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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇改編:現(xiàn)狀、問題與對策
來源:文學(xué)新批評 | 閆泓琪  2024年08月15日08:49

編者按

“文學(xué)新批評”今日推出閆泓琪的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇改編:現(xiàn)狀、問題與對策》。作者認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇之所以火爆,是因?yàn)樗鹾狭擞^眾碎片化的審美需求,同時(shí)滿足了觀眾在現(xiàn)實(shí)高壓下的情感需要。微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共榮共生,但無論是在內(nèi)容層面、價(jià)值層面,還是在管理層面都存在一些突出的問題。如何推動(dòng)微短劇邁向精品化,作者提出了三條解決路徑。本文系“文學(xué)新批評”平臺首發(fā),感謝作者授權(quán)發(fā)表。

互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的崛起,全方位、多層次地滲透并影響著人們生活的方方面面,也改變了當(dāng)前的文藝形態(tài),催生了一大批新型文藝樣式。20世紀(jì)90年代末,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托互聯(lián)網(wǎng)技術(shù),精確瞄準(zhǔn)受眾心理,完成作品、讀者與流量的深度捆綁,成為文學(xué)領(lǐng)域的新秀。近幾年,微短劇再次完美契合現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活,以體量小、時(shí)間短、節(jié)奏快的獨(dú)特優(yōu)勢,成功俘獲觀眾眼球,迎來爆發(fā)式增長。

作為一種新型網(wǎng)絡(luò)文藝樣式,微短劇的火爆在底層邏輯上與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出高度的吻合性,正因這一特性,網(wǎng)文成為了微短劇最重要的劇本來源,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編蔚然成風(fēng)。如,近期火爆的微短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》改編自番茄小說IP《被趕出家屬院:嫁老男人養(yǎng)崽開擺》;《招惹》改編自中文在線旗下網(wǎng)絡(luò)小說《民國復(fù)仇千金》;《當(dāng)家小娘子》改編自番茄小說IP《穿成四個(gè)拖油瓶的惡毒后媽》等。據(jù)《2023年度短劇報(bào)告》年度上新短劇分賬票房TOP10(含并列)的13部作品中,根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的作品就有10部。即便是原創(chuàng)微短劇作品,也大多借鑒了網(wǎng)文的模式,在劇本世界觀架構(gòu)、人物設(shè)定、敘事節(jié)奏和情節(jié)安排等方面與網(wǎng)絡(luò)小說別無二致。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇的現(xiàn)象級火爆背后,與快餐時(shí)代下人們對速食文化的渴求心理有著密不可分的關(guān)系。一方面,它契合了當(dāng)代觀眾碎片化的審美需求。現(xiàn)代化進(jìn)程中,人們整塊的時(shí)間被繁雜瑣碎的事務(wù)與喧囂浮躁的信息切割,微短劇在劇情開頭即拋出懸念,能夠在最短的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾,并以密集地高能反轉(zhuǎn)情節(jié)對觀眾進(jìn)行持續(xù)性轟炸,讓觀眾沉浸在應(yīng)接不暇的敘事刺激中,從而幫助觀眾從紛繁復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境和人際關(guān)系中短暫抽離;在時(shí)間上,與傳統(tǒng)影視劇不同,微短劇“單集時(shí)長從幾十秒到15分鐘左右”,剛好能夠填滿觀眾在通勤、等待、休憩時(shí)的碎片化時(shí)間空隙,完美契合了觀眾碎片化的消費(fèi)習(xí)慣。另一方面,它滿足了觀眾在現(xiàn)實(shí)高壓下的情感需要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以重生、復(fù)仇、逆襲、穿越為“爽點(diǎn)”,塑造出一個(gè)個(gè)讀者現(xiàn)實(shí)中想要成為卻難以成為的“理想自我”,他們伸張正義、無所畏懼、有仇必報(bào)、絕不內(nèi)耗,憑借各種奇遇及開掛、升級式的人生體驗(yàn),在短時(shí)間內(nèi)彌補(bǔ)了讀者對虛幻世界的美好想象;改編后的微短劇進(jìn)一步減少了網(wǎng)文的冗長鋪墊,充分運(yùn)用視聽手段,加快推進(jìn)劇情和情節(jié)反轉(zhuǎn),強(qiáng)化了觀眾的感官刺激與沉浸式體驗(yàn),讓身處現(xiàn)實(shí)高壓、焦慮狀態(tài)中的觀眾在觀劇過程中仿佛進(jìn)行了一次精神SPA,獲得了現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的“替代性滿足”,從而在情感上得到了一定程度的釋放與宣泄。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇共榮共生,兩者的互動(dòng)不僅為微短劇提供了豐富的素材資源和一定數(shù)量的粉絲基礎(chǔ),也推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展。不過,綜觀網(wǎng)文IP改編的微短劇作品,雖然數(shù)量多、受眾廣、流量大,但良莠不齊、力作乏陳,仍面臨一些亟待解決的問題。一是在內(nèi)容層面上,作品粗制濫造,題材同質(zhì)化嚴(yán)重。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來一直因套路化、模式化問題被人們所詬病,網(wǎng)文IP改編影視劇進(jìn)一步加劇了同質(zhì)化的問題,當(dāng)一部網(wǎng)文IP改編作品火爆后,平臺會(huì)鼓勵(lì)甚至要求網(wǎng)文作者繼續(xù)創(chuàng)作同類題材作品,網(wǎng)文作者盲目跟風(fēng),套用爆款模板,對人物、情節(jié)進(jìn)行移花接木,企圖再次復(fù)刻現(xiàn)象級出圈作品的神話,導(dǎo)致題材、劇情、人物千篇一律,毫無創(chuàng)意可言。與此同時(shí),微短劇因制作周期短、入行門檻低、投入成本少等特點(diǎn)吸引越來越多的個(gè)人、平臺和企業(yè)涌入,行業(yè)內(nèi)魚龍混雜,一些制作團(tuán)隊(duì)不顧作品質(zhì)量,盡量壓縮制作成本,作品從籌備到成品投放快則一周,慢則半月,劇本未經(jīng)打磨便著手拍攝,演員演技浮夸,服化道毫不考究,為快速回籠資金,出品方加大廣告投放力度,在流量的加持下,即便粗制濫造之作也能賺得盆滿缽滿,在這種惡性競爭下,“劣幣驅(qū)除良幣”的不良局面形成,真正用心創(chuàng)作的作品反而遭到擠壓,逐漸被邊緣化,整個(gè)行業(yè)生態(tài)遭到破壞。二是在價(jià)值層面上,缺乏思想深度,忽視社會(huì)效益。在商業(yè)邏輯的驅(qū)使下,部分網(wǎng)文作者、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)及視頻平臺過度追求經(jīng)濟(jì)效益,遵循“娛樂優(yōu)于道德,流量凌駕思想”的原則,在創(chuàng)作作品時(shí),完全丟棄對社會(huì)效益及主流文化價(jià)值引領(lǐng)的考量,一味迎合觀眾審美,追求“爽”點(diǎn)的堆砌,致力于打造一個(gè)完美虛幻的夢境,從而忽視了對作品藝術(shù)價(jià)值及思想深度的追求,這些作品如同隱形的“精神鴉片”,能夠?yàn)橛^眾帶來短暫的麻醉與快意,但這種快感很快會(huì)因劇集的結(jié)束而消失殆盡,隨之而來的是被過度刺激滌蕩后精神上極度的空虛與荒蕪,伴隨著新的作品源源不斷的涌現(xiàn),這些舊有的作品很快便被淹沒在時(shí)間的洪流之中,被人們遺忘。三是在管理層面上,行業(yè)內(nèi)亂象叢生,侵權(quán)問題頻出?!疤咸臁钡牧髁肯拢W(wǎng)文IP改編微短劇一路“狂飆”,相關(guān)政策法規(guī)還未完善,資本的涌入又很難考慮到邊界,導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)亂象滋生。借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營銷方式,微短劇上線不久即采用付費(fèi)訂閱模式,部分平臺為快速盈利,使盡渾身解數(shù)誘導(dǎo)消費(fèi),在“爽點(diǎn)”上設(shè)置消費(fèi)點(diǎn),或以極低價(jià)格誘導(dǎo)觀眾開通自動(dòng)續(xù)費(fèi),觀眾無形中陷入付費(fèi)陷阱,在一波又一波的收割下逐漸喪失了對整個(gè)行業(yè)的信任;一些微短劇為制造噱頭,不斷刷新“雷劇”“毒劇”下限,選擇含有色情、暴力的網(wǎng)文進(jìn)行改編,以暴力刺激為賣點(diǎn),將暗示性的軟色情內(nèi)容穿插其中,以“毒流量”侵蝕社會(huì)價(jià)值觀,媚俗、粗俗、庸俗、低俗乃至打“擦邊球”的作品橫行市場,破壞行業(yè)健康發(fā)展;改編熱潮下,版權(quán)“越界”情況時(shí)有發(fā)生,一部分作品“模仿”“借鑒”成熟作品中的故事情節(jié)和人物設(shè)定,以“高級抄襲”的方式竊取他人智力成果,抑或是套用知名IP作品名稱,蹭其熱度與流量,此類現(xiàn)象損害了原著作者和改編方的合法權(quán)益,嚴(yán)重?cái)_亂了市場秩序。

針對當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編魚龍混雜、無序生長的現(xiàn)狀,如何推動(dòng)微短劇邁向精品化,推動(dòng)行業(yè)健康、持續(xù)、繁榮發(fā)展,筆者認(rèn)為有以下路徑:一是精心打磨劇本,好的故事是一部作品的靈魂。講好中國故事,網(wǎng)文作者要在內(nèi)容上精耕細(xì)作,加大對現(xiàn)實(shí)中人的生命、價(jià)值、尊嚴(yán)的關(guān)注和思考,在作品中傾注人文關(guān)懷,創(chuàng)作出更多經(jīng)得起市場、經(jīng)得起人民也經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的作品,同時(shí),在遵循網(wǎng)文創(chuàng)作邏輯的基礎(chǔ)上創(chuàng)新敘事手法,開拓新題材、新類型,突破傳統(tǒng)類型創(chuàng)作的方程式,打造多元化創(chuàng)作格局;平臺在改編時(shí)要注重對優(yōu)質(zhì)IP的選擇,充分發(fā)揮優(yōu)質(zhì)文學(xué)的作用,敏銳地篩選出能夠反映人民生活、映照社會(huì)風(fēng)貌的現(xiàn)實(shí)主義精品力作,在商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值中找尋平衡點(diǎn),著力摒棄原作中封建、暴力、黃色、低俗的內(nèi)容,堅(jiān)持傳播社會(huì)正能量,引導(dǎo)主流價(jià)值觀。二是發(fā)揮“鯰魚效應(yīng)”,引領(lǐng)微短劇邁入“質(zhì)量內(nèi)卷”新局面。作為一種新型網(wǎng)絡(luò)文藝樣式,微短劇是新人從業(yè)者的敲門磚,為許多不為人知的導(dǎo)演、演員、制片創(chuàng)造了有望進(jìn)入大制作影視劇行業(yè)的機(jī)會(huì),但也一定程度上助長了當(dāng)前“劣幣驅(qū)逐良幣”的囂張氣焰。值得驚喜的是,2023年下半年以來,已經(jīng)有一批主流影視機(jī)構(gòu)、媒體平臺及知名演員加入微短劇創(chuàng)作行業(yè),其背后的意義,不僅是為微短劇行業(yè)帶來了雄厚的資金支持,更重要的是他們對微短劇品質(zhì)的堅(jiān)守為其他創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)樹立了一個(gè)行業(yè)標(biāo)桿。對此,政府層面應(yīng)進(jìn)一步加大對微短劇行業(yè)的扶持力度,鼓勵(lì)更多影視行業(yè)頭部企業(yè)、一線導(dǎo)演、演員、制片放下身段,俯身加入微短劇創(chuàng)作之中,打造出更多具有電影質(zhì)感的精品之作,引領(lǐng)微短劇從“卷流量”轉(zhuǎn)向“卷質(zhì)量”,朝精品化、專業(yè)化方向不斷邁進(jìn)。三是加強(qiáng)監(jiān)管力度,推動(dòng)微短劇健康、規(guī)范、有序發(fā)展。為了微短劇長期健康穩(wěn)定發(fā)展,國家陸續(xù)出臺各項(xiàng)監(jiān)管政策,早在2022年,國家廣電總局就陸續(xù)出臺《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理,實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作》的通知、《關(guān)于推動(dòng)短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》等文件,圍繞微短劇內(nèi)容創(chuàng)作及運(yùn)營管理給出明確的規(guī)范建議。今年5月18日,中國視協(xié)微短劇專業(yè)委員會(huì)成立。6月1日,國家廣電總局下發(fā)的《關(guān)于微短劇備案最新工作提示》正式實(shí)施。這一系列政策法規(guī)的頒布,標(biāo)志著微短劇行業(yè)正從初期粗放式野蠻生長向規(guī)范有序發(fā)展方向邁進(jìn)。但不可否認(rèn)的是,微短劇治理工作任重道遠(yuǎn),不是一蹴而就的,當(dāng)前微短劇行業(yè)一些問題仍然十分突出,對此,政府需要進(jìn)一步加強(qiáng)監(jiān)管力度,一方面要做好政策的監(jiān)督、審核、落實(shí)工作,確保政策真正落地;另一方面,也需要團(tuán)結(jié)引領(lǐng)文藝工作者及評論家肩負(fù)起自身的使命和擔(dān)當(dāng),切實(shí)發(fā)揮“引導(dǎo)創(chuàng)作,推出精品,提高審美,引領(lǐng)風(fēng)尚”的作用,為微短劇行業(yè)保駕護(hù)航。