大時(shí)代中的個(gè)人脈動(dòng)(趙振杰)

　　魯引弓中篇小說(shuō)《那些年的情敵》

　　《上海文學(xué)》2016年第2期

　　魯引弓的中篇小說(shuō)《那些年的情敵》以上世紀(jì)80年代末重要?dú)v史事件為縱軸，以大學(xué)校園愛(ài)情故事為橫軸，精心繪制了一張關(guān)于時(shí)代與個(gè)人、理想與現(xiàn) 實(shí)、存在與虛無(wú)的精神坐標(biāo)系。作者魯引弓一方面采用移步換景、散點(diǎn)透視的方式去鉤沉歷史記憶，另一方面又通過(guò)近鏡特寫(xiě)，單點(diǎn)聚焦的策略來(lái)捕捉青春往事，從 而使讀者既能夠感受到大時(shí)代的強(qiáng)烈震顫，又可以觸摸到個(gè)體生命的細(xì)微脈動(dòng)。

　　單就敘事內(nèi)容而言，小說(shuō)并無(wú)太多新意，大體講述的無(wú)非是“那些年我們一起追過(guò)的女孩”和“致我們終將逝去的青春”，此外別無(wú)他話。從情節(jié)的編排 上看，小說(shuō)也并未跳脫出“校園愛(ài)情故事”的程式化寫(xiě)作套路：邂逅、追求、相戀、失戀、畢業(yè)、分手……幾個(gè)關(guān)鍵詞便足以道盡全部，此外仍別無(wú)他話。然而，如 果我們據(jù)此便將其簡(jiǎn)單歸入“青春文學(xué)”的寫(xiě)作范疇，就顯得有些過(guò)于倉(cāng)促和輕率了。因?yàn)樽髡叩臄⑹轮匦牟⒎窃谟谡劇扒椤闭f(shuō)“愛(ài)”，而是要借助“一葉知秋”的 敘事手法去呈現(xiàn)80年代末期特有的文化氣氛、思想情感和精神癥候。一般意義上的“青春文學(xué)”，愛(ài)情故事發(fā)生的時(shí)代往往只是作為敘事背景存在，而在《那些年 的情敵》中，“時(shí)代”本身就是“愛(ài)情”的一部分，甚至從某種意義上講，“時(shí)代”才是整個(gè)“愛(ài)情”故事的主人公。細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)那些年“我”的最 大情敵不是愛(ài)唱搖滾的老蔣，也不是騎著“雅馬哈”的偉亮，而是80年代一陣陣變幻著的“名詞”浪潮：詩(shī)歌、流浪、自由、海南、商海、時(shí)局……正如文中所 言：“新一輪浪潮上場(chǎng)，它淹沒(méi)個(gè)人，讓許多瑣碎糾結(jié)暫成‘杯水情感’，無(wú)暇顧及，它以大時(shí)代的架勢(shì)呼應(yīng)了不諳世事的青春形態(tài)�！庇纱丝梢�(jiàn)，“校園愛(ài)情故 事”不過(guò)是作者魯引弓呈現(xiàn)特定歷史條件下個(gè)體小我與時(shí)代大我之間復(fù)雜微妙關(guān)系的媒介，小說(shuō)文本內(nèi)部所散發(fā)出的那種不可名狀的時(shí)代氣息與情緒是一般意義上的 “青春文學(xué)”所無(wú)法企及更無(wú)力消受的。

　　除了“我”與時(shí)代的“情敵”關(guān)系之外，小說(shuō)的精彩之處還在于，它為讀者建構(gòu)了一組雙向觀照的鏡像結(jié)構(gòu)——一方面是通過(guò)個(gè)體來(lái)觀照時(shí)代，另一方面 是透過(guò)時(shí)代來(lái)打量個(gè)人。前者借助“我”的追憶性視角來(lái)回望那個(gè)充斥著“小布爾喬亞情結(jié)”與荷爾蒙沖動(dòng)的瘋狂年代，這種“我注六經(jīng)”觀看方式，使得宏大的歷 史敘事被點(diǎn)染上了濃郁的個(gè)人化色彩；后者則通過(guò)“時(shí)代”之眼來(lái)觀測(cè)個(gè)人的悲歡離合、喜怒哀樂(lè)，這種“六經(jīng)注我”的觀看角度，又為個(gè)人情感平添了許多歷史的 厚重與滄桑。