新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上高質(zhì)量發(fā)展之路
2014年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從生長期向成熟期過渡的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。作為一種新的文學(xué)形態(tài),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托互聯(lián)網(wǎng)這一新興技術(shù),激活了潛在文學(xué)愛好者的才華,呈現(xiàn)了高度的自主性、個(gè)性化寫作,建立了文學(xué)原生態(tài)的民間性、無門檻的社會大眾接受模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以玄幻、仙俠、游戲、科幻、言情等類型小說,活化中國神話、民間故事和歷史資料等傳統(tǒng)資源,接續(xù)通俗小說敘述手法,注重故事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏,講究閱讀瞬時(shí)的愉悅感。在書寫、傳播和互動等諸多方面,拓展了既有的文學(xué)范式,極大地參與了大眾文化特別是互聯(lián)網(wǎng)文化的新形式和新內(nèi)容的構(gòu)建,也顯現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)新的增長點(diǎn)和向好可能。與此同時(shí),“野蠻生長”的類型寫作,在自身的敘述、題材、傳播等方面也遇到了難題,需要我們進(jìn)行新的展望。
2014年,習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中首次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入新時(shí)代文學(xué)的視野,進(jìn)行了系列的闡述和積極的肯定,同時(shí)寄予很高的期望,并提出了發(fā)展之要義。他指出:“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài),催生了一大批新的文藝類型,也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展,文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展,抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn),加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。近些年來,民營文化工作室、民營文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家,古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的。我們要擴(kuò)大工作覆蓋面,延伸聯(lián)系手臂,用全新的眼光看待他們,用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們,引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量?!边@些重要論述是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新時(shí)代發(fā)展的總綱領(lǐng),為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展提供了明確指引,注入了強(qiáng)勁動力。十年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記的重要講話,努力實(shí)踐習(xí)近平總書記關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的戰(zhàn)略藍(lán)圖,新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展得到全面提速和提升。十年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在管理引導(dǎo)機(jī)制、工作策略、作家培訓(xùn)、創(chuàng)作引導(dǎo)、網(wǎng)文出海以及主動打通以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心牽引力的全產(chǎn)業(yè)鏈等方面,都走上了主流化、精品化的高質(zhì)量發(fā)展道路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在完善自身成長的同時(shí),也成為新時(shí)代文學(xué)的一抹亮色。
讓網(wǎng)絡(luò)作家情感有歸屬、成長有組織、創(chuàng)作有引導(dǎo)
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織建設(shè)指明了方向。為抓好落實(shí),2015年,中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會,將相關(guān)職能部門的負(fù)責(zé)人和代表性的網(wǎng)絡(luò)作家匯聚一起,開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的工作模式。2018年,中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心,全面團(tuán)結(jié)、服務(wù)和引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)作家,專業(yè)性推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的發(fā)展。同時(shí),中國作協(xié)積極協(xié)調(diào)推進(jìn)縱向遞進(jìn)、橫向擴(kuò)展的網(wǎng)格化組織體系。截至目前,全國省級以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)組織21家,各級網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織超過200個(gè),中國作協(xié)建立起超過1萬人的省級網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員數(shù)據(jù)庫。健全完善全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)席會議,將工作半徑延伸到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺。為積極落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)出團(tuán)結(jié)“新的文藝組織”“新的文藝群體”的“動員令”,豐富建立網(wǎng)絡(luò)作家大環(huán)境的內(nèi)在,中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心與團(tuán)中央、統(tǒng)戰(zhàn)部等相關(guān)部委建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作機(jī)制,將團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)作家納入“兩新”和“大統(tǒng)戰(zhàn)”的總體思路。從而形成了專業(yè)性與社會性相融合的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作大格局,為網(wǎng)絡(luò)作家的成長和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展基本構(gòu)建起生態(tài)型的大環(huán)境。
同時(shí),中國作協(xié)以多層次的培訓(xùn)體系和多樣化的活動,幫助作家離開鍵盤、走入課堂,走進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活;廣泛整合專業(yè)資源和社會力量,建立起系統(tǒng)性的、長期性的網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)機(jī)制,助力網(wǎng)絡(luò)作家的成長成才;采取線下與線上相結(jié)合的方式,對省級以上網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員輪訓(xùn),并以此帶動各級省作協(xié)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺對網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行分級分批的培訓(xùn)。在人才培養(yǎng)上,與中國人民大學(xué)聯(lián)合開辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究生班,進(jìn)行高層次學(xué)歷教育;與魯院文學(xué)院合作,進(jìn)行半個(gè)月至四個(gè)月的全素質(zhì)培訓(xùn);聯(lián)合團(tuán)中央“青社學(xué)堂”,進(jìn)行專題性培訓(xùn)。目前網(wǎng)絡(luò)作家的大培訓(xùn)體系已初步建立,縱向從中國作協(xié)到各省市網(wǎng)絡(luò)作協(xié),橫向與各相關(guān)部門、院校、研究機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社會組織等,覆蓋最廣大的網(wǎng)絡(luò)作家,形成從剛開始寫作的初學(xué)者到取得很好成績的頭部作家都有相關(guān)培訓(xùn)保障,做到教育培訓(xùn)貫穿網(wǎng)絡(luò)作家成長成才的全過程。學(xué)習(xí)內(nèi)容上,將政治素養(yǎng)與專業(yè)知識、文學(xué)理論與寫作技能等相結(jié)合,有針對性地組織專題性采風(fēng)。近五年來,共組織了2000多人次的網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)校園、工業(yè)園區(qū)、工地、社區(qū)等第一現(xiàn)場,實(shí)地感受新時(shí)代的偉大實(shí)踐和偉大成就,引導(dǎo)他們的創(chuàng)作更接地氣,更貼近人民生活,與新時(shí)代的偉大發(fā)展同頻共振。
在創(chuàng)作導(dǎo)向方面,引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變、中華民族偉大復(fù)興、科技創(chuàng)新和科幻、優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)、人類命運(yùn)共同體等主題的作品,并對這些主題中的優(yōu)秀作品進(jìn)行扶持,對整個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍起到了引領(lǐng)作用。不少網(wǎng)絡(luò)作家積極參與中國作協(xié)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。2015年,中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會開始實(shí)施“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”,2020年改名“中國網(wǎng)絡(luò)小說影響力榜”,增加海外榜、IP榜和新人榜。近十年來,該榜上榜作品200余部,以引導(dǎo)創(chuàng)作、引導(dǎo)作家、引導(dǎo)讀者為初心,梳理最新創(chuàng)作成果,倡導(dǎo)創(chuàng)作新方向。2017年,由中華文學(xué)基金會設(shè)立的“茅盾文學(xué)新人獎”增設(shè)“茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎”,有力提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)地位,極大鼓舞了網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作熱情。2019年,《大國重工》《將夜》等10部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入藏上海圖書館;2020至2022年,《詭秘之主》《斗破蒼穹》等144部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入藏國家圖書館;2022年,《贅婿》《地球紀(jì)元》《大國重工》等16部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,被收錄至大英圖書館的中文館藏書目。2022年和2023年,學(xué)習(xí)強(qiáng)國集中展示了46部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化、精品化成績得到了全社會的廣泛認(rèn)可。
做新時(shí)代的真誠講述者
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話,充分肯定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新作為,“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的論述,鮮明指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該反映新時(shí)代生活,書寫新時(shí)代精神。這既是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新的要求,也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展創(chuàng)新了思路,打開了更為廣闊的空間。對此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界反應(yīng)迅速,網(wǎng)絡(luò)作家以飽滿的熱情開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新創(chuàng)作,近年來,現(xiàn)實(shí)題材成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新熱點(diǎn),成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作“反類型”“反套路”、求創(chuàng)新的有生力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作取得了令人欣喜的成績,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化的進(jìn)程中起到了示范作用成為了新的生長點(diǎn)。
十年來,網(wǎng)絡(luò)作家牢記“國之大者”,把“深入生活、扎根人民”作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的本真理想,聚當(dāng)代生活之氣,凝新時(shí)代之精神,發(fā)現(xiàn)和感受新時(shí)代的新變化、新成就。網(wǎng)絡(luò)作家加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“在場性”,將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作及作品與新時(shí)代同頻共振,書寫新時(shí)代的偉大成就和偉大精神,著力塑造新時(shí)代的文學(xué)人物形象。將寫作與個(gè)人成長和大眾生活緊密相連,從小我到大我,從小眾到大眾,將個(gè)人的心緒與新時(shí)代的生活交相輝映,書寫內(nèi)心的那份大愛,激蕩共有的感受和情緒,讓作品散發(fā)新時(shí)代的氣質(zhì)和精神。不少作品以人民群眾喜聞樂見的方式講故事,以平易近人的文學(xué)方式增強(qiáng)作品的閱讀力,以令人輕松愉悅的作品蘊(yùn)含高尚的情操和正能量的精神。
網(wǎng)絡(luò)作家以生活者和寫作者的雙重身份沉浸于日常,感受生活的中國倫理,捕捉生活的新時(shí)代氣質(zhì),誠心書寫生活的普遍性情懷。最初的職場、言情小說陸續(xù)“落地”,不再懸于生活之上進(jìn)行無生活質(zhì)感的虛構(gòu)。一大批原本從事強(qiáng)幻想類寫作的作品紛紛“進(jìn)場”,講述具有寫實(shí)性的生活故事。網(wǎng)絡(luò)作家充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速感受、快速創(chuàng)作的優(yōu)勢,迅捷地對生活作出文學(xué)性的反應(yīng)。《生命之巔》(麥蘇)、《大醫(yī)凌然》(志鳥村)、《朝陽警事》(卓牧閑)、《情暖三坊七巷》(姚瓔)、《上海凡人傳》(和曉)、《逆行的不等式》(風(fēng)曉櫻寒)、《滬上煙火》(大姑娘)、《寫給鼴鼠先生的情書》(吉祥夜)、《他從火光中走來》(耳東兔子)、《雨過天晴:我回家上班這兩年》(林特特)、《外賣老哥》(東姝)、《親愛的雷特寶貝》(阿順)、《逆火救援》(流浪的軍刀)、《故巷暖陽》(魚人二代)、《桃李尚榮》(竹正江南)等一大批作品幾乎覆蓋時(shí)下日常生活的全領(lǐng)域,基本實(shí)現(xiàn)了人人都可以是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的主角,生活之事都可以成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事。許多網(wǎng)絡(luò)作家開始全身心專注于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展起到了很好的推動作用。蔣離子著力于家庭和婚姻題材的創(chuàng)作,深度進(jìn)入當(dāng)下的情感生活:《老媽有喜》關(guān)注二胎家庭所帶來的新變化,《糖婚》回到女性婚姻的調(diào)適期,《糖婚:人間慢步》則聚焦女性家庭與社會的關(guān)系,全面地反映當(dāng)下女性的生活和情感狀態(tài)。沐清雨以廣闊的視野觀察和體味多行業(yè)中的普通人,在軍旅、民航、支教、中醫(yī)、養(yǎng)老、救援等生活場景中,講述他們既平常又感人的生活和奮斗故事,以個(gè)人視角書寫新時(shí)代生活的宏闊圖景。
網(wǎng)絡(luò)作家對科技創(chuàng)新和發(fā)展抱有極大的熱情,以文學(xué)的方式持續(xù)跟進(jìn)最新技術(shù)的研發(fā)和中國制造的最新榮耀,及時(shí)書寫科研人員的技術(shù)攻關(guān)和愛國情懷?!毒W(wǎng)絡(luò)英雄傳》(郭羽、劉波)直接進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)的研發(fā)和工作現(xiàn)場;《大國重器2智能時(shí)代》(銀月光華)講述了人工智能第三次浪潮中,科技人員奮力拼搏的故事;《北斗星辰》(匪迦)、《一路奔北》(人間需要情緒穩(wěn)定)、《只手摘星斗》(掃3帝)、《關(guān)鍵路徑》(匪迦)高度關(guān)注航空航天技術(shù)的革新和新成果;《鯤龍》(月影風(fēng)聲)講述了中國航空重器——水陸兩棲飛機(jī)鯤龍AG600的誕生歷程;《大國藍(lán)途》(銀月光華)將目光聚集于水下機(jī)器人的研發(fā);《鐵骨錚錚》(我本瘋狂)、《萬里山河一日還》(棠花落)以高鐵的發(fā)展為素材,講述高鐵從無到有、從有到強(qiáng)的故事;《重卡雄風(fēng)》(晨颯)以重型卡車的制造為主敘述,書寫機(jī)械制造的艱苦創(chuàng)業(yè)和傲人成績。這些作品既調(diào)用了紀(jì)實(shí)文學(xué)之于現(xiàn)實(shí)的即時(shí)反應(yīng)和具實(shí)的現(xiàn)場感,又活用了純文學(xué)的細(xì)節(jié)描寫和人物塑造,形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的表達(dá)形式。在一個(gè)結(jié)構(gòu)好、可讀性強(qiáng)的故事里,作家或以科技為內(nèi)核,向讀者傳播最新的專業(yè)性科學(xué)知識和科技面貌,展現(xiàn)特殊領(lǐng)域的工作流程,滿足讀者的知性需求;或以情動人,細(xì)膩書寫科研和技術(shù)人員不為人知的生活與奉獻(xiàn),描摹他們的家國情懷;或以大視野呈現(xiàn)某個(gè)行業(yè)的發(fā)展歷程,記錄“中國之路”所傳達(dá)的“中國精神”。幾乎與科技發(fā)展同步的創(chuàng)作,硬核科技、暖意情懷、平實(shí)生活,以及閱讀感極強(qiáng)的和諧運(yùn)用,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的科技敘事素材鮮活,講述靈動,極具代入感,對所有文學(xué)的科技敘事和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破性發(fā)展,都有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。與此同時(shí),在現(xiàn)實(shí)性的科技敘事中,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還適度借用了科幻小說的元素,以穿越的方式實(shí)現(xiàn)時(shí)空的回溯,形成當(dāng)下與過去的直觀對比,從而完成極具歷史縱深感的敘述?!洞髧毓ぁ罚R橙)、《筑夢太空》(飄蕩墨爾本)等在這方面做出了有益嘗試,在沒有破壞現(xiàn)實(shí)感的同時(shí),拓展了敘述時(shí)空,豐厚了科技敘事的歷史美學(xué)和當(dāng)代性審美。
新時(shí)代發(fā)展的重大戰(zhàn)略和中國式現(xiàn)代化的宏偉進(jìn)程,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界牢記“國之大者”,主動擔(dān)負(fù)新時(shí)代新的文化使命的又一重要實(shí)踐。在脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的偉大征程中,網(wǎng)絡(luò)作家及時(shí)下鄉(xiāng)進(jìn)村,親身體驗(yàn)并激情書寫這一偉大征程?!短貏e的歸鄉(xiāng)者》(夜神翼)以歸鄉(xiāng)者帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧這一故事為主線,寫出了歸鄉(xiāng)者對于鄉(xiāng)村振興的反哺;《我的草原星光璀璨》(懿小茹)聚焦扶貧干部,以小見大地對脫貧攻堅(jiān)中的幫扶舉措進(jìn)行了文學(xué)化的講述;《扎西德勒》(劉金龍)重點(diǎn)描述援藏過程中奉獻(xiàn)犧牲的青年;《幸福在家理》(知更)將冬奧會與鄉(xiāng)村振興兩個(gè)主題巧妙結(jié)合,從側(cè)面表現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的豐富路徑。中國改革開放的成果令世界矚目,新時(shí)代的偉大成就振奮人心。網(wǎng)絡(luò)作家站在歷史的高度,身處新時(shí)代現(xiàn)場,發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量大的優(yōu)勢,狀寫改革開放和新時(shí)代發(fā)展的宏闊畫卷?!逗稳照堥L纓》(齊橙)時(shí)間跨度大,內(nèi)容豐實(shí),史詩般地描寫了我國改革開放后重工業(yè)發(fā)展的歷程。何常在以一系列的創(chuàng)作緊隨發(fā)展步伐,集結(jié)改革開放和新時(shí)代發(fā)展的整體脈絡(luò)和重要事件,如《浩蕩》書寫深圳改革四十年,《三萬里河?xùn)|入?!逢P(guān)注新產(chǎn)業(yè)發(fā)展,《奔涌》進(jìn)入人工智能的現(xiàn)場,《向上》將雄安新區(qū)的建設(shè)與脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興融為敘述整體。
致力拓展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)下性敘事
習(xí)近平總書記指出,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,是涵養(yǎng)社會主義核心價(jià)值觀的重要源泉,也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記的重要講話以及關(guān)于傳統(tǒng)文化的一系列重要論述,思想上提高認(rèn)識,行動上進(jìn)入創(chuàng)作。十年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以“守正創(chuàng)新”為核心思路,深挖傳統(tǒng)文化資源,展開更為系統(tǒng)的、清晰的文學(xué)表達(dá),在當(dāng)下與歷史的觀照中,活化傳統(tǒng)文化的當(dāng)代性,一方面以傳統(tǒng)文化開拓類型化的新路徑,更新創(chuàng)作手法;另一方面從現(xiàn)實(shí)中獲得靈感,描摹傳統(tǒng)文化在現(xiàn)時(shí)生活中的紋理,呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化的當(dāng)下性圖景。對傳統(tǒng)的摯愛與濃情書寫,以“中國故事”的敘述資源和經(jīng)驗(yàn)為生發(fā)點(diǎn),在文學(xué)中展現(xiàn)“中國哲學(xué)”“中國倫理”“中國審美”“中國情懷”,提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì),展現(xiàn)了中華文化的獨(dú)特魅力,為展現(xiàn)“中國形象”作出了新的貢獻(xiàn)。
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直以來的重要資源,玄幻、武俠、修仙等類型小說天然具有傳統(tǒng)文化的基因,并從中獲得源源不斷的敘述動力。在玄幻、仙俠、修仙等小說創(chuàng)作遭遇瓶頸之時(shí),網(wǎng)絡(luò)作家重回浩瀚的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之中,以當(dāng)代年輕人的智慧擦拭傳統(tǒng)文化,尋找素材,汲取精神,獲得創(chuàng)新性的寫作?!度毟呤帧罚ê{(lán))、《雪中悍刀行》(烽火戲諸侯)、《擇天記》(貓膩)、《巫神紀(jì)》(血紅)、《斗羅大陸2》(唐家三少)、《詭秘之主》(愛潛水的烏賊)、《第一序列》(會說話的肘子)、《砸鍋賣鐵去上學(xué)》(紅刺北)、《道詭異仙》(狐尾的筆)等作品中,網(wǎng)絡(luò)作家不再簡單地移植或以支點(diǎn)進(jìn)行想象性擴(kuò)容,而是深度發(fā)現(xiàn)和打撈文化資源,以文學(xué)的方式建構(gòu)龐大的、系統(tǒng)的傳統(tǒng)文化世界,進(jìn)而開發(fā)出許多新的敘述方式。這些新的敘述或具有新的深度,或放大某些細(xì)部,將多種傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代性元素融合,形成復(fù)合性的敘述?!缎b仙族》(季越人)把修仙小說和家族小說結(jié)合起來,還融入種田文以及無限流。多元素的整合應(yīng)用,傳統(tǒng)文化素材和當(dāng)下創(chuàng)作理念的調(diào)和,既擴(kuò)展了作品容量,又形成了超脫類型化的新敘述。《隱秘死角》(滾開)、《我的治愈系游戲》(我會修空調(diào))、《永生世界》(偽戒)、《深海余燼》(遠(yuǎn)瞳)等作品,將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技文明和當(dāng)代性的想象結(jié)合一起,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)幻想和科幻路徑開辟了新的敘事可能?!段覀兩钤谀暇罚ㄌ烊鹫f符)對傳統(tǒng)的科幻小說概念進(jìn)行有意義的創(chuàng)新,對科幻文學(xué)的“中國化”進(jìn)行了探索。新時(shí)代科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既有人類共有的科技文明,又深含中國化的家庭倫理、人與自然的獨(dú)特關(guān)系,是“世界科技,中國情懷”的代表作品。
近年來,廣大網(wǎng)絡(luò)作家端正歷史觀,以主流價(jià)值和現(xiàn)代性的視野走進(jìn)歷史現(xiàn)場,重述歷史內(nèi)容,直觀且富有激情地表現(xiàn)中華悠久歷史和燦爛文明。古代言情小說進(jìn)一步關(guān)注傳統(tǒng)倫理和人文情懷,現(xiàn)代言情小說以傳統(tǒng)文化為底色,書寫當(dāng)代情感生活的古典氣質(zhì)和現(xiàn)代精神。以傳統(tǒng)文化為主體或敘述元素的大歷史類小說創(chuàng)作走向深入,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史敘述煥發(fā)出新的活力和魅力?!短焓チ睢罚ㄊY勝男)從宋代史中發(fā)掘歷史性的文化,《漢闕》(七月新番)狀寫漢代獨(dú)有的氣質(zhì),聚焦中國大地理。關(guān)注革命史、致敬英雄人物形象、弘揚(yáng)革命精神,已成為網(wǎng)絡(luò)作家的共識,并在作品得到充分體現(xiàn)?!堕L樂里:盛世如我愿》(驍騎校)以輕穿越的方式壓縮時(shí)空,歌頌英雄,并對比新舊社會,是有助于我們認(rèn)識歷史、珍惜當(dāng)下的重要作品?!栋倌隃嫔HA興村》(凌燁)以一個(gè)村莊的百年變遷為線索,反映建黨百年以來的風(fēng)雨歷程?!毒品幌铩罚ü盘m月)將古巷的傳統(tǒng)文化與抗戰(zhàn)史結(jié)合起來,敘述內(nèi)容更為豐富。《百年家書》(瘋丟子)講述了女主角黎嘉駿的抗戰(zhàn)傳奇和兩代人的百年傳承,展現(xiàn)了英雄們的英勇不屈和百姓的奉獻(xiàn)精神。
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)資源當(dāng)下性敘事的核心理念。《傳國功匠》(陳釀)關(guān)注甌越大地上年輕一代對甌匠工藝的傳承與創(chuàng)新;《敦煌:千年飛天舞》(冰天躍馬行)將傳統(tǒng)文化引入西部的大發(fā)展,基于人物的行為和敦煌的特質(zhì),對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與轉(zhuǎn)化貢獻(xiàn)了許多新的思路;《洞庭茶師》(童童)寫年輕人回鄉(xiāng)參與鄉(xiāng)村振興,以采茶、制茶的茶文化帶動經(jīng)濟(jì)發(fā)展;《我本無意成仙》(金色茉莉花)將制香、制墨、打鐵花、古琴等非遺文化融入創(chuàng)作中,豐富了仙俠小說的內(nèi)容;《一梭千載》(慈蓮笙)以杭羅絲綢的起源與發(fā)展為素材,發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會的特殊價(jià)值;《大明萬家醫(yī)館》(何木顏)以中醫(yī)技術(shù)和中醫(yī)文化結(jié)構(gòu)小說……十年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)進(jìn)行傳統(tǒng)文化與當(dāng)代生活的對話,以新時(shí)代年輕人的視角理解和闡釋傳統(tǒng)文化,既體察現(xiàn)實(shí)生活中傳統(tǒng)文化的力量,又不斷貢獻(xiàn)傳統(tǒng)文化之于新時(shí)代全方位發(fā)展的諸多可能。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全生態(tài)助推中華文化走出去
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和提升中國形象帶來了極大的信心動力。2015年被稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP元年,全面激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)濟(jì)外溢功能,經(jīng)過十年的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)立的新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)已初具規(guī)模?;诰W(wǎng)文IP價(jià)值轉(zhuǎn)讓而形成的影視、游戲、動漫等產(chǎn)業(yè)鏈,帶動了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,嶄新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)已進(jìn)入相對成熟期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正日益成為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的重要內(nèi)容源頭,泛娛樂文化市場的高價(jià)值資源,大文化產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁引擎之一。2015年,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模為70億元。2023年,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇授權(quán)總數(shù)超過3000部,改編動漫授權(quán)總數(shù)5000余部,年度市場規(guī)模達(dá)370多億元。
十年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)的“要推進(jìn)國際傳播能力建設(shè),講好中國故事、傳播好中國聲音,向世界展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國,提高國家文化軟實(shí)力和中華文化影響力”。中國作協(xié)系統(tǒng)規(guī)劃網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的國際傳播,召開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播工作協(xié)調(diào)推進(jìn)會,以海外“Z世代”為傳播重點(diǎn),舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播培訓(xùn)班,組織網(wǎng)絡(luò)作家海外交流、平臺負(fù)責(zé)人海外考察。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“Z世代”國際傳播工程成功實(shí)施,《雪中悍刀行》《羋月傳》《萬相之王》《壞小孩》四部作品被改編為外語廣播劇和有聲書,并通過系列訪談、對話節(jié)目推動海外傳播。發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜海外傳播榜單,展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的新作品,表揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的新成績,提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的動力。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播從自然流傳到主動作為,從散狀突破到合力推動,從文本輸出到敘述手述、運(yùn)作模式的海外落地,再到海外本土性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)的興建,一路向好。而網(wǎng)劇、網(wǎng)游和微短劇的傳播,則起到強(qiáng)勁的疊加效應(yīng)和延伸力。在作品的形式上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本、網(wǎng)劇和網(wǎng)游三種形式相互獨(dú)立又相互依托的狀況,進(jìn)一步提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的整體性態(tài)勢。網(wǎng)文出海成長為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)明亮的新景觀。2023年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場規(guī)模超40億,海外活躍用戶總數(shù)近2億人。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的翻譯語種達(dá)20多種,涉及東南亞、北美、歐洲和非洲的40多個(gè)國家和地區(qū)。截至2023年末,各海外平臺培養(yǎng)海外本土作者近百萬,創(chuàng)作海外原創(chuàng)作品150余萬部。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)堅(jiān)守中國精神之本,同時(shí)尋求世界文明的共同之處,不斷以文學(xué)性的書寫和藝術(shù)化的表達(dá),讓世界更真切地了解中國新時(shí)代的偉大變革和人民的幸福美好生活。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為新時(shí)代中華文化走出去的新載體和新景觀,網(wǎng)絡(luò)作家成為講好中國故事、傳播中國文化的生力軍。體現(xiàn)主流價(jià)值、助力文化建設(shè)、賦能產(chǎn)業(yè)發(fā)展、傳播中國形象等,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到了綜合性表達(dá),并漸形成新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大生態(tài)。世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主場在中國,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界性寫作成為新時(shí)代文學(xué)的鮮明亮點(diǎn)。
(作者系中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員)