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　　20世紀(jì)70年代，以《星際迷航》為代表的科幻題材影視劇風(fēng)靡美國，也產(chǎn)生了一波對(duì)原著主人公進(jìn)行同名再創(chuàng)作的小說。因?yàn)橛^眾水平的參差，這些小說質(zhì)量良莠不齊，更不乏低劣的“意淫”之作。1973年，一篇名為《星際迷航傳奇》的同人作品橫空出世，文中極盡惡搞嘲諷之能事，讓虛構(gòu)的女主角Mary Sue(瑪麗蘇)亂入原著，俘獲一眾俊男，拯救全世界，并終身保持圣潔，由此也將自戀式的意淫發(fā)揮到極致。

　　這就是風(fēng)靡一時(shí)的“瑪麗蘇”的起源。

　　如今“瑪麗蘇”在我國方興未艾，不僅指涉完美的主角，也愈來愈引申至原創(chuàng)文學(xué)的自戀心態(tài)。作為名詞的“瑪麗蘇”雖是舶來品，但此一現(xiàn)象卻歷史久遠(yuǎn)。譬如以武俠小說聞名的金庸，就被網(wǎng)友稱為“男性瑪麗蘇”(也叫湯姆蘇或杰克蘇)寫作的一代宗師，在他的武俠世界里，男性主人公無論是跌下懸崖還是被打入地牢，都能逢兇化吉，逢山開路，以至于絕世神功頃刻可成，美人無不投懷送抱。

　　再往后，隨著女性地位的提升和購買力的增強(qiáng)，針對(duì)女性群體的正宗“瑪麗蘇”作品便正式登場(chǎng)了。前有《流星花園》中被四位花樣美男包圍的“平凡少女”杉菜，后有《花千骨》這樣在“瑪麗蘇”屬性上登峰造極的網(wǎng)絡(luò)神作，更不必提《小時(shí)代》《步步驚心》《還珠格格》等在校園、穿越、古裝劇中各領(lǐng)風(fēng)騷的“傳奇之作”。一代又一代的“瑪麗蘇”前仆后繼，供不應(yīng)求，在刷新接受底線的同時(shí)，也如一面巨大的照妖鏡，照出人心底的隱秘欲望。

　　然而奇怪的是，盡管如今網(wǎng)民們對(duì)瑪麗蘇極盡嘲諷之能事，也編排了各式段子吐槽加奚落，可與瑪麗蘇相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)小說、動(dòng)漫、影視劇依然絡(luò)繹不絕，甚而至于，“瑪麗蘇”元素已經(jīng)作為收視興奮劑，被廣泛地吸納于大眾文藝創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域——所謂恨也“瑪麗蘇”，愛也“瑪麗蘇”，這背后究竟又有什么玄機(jī)呢？

　　其實(shí)，“瑪麗蘇”的心理動(dòng)因并不新鮮，即是所謂的“補(bǔ)償機(jī)制”。俗話說，人生不如意事十有八九，作為大眾文藝消費(fèi)主體的網(wǎng)民更是如此。大城市與鄉(xiāng)村、高富帥與平民、白富美與剩女，諸多的現(xiàn)實(shí)階梯制造著人們的心理落差，也給“幻想”提供了巨大的空間。與“夢(mèng)工廠”好萊塢一樣，我國的文化工業(yè)擔(dān)負(fù)起了為萬眾造夢(mèng)的精神重托，人們也樂得看見如此亮麗的作品新鮮出爐，既可滿足幻想，又可吐槽宣泄。

　　就這樣，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨，在資本的穿針引線下，“瑪麗蘇”終于以“文化哺乳”的形式走進(jìn)了萬千少男少女的夢(mèng)中。

　　不過，一旦“瑪麗蘇”過了頭，跌出了底線，就可能像加了過量三聚氰胺的奶粉一樣，“毒性”非凡�？v觀當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，“霸道總裁愛上我”和“坐擁后宮佳麗三千”等惡俗情節(jié)隨處可見，一面灑狗血，一面也拿欲望當(dāng)令箭，消解著社會(huì)的價(jià)值底線。不僅如此，網(wǎng)文圈的蕪雜更令人大跌眼鏡，暴力渲染、色情描寫與低俗導(dǎo)向的文字常常被穿插在瑪麗蘇的欲望敘事中，難免“又毒又污”。這樣的東西，成年人看到尚可一笑了之，置之不理，而心智未開的孩子看了，恐怕就貽害無窮了。

　　當(dāng)然，從網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)換為影視劇，許多不堪入目的因子已被濾去。但是一旦“主角光環(huán)”太強(qiáng)，男女主人公不是人見人愛，就是天下無敵，要是觀看者接受這樣奇葩的設(shè)定和世界觀，就有點(diǎn)麻煩了。試想，懸浮在不著調(diào)的劇情里，等夢(mèng)醒了，那些不切實(shí)際的夢(mèng)想又何處安放？

　　文藝界有句老話，叫“藝術(shù)要源于現(xiàn)實(shí)，又要高于現(xiàn)實(shí)”。在一定程度上，以虛構(gòu)的力量呈現(xiàn)出比現(xiàn)實(shí)更加理想的境界是文藝創(chuàng)作所追求的，也是應(yīng)當(dāng)提倡的。然而，過于懸空虛浮、不切實(shí)際，乃至完全遵循欲望邏輯的“瑪麗蘇”，恐怕還是少點(diǎn)的好。倘是自娛自樂，倒也無傷大雅，然而原創(chuàng)作品一旦大面積“瑪麗蘇”化，傳遞給大眾，尤其是青少年的便是“老子天下第一”的自戀，與“世界圍著我轉(zhuǎn)”的自我。這與正能量、愛和責(zé)任等文藝作品天然的價(jià)值取向，顯然是背道而馳的。

　　更何況，連當(dāng)今的兒童文學(xué)都脫離了簡(jiǎn)單的趣味，逐漸走向真善美的成熟之境，寫給成人看的“瑪麗蘇”，還要繼續(xù)在虛空中不識(shí)人間煙火地造夢(mèng)嗎？