紅色經(jīng)典是怎樣打造的？(木弓)

　　一部深沉厚重而又不同凡響的紀(jì)實文學(xué)作品在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的日子里誕生了。那就是作家高建國獻(xiàn)給這段偉大而悲壯的民族解放戰(zhàn)爭歷史的《一顆子彈與一部紅色經(jīng)典》。這部作品以一顆在博物館陳列著的從新四軍英雄身上取出的子彈為線索，生發(fā)開去講述了新四軍在偉大的抗日戰(zhàn)爭中所建立的不朽功勛，講述了一個個英雄的故事，展現(xiàn)了在江南廣大地區(qū)與日軍作戰(zhàn)的新四軍慘烈而悲愴的歷史場景，熱情謳歌了一支忠誠的英雄部隊，謳歌了偉大的抗戰(zhàn)精神，謳歌了不可戰(zhàn)勝的中華民族精神，塑造了中華民族英雄們的群像。可以說，這是一部新四軍的英雄史詩。

　　令人稱奇的是，這顆連著新四軍歷史的子彈，也連著一部注定在中國當(dāng)代文藝史上有著重要地位的經(jīng)典作品《沙家浜》的命運。從一篇人物特寫，到滬劇《蘆蕩火種》到京劇《沙家浜》，一大批中國優(yōu)秀的文藝工作者付出了艱苦的藝術(shù)勞動，完成了一個歷史性的創(chuàng)作工程。也可以說，沒有這樣一顆子彈，也就沒有這樣一部經(jīng)典的作品。《一顆子彈與一部紅色經(jīng)典》很巧妙地把真實的歷史和一部文藝作品的成長史融在一起，用悲壯的歷史光芒照亮了紅色經(jīng)典的主題，使之產(chǎn)生永不衰竭的藝術(shù)力量。這樣一種關(guān)系，構(gòu)成了這部紀(jì)實作品豐厚立體的思想內(nèi)涵，也構(gòu)成了作品獨有的藝術(shù)品質(zhì)。從這個意義上說，《一顆子彈與一部紅色經(jīng)典》是同一時期同類題材中，是具有亮點和創(chuàng)新意識的作品，是近年來紀(jì)實文學(xué)最重要的收獲之一。

　　作家以對歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，以翔實的資料，真實地講述了新四軍的征戰(zhàn)歷程，讓我們看到，這支由弱到強的英雄部隊的命運其實是非常不幸的。它一方面經(jīng)受著日軍的重大壓力，一方面又要經(jīng)受國民黨頑軍的打擊。這樣一支孤立無援的軍隊，在環(huán)境相當(dāng)惡劣的江南水網(wǎng)地區(qū)，獨立支撐著抗擊日本侵略者的局面，在艱苦的斗爭中發(fā)展壯大，成為抗日鐵軍。而這樣一支鐵軍，沒有被日軍打敗，反而遭受友軍的暗算�！巴钅鲜伦儭敝羞@支英雄部隊付出了沉重的代價，當(dāng)然，這支部隊的精神不會倒，靈魂不會散。它重新站立起來，昂起不屈的頭顱，擦干身上的血跡，重新走上民族解放的戰(zhàn)場，為人民再建奇功。作品寫出了這支由我們黨締造和指揮的人民軍隊的忠誠之心和戰(zhàn)斗精神，寫出了人民軍隊的英雄氣概，把主題立在我們時代的精神高地上。

　　作品講述新四軍歷史最華彩的篇章之一可以說是描寫新“江抗”這個傳奇橋段。這也是這部作品最具獨家史料價值、也最具文學(xué)價值的部分。以劉飛為首的36名傷病員，成了新“江抗”主體，組成了新“江抗”第一支部隊。成立之初，沒有人，也沒有武器，連像樣的槍也沒有。但就是這樣，這些普通的新四軍傷員在這里發(fā)動群眾，開辟抗日根據(jù)地，和強大的日軍展開游擊戰(zhàn)爭，有效打擊了敵偽，壯大了自己。到了新中國成立時，這支部隊經(jīng)過多次改編擴充，終于達(dá)到了一個軍的規(guī)模，組建成中國人民解放軍第二十軍。這期間，有多少可歌可泣的壯懷故事。作品生動還原了新“江抗”鮮為人知的歷史真實和細(xì)節(jié)，也生動還原了英雄們的精神風(fēng)貌，生動記錄了他們的人生命運。通過新“江抗”的歷史，我們對新四軍有了更深刻的認(rèn)識，有了更多的敬仰。

　　作品另外一個最華彩的樂章當(dāng)屬作為新“江抗”創(chuàng)始人之一的劉飛成為一部紅色經(jīng)典的原型，并隨著這個紅色題材的歷史變遷，不斷創(chuàng)作加工，不斷融入作品的思想內(nèi)涵之中，成為紅色經(jīng)典的思想之魂。作家展示了文藝作品的成長過程，也展示了革命歷史融入藝術(shù)靈魂的過程。這里，革命文藝工作者的作用與貢獻(xiàn)得到了恰當(dāng)而到位的肯定。作品中寫到了崔左夫、文牧、陳榮蘭、汪曾祺等文藝工作者的歷史貢獻(xiàn)，感人至深。他們的故事，將會伴隨著《沙家浜》的流傳，也留在人民心中。值得我們高度評價的是，作品以歷史唯物主義的態(tài)度承認(rèn)了江青在推動這部紅色作品成為經(jīng)典方面的努力，正確評價了她的正面作用。事實上，這部紅色經(jīng)典作品的成功，和毛主席等領(lǐng)袖以及當(dāng)時國家領(lǐng)導(dǎo)人的支持分不開。也許正是這樣，一部優(yōu)秀的作品才進(jìn)入我們的文藝史。

　　《一顆子彈與一部紅色經(jīng)典》更為重要的意義還在于深刻揭示一部優(yōu)秀作品與歷史與時代與現(xiàn)實的血脈關(guān)系，深刻揭示了優(yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作規(guī)律。新“江抗”的歷史為文藝作品提供了最寶貴的精神資源和生活基礎(chǔ)。這些關(guān)系都凝聚在新“江抗”的英雄劉飛們身上，讓文藝工作者從原型中找到了表現(xiàn)的切入點，打開了藝術(shù)之門。這看上去有些偶然，但其實有著必然。每一個文藝工作者的努力，都在積累著必然。而中國當(dāng)代的歷史又不斷打造著這個題材，不斷注入日后可以成為經(jīng)典的資源，經(jīng)過文學(xué)和地方劇種的長時間打磨，歷史的重任最后落在京劇身上，在這里發(fā)出了經(jīng)典之光。

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，要求我們的文藝要以人民為中心，要深入生活，創(chuàng)作出無愧于我們時代的偉大作品，為中華民族偉大復(fù)興的中國夢作出貢獻(xiàn)。《一顆子彈與一部紅色經(jīng)典》正是學(xué)習(xí)踐行習(xí)近平總書記要求的重要成果。作品中揭示出的藝術(shù)關(guān)系和藝術(shù)規(guī)律非常重要。我們的文藝作品就是要傳承我們民族歷史的精神，才能產(chǎn)生激動人心的藝術(shù)力量。每一部優(yōu)秀的作品都應(yīng)該有這樣的力量。經(jīng)典就是在這種力量打造下，成為了經(jīng)典。這是社會主義文學(xué)的基本規(guī)律，也是成功經(jīng)驗。我們?nèi)魏螘r候都不可放棄。