承前啟后的70后現(xiàn)代性寫作(周思明)

　　在中國當(dāng)代文壇，70后以前的作家相對(duì)比較傳統(tǒng)，但也不乏現(xiàn)代性的探索，比如莫言、余華、畢飛宇、阿來等作家；70后以后的作家則難以概括：既有遠(yuǎn)離主流文學(xué)面向市場(chǎng)的時(shí)尚寫作，也有貼近生活、接續(xù)傳統(tǒng)的文學(xué)寫作�？梢哉f，70后作家是一個(gè)承前啟后、探索前行的重要文學(xué)寫作者群體。他們中代表人物的作品，無論詩歌、散文、小說，都有一種心靈激揚(yáng)之后的冷靜、深層思考，有一種社會(huì)責(zé)任感，不浮躁，不虛妄。

　　70后作家成長(zhǎng)所處的時(shí)代，正是我國改革開放轉(zhuǎn)軌變型的新時(shí)期，各類思潮涌動(dòng)，這樣的環(huán)境給他們的成長(zhǎng)帶來諸多思考和磨礪，其作品也自然而然地打上明顯的時(shí)代和現(xiàn)實(shí)生活的烙印。就寫作技術(shù)來看，70后作家并不遜色于他們的前輩，更不輸給他們的后輩。然而令人遺憾的是，在中國當(dāng)代作家群中，70后確是比較尷尬的一代：比他們更早的50后、60后早已成名，引領(lǐng)文學(xué)風(fēng)騷已然數(shù)十年，且依舊是當(dāng)今文學(xué)界最為重要的主力作家。比他們更晚的80后、90后也有諸多作家享有盛名。唯獨(dú)70后一代，雖然正值盛年，但是成名作家并不多，特別是在考驗(yàn)實(shí)力的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作中，有建樹的就更少，因此，70后作家顯得格外單薄。

　　處于當(dāng)代社會(huì)最大的變革時(shí)期，本應(yīng)出現(xiàn)無數(shù)優(yōu)秀作家和作品，但何以70后作家的成熟姍姍來遲？最重要的原因就在于，70后作家中作為個(gè)體作家成名的較少，也較晚。此前諸多知名當(dāng)代作家，像莫言、賈平凹、余華，還有比他們更早的王蒙、劉紹棠等人，大多成名較早。而比70后更晚的80后，如韓寒、郭敬明等人，也都是年少成名。唯獨(dú)70后，普遍成名太晚。有人說70后是夾縫中的一代，生活在60后的陰影中，又沒有80后的市場(chǎng)號(hào)召力。筆者認(rèn)為，說70后是文學(xué)退潮中的一代，或許更為準(zhǔn)確。70后成長(zhǎng)、成熟的時(shí)代，正好是當(dāng)代社會(huì)中文學(xué)開始衰落的時(shí)代，文學(xué)地位下降，作家影響力當(dāng)然也就變小，成名不易，或者只在圈內(nèi)知名，但卻無法在公眾中產(chǎn)生較大的影響力。

　　70后作家張楚坦承：“我們這代作家散漫沉悶無聲無息，除了外部環(huán)境，更應(yīng)該尋找自己的原因�！笔聦�(shí)上，現(xiàn)在很多國外的70后作家已經(jīng)具有世界影響力，和他們相比，中國的70后作家可能有些保守和內(nèi)斂。70后作家習(xí)慣于以故事為核心的寫作，不自覺地遵循某種套路，在某種程度上限制了文學(xué)的想象和拓展，對(duì)生活缺少更深層次的挖掘和打撈，缺乏文本創(chuàng)新意識(shí)。這些問題，導(dǎo)致了70后作家作品同質(zhì)性和模糊性的日益明顯，使他們?cè)谥v述中國故事時(shí)顯得呆板、木訥、拘謹(jǐn)，缺乏自信。所以，不斷加大探索與創(chuàng)新的力度，當(dāng)是70后作家現(xiàn)在最應(yīng)該做的事情。

　　實(shí)際上，70后作家一直都沒有放棄努力與探索。在探索文學(xué)寫作現(xiàn)代性的艱難道路上，他們的堅(jiān)持與成績(jī)值得嘉許。70后作家的作品趣味以及寫作實(shí)踐中對(duì)于現(xiàn)代性的理解和表現(xiàn)各不相同�！艾F(xiàn)代性”在當(dāng)下的提出，其更真切的意義在于拒絕平庸寫作，倡導(dǎo)探索性和創(chuàng)新性，呼吁有難度的寫作，期待新的美學(xué)面貌展現(xiàn)。實(shí)際上，文學(xué)本身就具備天然的“先鋒性”，因?yàn)樗�需要�(jiǎng)?chuàng)造，需要?jiǎng)?chuàng)新，需要冒險(xiǎn)，在時(shí)代中具有先覺性和引領(lǐng)性。

　　經(jīng)過多年的砥礪前行，70后作家已經(jīng)形成了一個(gè)為國內(nèi)文壇矚目的作家群體：徐則臣、盧江良、李師江、石萬強(qiáng)、馮唐、阿乙、尹麗川、饒雪漫、丁天、王十月……70后作家的創(chuàng)作，具有其獨(dú)特的觀察社會(huì)生活的角度和敘事藝術(shù)特點(diǎn)，體現(xiàn)了這一代作家執(zhí)著的現(xiàn)代性追求，具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和都市特色，文體形式也豐富多樣，具備了自己的差異性和先鋒性。70后作家的文學(xué)創(chuàng)作與他們的前輩作家相比，很少有傳統(tǒng)的重負(fù)，他們帶著不同的生活體驗(yàn)和文化記憶，為中國當(dāng)代文學(xué)提供了新鮮的經(jīng)驗(yàn)。同步性、互文性、在場(chǎng)性，是他們寫作的突出特點(diǎn)。

　　總體上看，70后作家的作品，凸顯著一種強(qiáng)烈的漂泊感和懸浮性。轉(zhuǎn)型期城鄉(xiāng)生活的內(nèi)心焦慮、現(xiàn)代化進(jìn)程的緊迫感、身份確認(rèn)的恐慌、文化歸宿的尋找，人生的不確定性，在這一代作家的寫作中表現(xiàn)得比較充分。70后作家作品是不缺樣式的，但也無法簡(jiǎn)單歸類。我們不無欣慰地看到，在70后寫作中，既有向上書寫人生愿景和理想的白領(lǐng)作家，也有向下書寫打工者生存現(xiàn)實(shí)的底層寫作者；既有向前書寫先鋒題材的實(shí)驗(yàn)性寫作，也有向后書寫歷史題材的歷史化寫作；既有向外書寫大千世界的精彩與無奈的作家，也有向內(nèi)剖析自我的帶有自傳色彩的寫作者。

　　從創(chuàng)作美學(xué)角度分析，70后作家的寫作風(fēng)格，尖銳潑辣、犀利雅致、細(xì)膩精湛、沉穩(wěn)樸厚、幽默機(jī)巧、懸疑神秘……可謂是各美其美，和而不同，生動(dòng)呈現(xiàn)了70后寫作先鋒精神的內(nèi)修外化和豐富多彩。他們雜糅不同的寫作技術(shù)，試圖打破近年來以線性思維為主的單一敘事路徑，在審美風(fēng)格和文體意識(shí)上做出了有價(jià)值的探索，雖然也有著力不逮的缺憾，但他們是真正具有現(xiàn)代意味的寫作，反映了當(dāng)下中國正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代中國人的生存體驗(yàn)。