新媒體語(yǔ)境下文藝批評(píng)怎么辦(邢曉芳)

　　第二屆中國(guó)青年文藝評(píng)論家“西湖論壇”舉行，來自各地的青年評(píng)論家積極發(fā)聲———

　　新媒體語(yǔ)境下文藝批評(píng)怎么辦

　　“劇評(píng)人要不要和導(dǎo)演、編劇做朋友？”“自媒體狂歡時(shí)代，流行吐槽、拍磚，學(xué)院派劇評(píng)人漸漸失語(yǔ)了嗎？”日前在杭州舉行的第二屆中國(guó)青年文藝評(píng)論家“西湖論壇”上，來自全國(guó)的青年評(píng)論家們展開了熱烈的探討，甚至爭(zhēng)論。

　　新媒體的飛速發(fā)展，使文藝資訊的流通加快，文藝批評(píng)變得比以往更加便捷，甚至有人說人人都可以成為批評(píng)家了，每個(gè)人都可以在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)聲，這樣既開拓了觀察文藝現(xiàn)象的新渠道、新視野，為我們?cè)u(píng)論家、批評(píng)家的發(fā)聲提供了更加廣闊的平臺(tái)。但同時(shí)，也催生了一些非理性、庸俗化、跟風(fēng)吹捧惡搞的批評(píng)，不同程度的混淆視聽，模糊了價(jià)值取向。

　　中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)周由強(qiáng)說，新媒體時(shí)代，整個(gè)社會(huì)大眾審美情緒也在發(fā)生變化，在很多藝術(shù)門類，比如電影、舞臺(tái)劇，青年人構(gòu)成了90%的受眾主體，我們的青年評(píng)論家需要更敏銳地察覺、及時(shí)地捕捉到這些變化，對(duì)發(fā)生在我們身邊的文藝現(xiàn)象、隨時(shí)涌現(xiàn)出的文藝新作及時(shí)加以批判和引導(dǎo)。浙江省評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)沈勇認(rèn)為，從時(shí)代責(zé)任和家國(guó)情懷出發(fā)，對(duì)文藝作品作出客觀公正的評(píng)價(jià)，這樣才能夠引領(lǐng)文藝創(chuàng)作和提高群眾的審美水平。

　　評(píng)論家和創(chuàng)作者最好是不相識(shí)的朋友

　　舞評(píng)人、導(dǎo)演、編劇梁戈邏此前在自己的個(gè)人公眾號(hào)中發(fā)表了一篇長(zhǎng)達(dá)5000字的文章，標(biāo)題為《一臺(tái)散沙———舞劇〈絲綢之路>的實(shí)驗(yàn)觀察報(bào)告》。此文在舞蹈界和評(píng)論界引起了不少議論。論壇主持人、中國(guó)國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)王曉鷹也在自己的朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)了此文。當(dāng)梁戈邏在主題發(fā)言中闡明自己“評(píng)論家最好不要和創(chuàng)作者做朋友”的觀點(diǎn)時(shí)，主持人王曉鷹表示十分贊同。

　　王曉鷹把這篇舞評(píng)轉(zhuǎn)發(fā)到朋友圈的時(shí)候?qū)懙剑骸斑@是一篇舞劇評(píng)論，尖銳而中肯，實(shí)事求是，有整體把握，有具體評(píng)說，有理論深度，有國(guó)際視野，極具專業(yè)性，對(duì)戲劇界的評(píng)論應(yīng)該有參考價(jià)值�！蹦呐轮�后他在得知此文引發(fā)了一下爭(zhēng)議時(shí)，王曉鷹還是堅(jiān)持說：“確實(shí)寫得很好，后來聽說引起一些后續(xù)的反應(yīng)，那也是正常的�！�

　　“評(píng)論家盡量不要跟創(chuàng)作者做朋友”的觀點(diǎn)，早在上個(gè)世紀(jì)初王曉鷹去俄羅斯考察時(shí)就聽到過類似的聲音。當(dāng)時(shí)俄羅斯一位著名戲劇評(píng)論家就這么說過———“要避免跟創(chuàng)作者做朋友，這樣的話我能保證評(píng)論的公正。”有類似觀點(diǎn)的青年評(píng)論家也越來越多。北京舞蹈學(xué)院的慕羽副教授表示，近年來自己買票看戲的評(píng)論者越來越多。有時(shí)候，寧可拒絕主辦方的贈(zèng)票，自己買票去看，才覺得發(fā)表評(píng)論時(shí)能暢所欲言。

　　從另外一方面，也有專家指出，評(píng)論家和創(chuàng)作者也不妨做朋友，只要不是利益交換類型的“酒肉朋友”，而是要了解創(chuàng)作實(shí)踐本身的“知己”，寫出能切實(shí)對(duì)創(chuàng)作人有幫助的評(píng)論。未必謀面，長(zhǎng)期關(guān)注彼此，相互理解、相互激勵(lì)，也不失為評(píng)論家和藝術(shù)家之間一種理想的“交往”方式。

　　不能讓吐槽拍磚代替真正的批評(píng)

　　自媒體時(shí)代來臨為戲劇評(píng)論帶來了一系列的改變，既意味著各種意見的海量生成、專業(yè)化程度的稀釋，也意味著戲劇評(píng)論從精英階層的話語(yǔ)表達(dá)漸漸走向市民大眾的眾聲喧嘩。

　　尤其隨著傳播技術(shù)的更新變革，自媒體時(shí)代的來臨也意味著全民評(píng)論時(shí)代的揭幕。在諸多不同層面的自媒體平臺(tái)上，發(fā)布個(gè)人戲劇評(píng)論變得尤為簡(jiǎn)單，也成為時(shí)下戲劇評(píng)論最為活躍的地帶之一。新形態(tài)的戲劇評(píng)論活動(dòng)也正在借助新型傳播媒體的發(fā)展而不斷出現(xiàn)新的面貌，從過往的博客、微博發(fā)布，到微信朋友圈和公眾號(hào)的轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論，從過往的網(wǎng)站、論壇、豆瓣、百度、知乎，到qq群、微信群的實(shí)時(shí)互動(dòng)，無遠(yuǎn)弗屆。近幾年，經(jīng)�？磻虻呐笥岩呀�(jīng)形成一種習(xí)慣，當(dāng)某部戲演出結(jié)束后馬上到微博搜索一些自由劇評(píng)人的文字。很多劇評(píng)人都利用微博這一公共空間，通過長(zhǎng)微博的形式，撰寫篇幅一兩千字的劇評(píng)，對(duì)舞臺(tái)演出進(jìn)行迅速即時(shí)的評(píng)點(diǎn)。

　　廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院戲劇創(chuàng)作研究室副主任羅紅尤說，這些就戲論戲、不乏吐槽拍磚的文章，往往比主流媒體上的文章更為視角獨(dú)特、觀點(diǎn)鮮明，而且由于身份的隱匿，往往毫不避諱自己的感受。這樣的劇評(píng)通過自媒體上大眾的關(guān)注、評(píng)論、轉(zhuǎn)載，進(jìn)而影響更多觀眾加入到相關(guān)話題的討論和戲劇評(píng)論的寫作中。隨著行業(yè)知識(shí)的壟斷被打破，受眾和言論呈現(xiàn)出魚龍混雜的局面。無門檻的自媒體戲劇評(píng)論，使得有著不同看戲經(jīng)歷、不同戲劇審美經(jīng)驗(yàn)、不同文化教育和地域文化傳統(tǒng)背景的劇評(píng)人蜂擁而至。除去專業(yè)劇評(píng)人的戲劇評(píng)論外，自媒體上大量戲劇評(píng)論文字，正如《2014年中國(guó)戲劇藝術(shù)發(fā)展報(bào)告(摘編)》里所說的：“大多還停留在印象式的評(píng)論階段，存在著偏激、尖刻，缺少系統(tǒng)、理性的態(tài)度等弊端�！�

　　周由強(qiáng)指出，新媒體環(huán)境下中國(guó)戲劇評(píng)論要小心兩種“失語(yǔ)”的尷尬：一方面是權(quán)威話語(yǔ)的消解不再被創(chuàng)作者和觀眾信奉，一方面是新媒體上眾聲喧囂卻未能有效抵達(dá)。這也是擺在青年評(píng)論家們面前需要共同思考的問題。