科幻不僅是小說，更是一個多元生態(tài)(錢好)

　　科幻作家、科學家、商業(yè)開發(fā)者共同“接入”產(chǎn)業(yè)鏈

　　科幻不僅是小說，更是一個多元生態(tài)

　　80后科幻作家郝景芳入圍雨果獎，其意義不只在于這一事件本身，有評論說，這讓劉慈欣的 《三體》 不再是孤膽英雄，讓大眾對中國科幻的關(guān)注，從一個焦點，逐漸擴大到整個群體。郝景芳、陳楸帆、寶樹、飛氘等一批年輕的科幻作家日前加盟果殼網(wǎng)旗下“未來科幻大師工作坊”，明天將在北京展開首期活動。

　　對于中國的科幻產(chǎn)業(yè)來說，這是一次將產(chǎn)業(yè)鏈上各方人士聚到一起共同創(chuàng)作的“試水”。有專家認為，科幻不僅僅是小說，更應(yīng)該是一個多元的生態(tài)。這個生態(tài)需要一批成熟的創(chuàng)作者，需要導演、編劇、美術(shù)設(shè)計等許多崗位，以及一整條健全完善的產(chǎn)業(yè)鏈。而中國的科幻產(chǎn)業(yè)目前缺少的，是產(chǎn)業(yè)鏈中各環(huán)節(jié)的思維接軌，以及各細分領(lǐng)域的專業(yè)人才。

　　讓產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)思維“接軌”

　　隨著 《三體》 改編的舞臺劇和電影將在今夏陸續(xù)亮相，中國科幻產(chǎn)業(yè)化的齒輪，也似乎已經(jīng)開始隆隆轉(zhuǎn)動。立項的中國科幻電影數(shù)量，在前年還是個位數(shù)，去年達到近百部。

　　然而，科幻產(chǎn)業(yè)市場的突然打開，卻也讓優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的匱乏凸顯出來。中國目前除了劉慈欣以外，盡管還有幾十位不錯的科幻作家，仍然遠遠無法滿足巨大的內(nèi)容需求。《科幻世界》 主編姚海軍和科幻作家韓松不止一次提及，中國科幻文學的后備力量不足，許多年輕作者創(chuàng)意較為陳舊。國內(nèi)每年出版的原創(chuàng)科幻小說數(shù)量不足100本，而美國科幻界一年大概要出版1000多部小說，差距顯而易見。

　　與之相對應(yīng)的另一大癥結(jié)，是大量產(chǎn)業(yè)開發(fā)環(huán)節(jié)人員與科幻的“脫節(jié)”。在缺乏科幻思維的情況下，如何畫出相應(yīng)的動漫場景，如何進行電影剪輯，都是環(huán)環(huán)掣肘的問題。韓松舉例說，某些涉及機械題材的國產(chǎn)科幻電影，因機械設(shè)計上的問題導致科幻感較弱。導演、編劇在理性思維上的欠缺，導致電影在場面、情節(jié)邏輯等多方面表現(xiàn)出科學上的幼稚。

　　未來科幻大師工作坊負責人、科幻評論家李兆欣說：“很多其他國家的科幻產(chǎn)業(yè)有比較成熟的體系，他們有專門的經(jīng)紀人、地區(qū)性的科幻組織和寫作團體，科幻與音樂等其他藝術(shù)的跨界也十分常見。”在科幻產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，作者的任務(wù)不只是講好一個故事，還需要與尖端的科學思維掛鉤，同時也要跟產(chǎn)業(yè)改編、藝術(shù)實現(xiàn)的思維接軌。因此，工作坊把與科幻有關(guān)的、不同行業(yè)領(lǐng)域的人都拉到一個平臺，讓大家在思維的溝通和激蕩中合作創(chuàng)作。

　　產(chǎn)業(yè)開發(fā)需要更多細分人才

　　超人與蝙蝠俠的戰(zhàn)役剛剛落幕不久，美國隊長與鋼鐵俠又硝煙乍起。如今，在全球的銀幕上直接可見的，是一個個科幻IP驚人的資本兌現(xiàn)。國內(nèi)科幻IP的“身價”也隨之水漲船高，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，科幻小說的改編版權(quán)費在近3年中漲了十多倍。

　　某編劇經(jīng)紀平臺創(chuàng)始人朱博文說，科幻題材具有非常高的商業(yè)價值。一方面，國外科幻大片的賣座證實了觀眾對這一類型片的消費需求；另一方面，從IP投資的角度考慮，科幻尤其適合做影游聯(lián)動，較之于都市言情、冒險等題材，更方便進行游戲業(yè)務(wù)的延伸。

　　目前，國外已經(jīng)形成了幾種主流的科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，比如美國主要依靠電影，每年的票房前十名中有一半是科幻影片，而日本科幻產(chǎn)業(yè)的重心則在動漫�！爸袊�不一定要走他們的路。比如我們從游戲、期刊起步，從過去證明是成功的，接下去也可以繼續(xù)把這些核心市場做好，再進行周邊的嘗試。”北京師范大學科幻創(chuàng)意研究中心主任、教授吳巖說，國外科幻產(chǎn)業(yè)的模式不盡相同，最重要的是分析各國的經(jīng)驗，跟中國的情況進行比對，考慮合適的盈利模式。《三體》的改編，就是“影游聯(lián)動”的一個典型案例。在吳巖看來，《三體》IP開發(fā)商游族網(wǎng)絡(luò)的更大野心可能不在于電影，而在游戲。

　　不過，IP改編授權(quán)有年限，在這波科幻IP購買熱潮之后，如何及時、系統(tǒng)地進行開發(fā)，仍是許多人擔心的問題�！爱a(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展需要方方面面的人才，比如熟悉科幻的導演和編劇、科幻畫家、概念設(shè)計等，但這些領(lǐng)域的人才都太少了�！眳菐r說，國外的科幻產(chǎn)業(yè)業(yè)已成熟，對于新人來說有大量的實習機會，但國內(nèi)尚處于起步階段，需要一些普及科幻知識、創(chuàng)意的培訓，以及這些科幻細分領(lǐng)域的大展、大賽。