學術定力與拓展創(chuàng)新(類成云)

——評饒曙光《博影而思——饒曙光文集》Ⅲ、Ⅳ

　　《博影而思——饒曙光文集》的編輯出版工作始于兩年前，那時候是出版該文集的前兩部。該書以時間為序，將作者饒曙光對中國電影美學、產(chǎn)業(yè)、史學的研究和分析作為主軸，串起其多年的研究成果，較為全面和客觀地展現(xiàn)了其對于電影產(chǎn)業(yè)、史學和美學的研究歷程，讀者也可以窺見中國電影近年改革發(fā)展的“路線圖”以及狼奔豕突的變化格局。 《博影而思——饒曙光文集》Ⅲ、 Ⅳ仍然延續(xù)了這樣的編排方式，主要是因為作者所關注和研究的范圍雖然都在電影學的范疇之內(nèi)，可方向卻有諸多不同，實難將這些文章具體分到所屬領域。

　　縱觀《博影而思——饒曙光文集》 Ⅲ、Ⅳ，從結構上而言，分為電影批評和電影觀念兩部分。電影批評是電影學的基礎性研究，它所呈現(xiàn)出的水平和深度與作者的知識結構、背景、理論體系以及學術深度和廣度等有直接關系。從書中多篇影評可以看出，饒曙光先生仍然堅持進行這種基礎性研究，并將其作為立身之本。不論是對相關文化熱點的關注和思考，還是對電影批評應該成為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展“智庫”的呼吁，我們都能感覺到饒曙光先生背后深厚的知識背景和文化學養(yǎng)，感覺出其觀點的前瞻性。面對當下中國電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，做電影批評首先需要時刻保持對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高度關注和研究，并在此基礎上加以綜合性分析、闡釋和研判，不為一些數(shù)字、數(shù)據(jù)所迷惑，而要提出對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有推動意義的建議和觀念，形成解決問題的途徑也就是“方法論” 。中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天，不能停留在“摸著石頭過河” ，不能頭痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳，而必須有頂層設計，以及頂層設計基礎上的“方法論” 。

　　在電影觀念方面，我們可以將其歸結為電影史學觀念和電影產(chǎn)業(yè)觀念。在電影史學研究方面，饒曙光先生可稱之為“大家” 。不說其早在2005年出版的專題史研究專著《中國喜劇電影史》 ，也不說其主編的各種大部頭作品，單說其具有填補史學研究空白性質的《中國電影市場發(fā)展史》和《中國少數(shù)民族電影史》等專著足以使其在電影史學界占據(jù)重要一席。最近幾年，電影學界不斷提出“重寫電影史” ，理由是，一方面，當下的中國電影史確實存在著諸多盲區(qū)、誤區(qū)，需要學界正本清源；另一方面是當下的電影學界尚無一部真正意義上的“中國電影通史” ，非常重要的《中國電影發(fā)展史》也僅寫到1949年，其之后的電影史多為斷代史或者專題史，亟須一部通史類著作填補空白。盡管“重寫電影史”的提法在業(yè)界引起了“重寫意味著否定或者推翻前輩著作”的爭議，但是，不可否認，“重寫”也引發(fā)了中國電影史學觀念及其方法的爭論。饒曙光先生的觀點，也是其在不同場合不斷強調(diào)的是“再寫”而非“重寫” �！霸賹憽辈皇峭品�，更不是顛覆，而是在尊重前輩研究成果的基礎上，調(diào)整和修訂電影史學觀念和規(guī)范，擴大電影史的研究視野和范疇。雖有一字之差，含義卻大不相同。他認為，電影史的寫作在任何時代和體制下都會受到很多因素的影響和制約，相對于中國電影的歷史事實，電影史研究只能是逼近真實，所以，徹底重寫是不可能的。從此我們不難看出，“再寫”更加接近當下中國電影史學不斷建構、不斷發(fā)展的現(xiàn)實，也更加有利于建構更加開放的史學觀。

　　當下，諸多學者對大繁榮、大發(fā)展的中國電影產(chǎn)業(yè)跟蹤性研究，從經(jīng)濟學、觀眾學、營銷學、投融資等各個角度對電影發(fā)展進行了剖析和研究，并得出中國電影產(chǎn)業(yè)擁有美好前景的同時也認識到我們自身的不足。而饒曙光先生在本書中在預見中國電影產(chǎn)業(yè)未來強勁的發(fā)展勢頭之外，更加關注中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題，即中國電影產(chǎn)業(yè)正處于產(chǎn)業(yè)化的初級階段，其標志性特點就是電影市場中電影產(chǎn)品的差異化程度不足。這一點在電影院系統(tǒng)中表現(xiàn)尤為明顯，電影產(chǎn)品同質化嚴重、經(jīng)營模式單一、盈利方式措施不足，導致電影產(chǎn)業(yè)終端對電影產(chǎn)業(yè)上游環(huán)節(jié)影響有限。只有電影院供應的產(chǎn)品、經(jīng)營模式、盈利方式等呈多元化、豐富化的狀態(tài)才能促使電影產(chǎn)業(yè)更快發(fā)展。因此，其在書中提出，中國電影的當務之急就是要建立起電影市場的差異化市場體系，不但能夠提高電影產(chǎn)業(yè)的抗風險能力，同時能夠不斷增加電影項目的規(guī)劃性、系統(tǒng)性和協(xié)調(diào)性發(fā)展，建構起成熟而現(xiàn)代化的電影市場體系和產(chǎn)業(yè)體系。當然，整部書中并非只有這一個觀點，只是這一點也證明了，其作為一個學者時刻保持的對電影產(chǎn)業(yè)領域的熱情和敏感，善于發(fā)現(xiàn)癥結所在，潛心深入分析研究。

　　綜觀中國電影學界，我們從來不缺少有實力的電影研究者，他們在各種報刊和學術研討會中對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出自己的獨特見解，并試圖影響電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我們?nèi)鄙俚氖橇⒆阌谖覈�電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展實際，理論聯(lián)系我國電影實踐，形成具有我國電影特色、個人獨立學術觀點的研究者。然而，這些對于饒曙光來說似乎并不是問題，因為在他《博影而思——饒曙光文集》 Ⅲ、 Ⅳ中的諸多文章都有較強的創(chuàng)新性。比如該書提醒中國電影產(chǎn)業(yè)中國電影結構性過剩問題，比如其對完片擔保的理解和分析，更比如他對特色化、差異化院線建設的苦口婆心等。據(jù)筆者所知，饒曙光保持旺盛學術創(chuàng)新能力的一個秘訣就是與年輕人交流，并從中汲取靈感，立足中國電影產(chǎn)業(yè)實際調(diào)整自己的觀點，以求與社會實際和時代發(fā)展同步，并在此基礎上做出具有前瞻性的研判。

　　饒曙光先生在其最近發(fā)表的文章中，對中國電影“供給側改革”提出了自己的深刻見解，尤其對新世紀以來中國電影產(chǎn)業(yè)“供給側”的矛盾和問題進行了深入分析。且不說文章和觀點具有一定的現(xiàn)實意義和產(chǎn)業(yè)意義，只說其作為一個電影學者，對當下產(chǎn)業(yè)結構發(fā)展和科研方向變化的積極關注和準確把握，以及做出的迅速反應就值得我輩學習。讀饒曙光的《博影而思——饒曙光文集》 Ⅲ、 Ⅳ可以深刻地體會到，過去的學術成就不足以支撐任何一個人在日益發(fā)展和精深的當下學界立足，只有不斷學習、研究和創(chuàng)新，堅持不懈，才能在學界立于不敗。因此，與其說是饒曙光先生成就了這個時代電影學研究的諸多成果，不如說其與時俱進的學習、緊跟時代腳步的精神成就了饒曙光。