不得不刻意迎合市場偏好，導(dǎo)致作品內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重。平臺的算法推薦機(jī)制傾向于推送熱門題材和流行元素，進(jìn)一步加劇了這一趨勢。大量作者扎堆創(chuàng)作同類型的玄幻、都市、言情等題材，創(chuàng)新性作品因難以獲得足夠的曝光機(jī)會而被邊緣化。熱門題材被反復(fù)翻炒，故事情節(jié)、人物設(shè)定甚至語言風(fēng)格都趨于雷同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣性和創(chuàng)造力受到嚴(yán)重制約。如《天才俱樂部》爆火后，出現(xiàn)大量“科幻+懸疑”的類型文。在商業(yè)壓力下，作者們不得不遵循平臺的流量規(guī)則，日更萬字成為行業(yè)常態(tài)。這種高強(qiáng)度、快節(jié)奏的創(chuàng)作模式使得作品質(zhì)量讓位于更新速度，深度思考和藝術(shù)打磨被即時(shí)反饋和數(shù)據(jù)指標(biāo)取代。作者們疲于應(yīng)付每日的更新任務(wù)，難以有足夠的時(shí)間和精力去構(gòu)思更具深度和內(nèi)涵的作品。雖然這種模式能夠帶來短期的經(jīng)濟(jì)收益，但從長遠(yuǎn)來看，它削弱了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值和文化意義。

（二）IP意識有待增強(qiáng)

2024年，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者們在IP意識方面存在一定的不足。許多湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的意識較為淡薄，創(chuàng)作局限于文本本身，忽視了IP在影視、游戲、動漫、衍生品等領(lǐng)域的潛在開發(fā)價(jià)值。這種單一化的創(chuàng)作思維導(dǎo)致作品的市場拓展空間有限，難以形成具有影響力的IP矩陣。《九重紫》和《慶余年》的開播即爆款，和其作者在一開始便帶著IP意識創(chuàng)作密不可分。以《慶余年》為例，《慶余年》在創(chuàng)作初期就注重構(gòu)建完整的世界觀和豐富的人物群像，為后續(xù)的影視化、游戲化改編奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，通過影視改編迅速擴(kuò)大影響力，并帶動原著小說的二次傳播，形成了良性循環(huán)的IP生態(tài)。相比之下，部分湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在內(nèi)容創(chuàng)作中缺乏系統(tǒng)化的IP規(guī)劃。許多作品雖然具有一定的讀者基礎(chǔ)，但由于世界觀構(gòu)建不完整、人物設(shè)定缺乏深度、故事情節(jié)過于套路化，難以支撐起一個(gè)完整的IP生態(tài)。此外，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺在IP運(yùn)營和推廣方面也存在短板。平臺方更多關(guān)注短期的流量變現(xiàn)，而缺乏對優(yōu)質(zhì)作品的長期孵化與IP化運(yùn)作。許多有潛力的作品因缺乏專業(yè)的IP運(yùn)營團(tuán)隊(duì)和資源支持，最終被埋沒在大量同質(zhì)化內(nèi)容中。

四、未來的展望

在媒介融合與產(chǎn)業(yè)升級的雙重驅(qū)動下，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正面臨從封閉的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制向開放的文化生態(tài)體系的轉(zhuǎn)型。這要求創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)寫作的路徑依賴，利用技術(shù)創(chuàng)新激活文化資源的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化能力，同時(shí)通過產(chǎn)業(yè)化思維增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會影響力。比如人工智能技術(shù)可以為敘事創(chuàng)新提供底層支撐，IP開放的跨界融合機(jī)制拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播維度，使得湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有望在技術(shù)理性與人文精神的辯證統(tǒng)一中，構(gòu)建起兼具地域特質(zhì)與時(shí)代張力的新型文學(xué)生態(tài)。這種轉(zhuǎn)型不僅是應(yīng)對同質(zhì)化困境的必然選擇，更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與地域文化現(xiàn)代性建構(gòu)的歷史使命。

（一）人工智能賦能網(wǎng)文創(chuàng)作

人工智能在賦能網(wǎng)文創(chuàng)作方面具有巨大潛能。在文化資源的轉(zhuǎn)化方面，人工智能能夠輔助創(chuàng)作者整合具有地域特質(zhì)的敘事元素，包括歷史文獻(xiàn)、民間故事、方言資料等。比如楚文化中“篳路藍(lán)縷”的開拓精神、“鐘鳴鼎食”的禮樂傳統(tǒng)等文化基因，可以轉(zhuǎn)化為契合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型特征的設(shè)定模板，在保留傳統(tǒng)文化精髓的前提下，適應(yīng)現(xiàn)代閱讀需求。這種技術(shù)介入并非替代創(chuàng)作，而是構(gòu)建智能化的創(chuàng)作輔助體系——當(dāng)作家設(shè)計(jì)仙俠世界觀時(shí)，人工智能可提供融合諸如武當(dāng)?shù)澜涛幕?、神農(nóng)架生態(tài)特征的修煉體系建議；在歷史題材創(chuàng)作中，可以提供諸如三國古戰(zhàn)場等地理信息與人物關(guān)系圖譜，減少作者的考證成本。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作流程方面，人工智能可以有效提升創(chuàng)作者的創(chuàng)作效率。創(chuàng)作者通過輸入關(guān)鍵詞等形式，生成多版本的劇情走向，激發(fā)作者的靈感。新人作者也可以通過算法分析符合讀者偏好的設(shè)定框架，或讓人工智能輔助分析文本是否有情節(jié)漏洞，以降低試錯(cuò)成本。值得注意的是，技術(shù)應(yīng)用應(yīng)該始終圍繞人文價(jià)值展開。人工智能技術(shù)對湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的賦能，其終極目標(biāo)并非以技術(shù)替代人類創(chuàng)作，而是通過人機(jī)協(xié)同機(jī)制的優(yōu)化設(shè)計(jì)，釋放技術(shù)工具的文化生產(chǎn)力潛能，使湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在保持地域文化特質(zhì)的前提下，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作效率、敘事創(chuàng)新與文化價(jià)值的協(xié)同提升，使人工智能真正成為文化創(chuàng)新的催化劑——既幫助《楚辭》的浪漫想象在多元題材中重生，也讓江漢關(guān)的鐘聲在賽博朋克敘事里回響，最終推動湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成“技術(shù)賦能創(chuàng)作、文化引領(lǐng)創(chuàng)新”的可持續(xù)發(fā)展模式。

（二）IP開發(fā)推動跨界融合

近日，由中國人民大學(xué)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)技術(shù)研究院編制的《中國文化產(chǎn)業(yè)IP影響力報(bào)告（2024）》正式發(fā)布。報(bào)告顯示，我國文化產(chǎn)業(yè)頭部IP數(shù)量顯著增長，報(bào)告公布的前50大IP中，以文學(xué)為原生類型的IP占比50%，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占比超八成。在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化持續(xù)活躍的時(shí)代背景下，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也應(yīng)緊跟時(shí)代腳步，加強(qiáng)IP開發(fā)，推動跨界融合。要促進(jìn)IP開發(fā)，首先需要從內(nèi)容本身入手，構(gòu)建具有深度和廣度的敘事體系。湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP開發(fā)應(yīng)立足于其獨(dú)特的地域文化資源，將荊楚文化、長江文明等歷史底蘊(yùn)與現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合，形成具有鮮明地域特色的文學(xué)IP。影視改編也是重要的途徑，例如新媒體工作者可以將優(yōu)質(zhì)的湖北網(wǎng)文改編成微短劇等形式，通過抖音、快手等平臺的流量效應(yīng)增強(qiáng)影響力，從而反哺網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，激勵(lì)作者持續(xù)產(chǎn)出適配影視化的優(yōu)質(zhì)作品。此外，也可推動構(gòu)建“文旅+IP”的跨界融合方式，建造“文本景觀化—景觀故事化”的轉(zhuǎn)化機(jī)制。依托省內(nèi)豐富的文旅資源，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者可將黃鶴樓、武當(dāng)山、神農(nóng)架等地域符號融入小說世界觀架構(gòu)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成為游客的“文化導(dǎo)游圖”。例如，網(wǎng)文IP開發(fā)團(tuán)隊(duì)可與文旅部門合作推出“沉浸式劇本游”，游客可手持小說電子地圖實(shí)地解密，將文學(xué)想象轉(zhuǎn)化為可體驗(yàn)的實(shí)體空間，通過游客的參與性傳播擴(kuò)大IP影響力，形成“文學(xué)創(chuàng)作—旅游消費(fèi)—IP增值”的良性循環(huán)。

湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過IP開發(fā)推動跨界融合的實(shí)踐路徑，本質(zhì)上是將文本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為文化生產(chǎn)要素，構(gòu)建“文學(xué)源頭—多元轉(zhuǎn)化—產(chǎn)業(yè)增值”的價(jià)值鏈創(chuàng)新體系。這一過程以楚文化基因解碼為基礎(chǔ)，通過現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)運(yùn)作機(jī)制，實(shí)現(xiàn)文學(xué)IP與文旅、影視、游戲、教育等領(lǐng)域的有機(jī)銜接，形成具有湖北特色的文化經(jīng)濟(jì)生態(tài)。

總體來說，自“十四五”規(guī)劃以來，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直以持續(xù)深化與多元拓展的發(fā)展態(tài)勢回應(yīng)時(shí)代要求。2021年，創(chuàng)作類型百花齊放，現(xiàn)實(shí)題材突破顯著，《重卡雄風(fēng)》等作品呼應(yīng)時(shí)代命題。類型寫作深化創(chuàng)新，生活化寫作潮流興起，“大女主”敘事占領(lǐng)女頻領(lǐng)域。2022年，科幻題材強(qiáng)勢崛起，《這游戲也太真實(shí)了》等作品構(gòu)建科技與人文交織的想象空間，游戲元素滲透多類型創(chuàng)作。新生代作家嶄露頭角，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化書寫并行，彰顯時(shí)代脈搏。2023年，國潮寫作形成現(xiàn)象級浪潮，敦煌文化、戲曲非遺等傳統(tǒng)元素深度融入類型創(chuàng)作。現(xiàn)實(shí)題材與職業(yè)文深度融合，政策扶持體系助推作品精品化轉(zhuǎn)型。2024年，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以類型融合與短篇敘事革新為突破點(diǎn)，通過跨題材創(chuàng)新和高效反轉(zhuǎn)敘事拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美邊界，同時(shí)，“新女性”群像寫作強(qiáng)勢突圍，依托歷史重生、都市職場等題材重構(gòu)性別敘事邏輯，推動“她力量”故事成為年度現(xiàn)象級破圈樣本。總之，近幾年來湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直堅(jiān)持類型深耕與現(xiàn)實(shí)觀照雙軌并行，傳統(tǒng)文化傳承與科技想象力交相輝映，政策扶持與科技發(fā)展協(xié)同賦能，形成“主流化、精品化、國際化”的鮮明發(fā)展脈絡(luò)，在守正創(chuàng)新中構(gòu)建起兼具荊楚氣質(zhì)與時(shí)代精神的文學(xué)圖景，為創(chuàng)建具有中國特色的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)提供鮮活樣本。

（本文系湖北省作家協(xié)會2024年度“新時(shí)代文學(xué)研究”支持計(jì)劃重點(diǎn)項(xiàng)目“湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簡史”的階段性成果）