廉頗老矣，尚能新否(邵建國(guó))

　　詩(shī)人石英在近著《石英詩(shī)歌新作選》的“簡(jiǎn)短前言”以“廉頗老矣，尚能新否”向自己發(fā)問(wèn)。細(xì)讀集子里的百余首短詩(shī)后，我覺(jué)得已可作答：志在求新，且已出新。這“新”在諸多方面：立意新、角度新、意象新、表現(xiàn)方法新等等。

　　一首詩(shī)，難在深度、高度、力度上出彩。本集就常有立意不俗。作者寫孫中山和辛亥革命，有他自己的思路：“就在太平天國(guó)覆滅四十七年后/還在那個(gè)地方，一縷晨曦/照射在新翻的臺(tái)歷上/無(wú)聲地宣布——從此中國(guó)不再有皇帝/自那以后，縱有反撲逆流/只能像辮子盤在遺老頭上/夜靜更深時(shí)放開(kāi)頓足捶胸”(《武昌槍聲之后》)。作者少年時(shí)代經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，因此對(duì)革命戰(zhàn)士懷著深摯感情。在《重會(huì)攻城爆破口》一詩(shī)中，他感慨：“但此時(shí)，我竟恍惚看見(jiàn)副排長(zhǎng)/還有二班長(zhǎng)都在爆破口站著/他們?cè)瓉?lái)沒(méi)有走，戀著什么？/是為了證明歷史真相的確鑿/還是在守衛(wèi)：防止某些貪圖私利者/將帶著血漬的城磚當(dāng)古董換錢？/也或許是某些目光短淺者/洗掉了血漬拿回家去壘雞窩？”全詩(shī)沒(méi)有一句慷慨陳詞，只通過(guò)一個(gè)爆破口和幾位犧牲了的戰(zhàn)友的幻象，將過(guò)去、現(xiàn)在乃至未來(lái)用一條“詩(shī)線”串連，啟人深思。

　　意象與意境構(gòu)成了詩(shī)的“成色”。我特別注意到《雞鳴三省》這首詩(shī)。紅軍在長(zhǎng)征途中短暫落腳于三省交界的古鎮(zhèn)，從赤水那邊過(guò)來(lái)的毛澤東，被安排住在戶主肖有恩的房子里。大年三十晚上，首長(zhǎng)從伙房里端來(lái)一碗年夜的豬肉，主客一起共度年關(guān)�！按稳辗恐髌鸬煤茉�，他問(wèn)客人/聽(tīng)到雄雞報(bào)曉了沒(méi)有？/客人答稱，是在夢(mèng)中聽(tīng)到的/至于他做的什么夢(mèng)，沒(méi)有細(xì)說(shuō)/又一日，雄雞仍然鳴得很準(zhǔn)/主人起身，發(fā)現(xiàn)客人已悄然離去/他趕到村外，晨曦中洇出一列隊(duì)伍/一位身材高挑的首長(zhǎng)走得偉岸/仿佛一步就跨過(guò)了三省”。以“雞鳴”提挈全詩(shī)，情境交融，意蘊(yùn)深邃。

　　石英努力追求鮮活而有特色的詩(shī)歌語(yǔ)言。為了表現(xiàn)時(shí)間的推進(jìn)和自己的急切心情，用了這樣的詞語(yǔ)：“開(kāi)春，雨嫩；炎夏，潑火；暮秋，葉醉；初冬，日薄。”真切而不俗。他寫辛亥革命前的中國(guó)，在渲染一種糟得不能再糟的形勢(shì)時(shí)，盡量讓動(dòng)感、新穎、概括力強(qiáng)的意象站到前臺(tái)：“那是一個(gè)空前干渴的季節(jié)/天空也耗干了眼淚/太和殿的三歲頑童/顫抖在攝政王的膝頭/此時(shí)體弱多病的中國(guó)/還能經(jīng)得起幾把圓明園大火”。

　　石英也很注意新詩(shī)的形式。他并不主張任何固化的形式，也不贊賞詩(shī)句的“整齊劃一”，而愿意根據(jù)詩(shī)的不同內(nèi)容和感情色調(diào)來(lái)選擇相適應(yīng)的形式。如以句式較長(zhǎng)或長(zhǎng)短交叉的形式，以利帶有鋪敘與思辨意味的內(nèi)容從容展開(kāi)：“西山的紅葉/飄走了二百年時(shí)光/百年來(lái)探秘之聲不絕/有人進(jìn)入字里行間就迷路/有人說(shuō)越研究越糊涂/好像誰(shuí)進(jìn)入大觀園/誰(shuí)就可能成為劉姥姥”。(《血淚滴成的八十回》)。對(duì)某些歷史人物的“詩(shī)解”，作者有意采用了舉重若輕的短句，以表達(dá)或贊賞或揶揄抑或嘆惋的復(fù)雜情緒。如寫韓信：“胯下之辱/是一步險(xiǎn)棋/出去了/又回來(lái)了/出去又回來(lái)/十幾年轉(zhuǎn)了一圈/從淮陰無(wú)賴的胯下/又鉆進(jìn)泗上亭長(zhǎng)的胯下�！�

　　他認(rèn)同詩(shī)人風(fēng)格的重要性，但很忌諱人們將它理解為某種程式化或單一嗅覺(jué)聞出來(lái)的氣息；他甚至寧愿作者有意識(shí)地把自己的作品弄得不一樣，尤其在形式外觀或味道氣息上加以合理的變化，并不會(huì)因此就消解了自己的鮮明風(fēng)格。