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吃書妖《塞壬之刃》:虛擬之境與設定世界的“心理”深度
來源: 網(wǎng)文視界(微信公眾號) | 閆海田  2024年08月29日09:21

簡介

《塞壬之刃》是一部風格清奇的奇幻小說。李多遇到從異界時空逃出而被關(guān)在實驗室的鬼魂“海妖”。鬼魂普遍有著超乎想象的不死性,它們原本存在地底深處的“地獄”之中。但在某個時間點,“地獄”從行星的內(nèi)部流出,無數(shù)的鬼魂登陸地表。而自地幔登陸地表的鬼魂普遍具有逆轉(zhuǎn)時空、操縱因果、篡改邏輯的能力,其中格外強大的個體甚至能夠?qū)⒃虑蛩查g化為烏有。“海妖”的肉身“它”即是這樣的一種存在。從此,李多為魔物“海妖”所惑而成為殺人無數(shù)的“魔人李多”。五年之后,“魔人李多”被國家管理隱秘世界的安全局捕獲,在多次嚴格的調(diào)查和會議之后,安全局最終得出結(jié)論,“魔人李多”是魔物精神操縱的受害者,而非犯罪者。于是,安全局決定對李多進行心理治療,將“魔人李多”分成兩個部分植入夢境,一是仍然保持清白良心的李多,另一個是瘋狂的“魔人”。從小說開篇至前十四章,均為這一“治愈夢境”的展開。在醒來之后,知曉真相的李多走上了漫長的贖罪之路。最后,李多終于在與青鳥、海妖、塞壬、咬血的相處中、在愛與被愛的人性糾纏深處,走出了自我厭世的負罪之路。

推薦語

《塞壬之刃》語言清奇,格調(diào)驚艷,其“幽玄哀怨”之感,與徐訏名篇《鬼戀》尤為接近。作者長于內(nèi)心刻畫與場氛營造,細節(jié)描寫功力深湛。整部作品時空架構(gòu)奇特,生死回環(huán)自成體系,將夢境、意識、心理與時間本質(zhì)巧妙糅合,最終在哲學與倫理層面達成邏輯自洽。雖偶涉性事,然毫無低俗意味,甚而顯得干凈唯美,超脫一般世俗層面,反致使作品生出一種特有的綺靡與幽冷之境界。

《塞壬之刃》為網(wǎng)文中較少采用的第一人稱敘事,小說從首至尾,在百萬字的篇幅與長度之中,始終以“我”的視角進行相當有深度的心理剖析,與倫理、道德、哲學層面的終極思考與開掘。甚至,該作品還試圖以虛構(gòu)設定的人物與世界為“材料”,在某種程度上嘗試進行著一場現(xiàn)實世界不可能發(fā)生的道德與倫理實驗,最終讓人物走出了負罪的心理深淵。在這個意義上,《塞壬之刃》完全可被認為是近年網(wǎng)絡文學創(chuàng)作不可多得的一部“網(wǎng)絡心理”小說。

但預知夢、夢中夢、治愈夢境、噩夢柳城等諸多“夢境”的大時空設定,也致使該作品顯得過度灰暗迷離,給人較強的壓抑之感。不過,該作品整體上仍不失為一部想象與筆力均列上乘的網(wǎng)文佳作。

延伸閱讀一

關(guān)于作者:沉迷于“我”之內(nèi)在世界的“吃書妖”

吃書妖曾經(jīng)是在“歡樂書客”(“刺猬貓閱讀”曾用名)以“茶葉”為筆名,而讓讀者望眼欲穿來催更的宅文大神作者。其早期作品《反正我是超能力者》《降魔專家》亦均為口碑人氣雙爆的宅文。吃書妖長于第一人稱敘事,這是其在網(wǎng)文界比較獨樹一幟的形式標簽。第一人稱敘事受到敘述視角的限制,因此相較于習慣全知敘事的網(wǎng)文界,具有很高的辨識度。

懸疑解密類克蘇魯無限流文《反正我是超能力者》,顯示出其相當高的創(chuàng)作起點。而其封神之作《降魔專家》雖然后勁不足,但仍是吃書妖最為重要的作品,徐福也在《塞壬之刃》的本章說中,成為讀者提及與戲謔最多的書外“不朽”人物??梢哉f,《降魔專家》已經(jīng)展示出吃書妖擅長心理描寫的天分與功力。一般而言,相較于傳統(tǒng)文學作者更長于在思想深度與內(nèi)心開掘?qū)用嬲故咀约旱牟拍埽W(wǎng)絡文學作者則在世界設定、故事類型的創(chuàng)新上更具優(yōu)勢;但吃書妖卻一反網(wǎng)文作者往往弱于心理描寫而長于情節(jié)設定的特點,始終沉迷于創(chuàng)造一個又一個在篇幅與長度上遠超傳統(tǒng)文學極限的浩瀚“內(nèi)在世界”。

《塞壬之刃》以“我”為敘述人,在諸多“夢境”的大時空設定中,走向詭秘、黑暗、無限的內(nèi)在世界深處,從而開創(chuàng)出一種有別于傳統(tǒng)文學的“網(wǎng)絡心理小說”類型文?!澳死疃唷弊鳛椤度芍小返臄⑹鋈?,“我”的負罪設定,及其與魔物“它”相交合而誕生的子嗣“塞壬”的形象,均可成為近年網(wǎng)絡文學人物長廊中不可多得的人物肖像。

整體而言,攜第一人稱“我”而進入網(wǎng)文界的吃書妖,能夠在百萬字長度中始終遨游于反復無常、浩瀚、灰暗且能無限反轉(zhuǎn)的心理世界,并且有能力讓讀者一路跟隨而來,無法拋棄其夢境般虛無與縹緲的“心理故事”,則顯示出其不可多得的架構(gòu)心理小說的能力,從而顯示出開創(chuàng)“網(wǎng)絡心理小說”這一“新輕小說”類型文的潛質(zhì)。

延伸閱讀二

偏向心理描寫的新型“輕小說”

“輕小說”起源于日本的“二次元”文化。二次元群體雖然以青少年為主,但在日本,二次元文化卻已經(jīng)是一種普遍的社會現(xiàn)實,其影響力已經(jīng)深入到廣大的成人世界,諸如日本男子與二次元少女“初音未來”結(jié)婚事件等。可以說,輕小說正是在這樣的二次元想象力環(huán)境中誕生的一種文體。所以,輕小說以動畫、漫畫構(gòu)成的二次元世界為描摹對象,以觀看動畫、漫畫的二次元群體為目標受眾,這構(gòu)成了它與其他類型小說的主要差別。但當輕小說從日本傳入中國時,又因接受方文化與時代環(huán)境已發(fā)生巨大新變,“國輕”(中國的輕小說)與“日輕”的文體特征并不完全一致,甚至可說已經(jīng)發(fā)生了很大的變異。整體上看,“國輕”并不在意是否“源自”二次元,而是重在發(fā)揮“中二、萌、燃”等二次元特定的情感動機創(chuàng)造。因此,在汲取“日輕”的“萌、美少女、漫插”等元素之外,更將中國網(wǎng)文的玄幻、穿越、異界、凡人修仙、平行世界、多重身份等各種類型要素融入進來,從而形成了當下“國輕”的復雜面向。

若單純從起源上看,輕小說無疑是二次元文化的次生產(chǎn)品。但在中國網(wǎng)絡文學的整體格局之中,二次元設定卻又無疑已遠遠超出了“輕小說”的范疇。顯然,二次元已經(jīng)成為一種新的“世界觀”,通過它,中國網(wǎng)文打開了通往無限平行世界與無限次元世界的“異界之門”??梢哉f,廣義的二次元敘事,正以動畫、漫畫為具體實物,將人類的生命體驗引向虛擬世界與虛擬實踐的“新現(xiàn)實性”之中。本質(zhì)上,二次元文化確實與21世紀“虛擬現(xiàn)實”這一“新現(xiàn)實性”有最為接近的品質(zhì)——二次元世界的“二維性”對應的正是由“比特”的“0、1”構(gòu)造出的“賽博空間”,其連接“實物”與“抽象”的“二象性”。也因此,基于二次元文化而誕生的輕小說,在本質(zhì)上更能代表網(wǎng)絡文學的本質(zhì)與未來方向??梢哉f,與傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學相比,輕小說在中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展進程中,必定會逐漸成為一種新的主潮現(xiàn)象。

因此,《塞壬之刃》雖被視為輕小說類型,但從其主要特征來看,其新質(zhì)已經(jīng)遠遠溢出原初的“國輕”與“日輕”類型邊界。概括來說,《塞壬之刃》雖然在世界設定、人設要素、魔物設定、氛圍營造等方面有著相當明顯的輕小說痕跡,但其體量巨大的心理描寫,結(jié)構(gòu)嚴謹且復雜多變的敘事線索,層層相扣而能自洽的邏輯推理,均顯示出輕小說類型所不能承受之“重”。在這個意義上說,被很多讀者視為是《塞壬之刃》不足的“第一人稱敘事”,卻恰恰可以被視為是作者吃書妖努力開創(chuàng)一種偏向心理描寫的“新輕小說”類型的嘗試。