中國作家協(xié)會(huì)主管

在中央黨校（國家行政學(xué)院）中共黨史文獻(xiàn)中心的二層，陳列著一套《紅色檔案——延安時(shí)期文獻(xiàn)檔案匯編》叢書。這套由陜西人民出版社歷時(shí)五年整理的文獻(xiàn)，系統(tǒng)、完整呈現(xiàn)了延安時(shí)期黨政機(jī)關(guān)、文藝團(tuán)體的出版物原貌，其中的《文藝月報(bào)》分冊(cè)吸引了我的目光。1941年是延安文藝活動(dòng)較為活躍的一年，一大批文藝團(tuán)體和報(bào)刊如雨后春筍般涌現(xiàn)，1941年1月創(chuàng)刊的《文藝月報(bào)》雖然辦刊時(shí)間并不長，目前能找到的也僅有17期（至1942年9月），但在20世紀(jì)中國文學(xué)史上留下了濃墨重彩的印跡。

1940年，蕭軍等人加入中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)延安分會(huì)后，與丁玲共同創(chuàng)建了文藝月會(huì)，次年推出機(jī)關(guān)刊物《文藝月報(bào)》，由丁玲、舒群、蕭軍輪流主編?！段乃囋聢?bào)》的創(chuàng)刊號(hào)刊發(fā)了丁玲、舒群、蕭軍的《簡記文藝月會(huì)》，何其芳的《對(duì)于〈月報(bào)〉的一點(diǎn)意見》，荒煤的《第一聲呼喊》，丁玲的《大度、寬容與文藝月報(bào)》等文章。其中荒煤的文章有較為鮮明的革命動(dòng)員色彩，與丁玲的《大度、寬容與文藝月報(bào)》形成呼應(yīng)，丁玲強(qiáng)調(diào)“大度、寬容”，荒煤則側(cè)重“第一聲呼喊”的戰(zhàn)斗性，二者共同構(gòu)建了《文藝月報(bào)》“兼容并蓄，服務(wù)革命”的辦刊宗旨?；拿涸谖闹刑岢?，延安被認(rèn)為是“一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的文藝堡壘”，如果文藝月會(huì)是以文藝創(chuàng)作和批評(píng)充實(shí)延安文藝堡壘的先鋒隊(duì)，那么《文藝月報(bào)》就是這個(gè)“文藝堡壘的號(hào)筒”。丁玲也強(qiáng)調(diào)“《文藝月報(bào)》要以一個(gè)嶄新的面貌出現(xiàn)，把握斗爭的原則”，內(nèi)容方面要多樣化，要有鮮明的特色，而“不要使《文藝月報(bào)》成為一個(gè)沒有明確的主張、溫吞水的拖拖沓沓的可有可無的、沒有生氣的東西”。

正是在這樣的辦刊理念指導(dǎo)下，《文藝月報(bào)》基本上遵循著“文藝為抗戰(zhàn)服務(wù)”這一主旋律，刊登了大量與抗戰(zhàn)相關(guān)的作品。其中艾青的詩歌比較有代表性。刊登在第五期的《三國公約》，是一首有較強(qiáng)批判意味的詩歌，艾青通過詩歌表達(dá)了對(duì)國際法西斯勢力擴(kuò)張以及部分不覺醒漢奸的批判，并呼吁民眾團(tuán)結(jié)起來抵抗侵略：“但中國人民不愿意自己消亡/用暴怒的反抗擊碎侵略者的夢?！笨d在第十四期的《太陽的話》，艾青以其積極樂觀的筆觸，借太陽這一意象抒發(fā)了愛國情懷，詩中“打開窗子”“撒滿光明”等語句，象征打破舊中國的封閉與黑暗，迎接民主與自由的新生活，表達(dá)了對(duì)抗戰(zhàn)必勝的美好憧憬。此外，第七期刊登的虞迅的《骨肉——一個(gè)傷員語錄》、陶著的《我們的日子》，第十一期刊登的馮牧的《歡樂的詩和斗爭的詩——對(duì)于我們?cè)姷讋?chuàng)作的幾種現(xiàn)象底感想》、蕭軍的《敬致：延安東方各民族反法西斯大會(huì)》、逯斐的《迫害》，第十七期韋明的《于一次“焚毀”底戰(zhàn)斗中》等不同體裁的文章，或是倡導(dǎo)將文藝作為戰(zhàn)斗的武器，或是通過描寫戰(zhàn)爭的殘酷表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭的批判，或是以戲劇形式再現(xiàn)淪陷區(qū)的苦難，強(qiáng)化文藝的救亡功能，從不同角度體現(xiàn)了《文藝月報(bào)》作為“文藝堡壘的號(hào)筒”功能。

《文藝月報(bào)》很注重對(duì)青年作者的挖掘和培養(yǎng)。在《文藝月報(bào)》創(chuàng)辦后不久，文藝月會(huì)又發(fā)起創(chuàng)辦了名為星期文藝學(xué)園的業(yè)余文藝補(bǔ)習(xí)班?！段乃囋聢?bào)》第四期刊登的《擬創(chuàng)辦星期〈文藝學(xué)園〉座談會(huì)要紀(jì)》簡要介紹了創(chuàng)辦星期文藝學(xué)園的宗旨就是幫助文學(xué)青年學(xué)習(xí)寫作：使一些對(duì)文藝有興趣學(xué)習(xí)與寫作的人，有一個(gè)研究的機(jī)會(huì)。第五期接著又刊登了雪韋撰寫的《關(guān)于“延安星期文藝學(xué)園”的產(chǎn)生》一文，詳細(xì)闡述了《文藝月報(bào)》的主編們想借助星期文藝學(xué)園培養(yǎng)青年文藝愛好者的強(qiáng)烈愿望。文章指出，在延安除了“魯藝”文學(xué)系的一些同學(xué)，社會(huì)上還有許多喜歡文藝的青年是“苦”的，因?yàn)樗麄兛床坏绞裁次膶W(xué)書，也沒有多少文學(xué)報(bào)刊可看，更沒有相關(guān)的文藝活動(dòng)可以參加。熱愛文學(xué)的青年們即使寫出來作品也找不到人幫助修改，他們想提高自己的文學(xué)素養(yǎng)但苦于無門。因此開辦一些“業(yè)余”的補(bǔ)習(xí)班就是必要的“補(bǔ)救”，如此就可以讓那些青年們利用周日的時(shí)間學(xué)習(xí)、提高自己。雪韋還提了幾點(diǎn)愿望：希望工作人員能夠“持久不?！薄芭ぷ鳌薄叭蝿谌卧埂?；希望青年學(xué)員能夠“貫徹始終學(xué)習(xí)”“不因小故而拋棄或中斷學(xué)習(xí)”；希望文學(xué)界的同志們能夠“發(fā)揚(yáng)團(tuán)結(jié)友愛的作風(fēng)”“為我們新民主主義的文學(xué)事業(yè)——馬克思主義的文學(xué)事業(yè)而再加珍重”。

除了幾次刊登文章介紹延安星期文藝學(xué)園相關(guān)情況，《文藝月報(bào)》還為文學(xué)青年發(fā)表作品提供了平臺(tái)。第六期的《文藝月報(bào)》大篇幅推出了“我與文學(xué)專頁（星期文藝學(xué)園選輯）”，刊登了青年作者晉駝的《人間最高尚的趣味》、趙文藻的《我要贊美，也要學(xué)習(xí)》、楊楓的《向我所愛的人群呼喚》等五篇文章。羅烽在《“專頁”及其他》一文中指出，這五篇文章是從一百二十多個(gè)青年學(xué)員的試卷中選出來的，但并不是擇其優(yōu)者選用，而是因?yàn)檫@些文章是獨(dú)特的存在，透過這些文章能夠讓大家看到愛好文學(xué)的青年們?nèi)绾卧诓煌沫h(huán)境中認(rèn)識(shí)文學(xué)，與文學(xué)產(chǎn)生密切的關(guān)系。并且強(qiáng)調(diào)發(fā)表這五篇文章的目的是想讓人們更好理解文學(xué)對(duì)于人生的價(jià)值，并能夠把握住文學(xué)這一有力的武器，破舊立新，“給新中國的新文學(xué)的歷史上，刻鑄下輝煌的業(yè)績”，可謂對(duì)青年作者寄予厚望。第十六期更是推出了“延安星期文藝學(xué)園結(jié)束紀(jì)念特輯”，除了刊登第一期四十多位學(xué)員的名單，還刊登了蕭軍撰寫的《獻(xiàn)辭——為延安星期文藝學(xué)園一年修業(yè)期滿》和高陽撰寫的《我反省——星期文藝學(xué)園結(jié)束時(shí)我所要講的話》，以及十多位學(xué)員代表的學(xué)習(xí)體會(huì)?？梢钥闯?，經(jīng)過一年的業(yè)余學(xué)習(xí)，學(xué)員們的思想覺悟、文藝知識(shí)和寫作能力都有明顯提升，星期文藝學(xué)園為延安文藝界培養(yǎng)了一批青年作家，而《文藝月報(bào)》就是這些青年作家成長的搖籃。

僅僅創(chuàng)辦了十幾期的《文藝月報(bào)》，不僅是左翼作家重要的創(chuàng)作、批評(píng)陣地，還是各行各業(yè)的文藝創(chuàng)作者、愛好者交流爭鳴、了解文藝動(dòng)向的園地。《文藝月報(bào)》刊發(fā)的一百二十多篇文章中，題材多樣、類型豐富，除了小說、詩歌、劇本、譯文以外，涉及文藝工作的座談會(huì)、評(píng)論、總結(jié)以及文藝爭鳴的就有四十多篇?？梢哉f，《文藝月報(bào)》是當(dāng)時(shí)延安文藝“百花齊放、百家爭鳴”的一個(gè)縮影，為今天學(xué)者研究活躍的延安文藝樣貌提供了珍貴的文獻(xiàn)資料。