信手拈來與情感發(fā)酵(梁平)

　　盡管馬培松一直在距離成都200里以外的綿陽，但我們時常有聚，聚于茶、聚于酒，聚于詩歌的圈內(nèi)與圈外。一張似乎永遠都年輕的孩兒臉上透露出來 的誠懇和率真，使人難以忘懷。在職場里，馬培松以他的包容、謙遜和友善贏得了很好的口碑。文學(xué)是馬培松的另一個不可忽視的場，這個場子里的各色人等，按說 都不是等閑之輩，而這些年來，馬培松在這個場子里，像雪球一樣把這一幫人集聚在身邊，同樣稱兄道弟，依然游刃有余。我想，這恐怕就是得益于馬培松與生俱來 的謙遜和堅持，謙遜是他為人處世的品質(zhì)，堅持是他能成氣候的一以貫之的作風(fēng)。

　　《馬培松詩選》是他這些年詩歌創(chuàng)作的一個結(jié)集，一枚新鮮、可口的沉甸甸的果實。新鮮指的是這部詩集所彌漫的生活氣息，可口指的是讀者在閱讀時的輕松和愉悅，沉甸甸是我在這部詩集里掂出了詩人馬培松的重量。

　　“如果我還能選擇/我就回到我的故鄉(xiāng)/我要在故鄉(xiāng)溫柔的土地上/種上一望無垠的蒲公英”，這是馬培松一首小詩給我的感動。我以為，這是閱讀馬培 松的一把鑰匙。一個生命的解碼，總是要回到最初的位置上去整理自己作為生命旅途的過程，風(fēng)風(fēng)雨雨、千回百轉(zhuǎn)之后，一個能夠把自己最美好的愿望置放在回到故 鄉(xiāng)、回到自然的大簡單里的人，是值得尊重的。而且這樣方式的置放能夠讓自己的生命更為堅實和充盈。因為它可以讓自己一直沾著地氣，可以在任何時候保持屬于 自己的基調(diào)。由于有了這樣的基調(diào)，在詩人馬培松生活的細節(jié)里，，舉手投足、一草一木，幾乎都能夠信手拈來，在他的筆下成為詩，成為抒情的對象。在寒冷的夜 里有緊握的手，在一片落葉中想到生命的消亡，在午后的農(nóng)田有幾朵野花開放，在被涂抹的白紙上看見失魂落魄的模樣……當然，如果詩人僅僅是這樣無休止地信手 拈來，恐怕我們很難獲得那種新鮮的享受。在《馬培松詩選》里，我們還注意到了詩人后期對信手拈來的節(jié)制。詩人開始注意自己情感的發(fā)酵，就像發(fā)酵的面粉，可 以精心制作各種面點，讓情感更加充沛，詩意更加濃郁，讓思考進入自己的寫作。同樣是小詩，但是《北京真大》卻讓人讀出了震撼：“北京真大/走了一天/都沒 有遇見一個/認識的人/直到走到天安門/看見毛主席”。全詩一共六行，詩的張力來自每個讀者內(nèi)心的感受。這里有情感的糾結(jié)，有城鄉(xiāng)差異的糾結(jié)，有人與人的 糾結(jié)，有人與神的糾結(jié)。甚至可以延伸到理想沖突、信仰沖突、人與社會的沖突、人與人的沖突。這首詩留下的巨大空間，包含了詩人的迷惘、苦悶、失落等諸多五 味雜陳的復(fù)雜感受，讓人讀了久久不能釋懷。

　　中國新詩發(fā)展到今天近百年了，其間有很多企圖指點“江山”的人，詩界不造神也沒有神，詩該怎么寫不該怎么寫，絕不是哪個人說了算的。重要的是創(chuàng) 作者要對詩歌保持敬畏之心。馬培松好就好在對詩歌保持了敬畏，所以他在不斷探索、不斷否定自己和創(chuàng)新自己。無論信手拈來還是情感發(fā)酵，都可以寫出好詩，關(guān) 鍵是自己怎樣把握，怎樣讓自己的發(fā)現(xiàn)和思考成為詩。說到這里，需要給馬培松敬一言的是，在信手拈來中，要特別警惕所謂的“無難度”寫作，那是害人的鬼話， 不能信。一個真正意義上的詩人，如果在他詩里出現(xiàn)了“無難度”，那不是真正的“無難度”，而是精心制造的“無難度”，其實是藝術(shù)上的高難度。