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杜涯是一位在黑暗中寫作的詩人,也是安靜得近乎沉默的詩人,她的詩兼?zhèn)滟|(zhì)樸、典雅、宏闊的氣息,是續(xù)脈傳統(tǒng)、有國士之風(fēng)的寫作!堵淙张c朝霞》精選了杜涯2007-2015年間創(chuàng)作的精品力作。杜涯的詩一如既往,總是從具體事物出發(fā),又不乏對人類生存意義的追問,但最終都引入一個自洽的抒情體系中來,努力在碎片化的后現(xiàn)代語境中重溫新古典主義的藝術(shù)之夢。
杜涯詩歌的取法對象是中國古典詩歌。她的詩中規(guī)中矩,是“一言以蔽之,詩無邪”的當(dāng)代注腳;同時兼具中原地理文化的魅力,其抒情性與《詩經(jīng)》以降的中國古典詩歌抒情傳統(tǒng)一脈相承,質(zhì)樸、典雅、宏闊,有國士之風(fēng)。在抒情與敘事的結(jié)合上,她有很強(qiáng)的把握和平衡能力,節(jié)制而有張力,詩藝上日臻爐火純青,也符合“樂而不淫,哀而不傷”的中庸之道與美學(xué)原則,其詩歌中裹挾著中國古典詩歌精粹的神韻和余緒,是向悠久而偉大詩歌傳統(tǒng)致敬的最好方式。
雖然二十世紀(jì)的語言哲學(xué)家們已經(jīng)紛紛宣告了語言與現(xiàn)實(shí)之間并不存在必然性聯(lián)系,但杜涯依然在架設(shè)語言與現(xiàn)實(shí)之間的可靠橋梁,讓那些被無限衍義模糊與磨滅了的詞性重新煥發(fā)生機(jī)。在繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新語言風(fēng)格的探索上,本著慎終追遠(yuǎn)的態(tài)度,她喚醒或者說擦亮了我們耳熟能詳?shù)墓诺湓娫~中具有“根”性意義的詞語,重新確立“常識”的價值,一方面是基于“修辭立其誠”,另一方面從所指和能指意義上強(qiáng)化了“根”性詞語的穩(wěn)固性結(jié)構(gòu)及其典雅、明澈、從容、蘊(yùn)藉的內(nèi)在詩性。在她的詩歌中,遠(yuǎn)逝的詞性依然在激勵著新生,自然與生命的倫理與語言的倫理共存同生。
詩歌中辨識度最高的是詩歌的音調(diào)、語感、句式和內(nèi)在的韻律、氣質(zhì)。杜涯從《秋天》《春天的聲音》等詩開始,在這本詩集的《河流》《落日》等詩中,進(jìn)一步找到并完善了自己獨(dú)特的聲音,仿佛一種重逢的“命運(yùn)”開始吟唱。一個好詩人,有時一首詩仿佛就寫盡了其一生,這是由吟唱性基調(diào)決定的。杜涯詩歌有一種自然的內(nèi)在韻律。音樂性在詩歌創(chuàng)作中的催化作用是神奇而隱秘的,對詩歌中內(nèi)在音樂性的癡迷和追求,灌注于詩人的創(chuàng)作實(shí)踐之中。
在中國式審美中,對“沉默”的人和作品,有一種特殊的敬重。傳統(tǒng)中國式人生講究蘊(yùn)藉、含蓄、深藏。杜涯詩歌中,自然與山水像是在沉默中對應(yīng)著人世的一面明鏡。在《晚星》等詩中,集中了她對于時空沉默意義的闡述,對歷史的緬懷,對自我的確認(rèn),與荷爾德林的四季頌歌有心意相通之處,是宇宙與生命的一曲沉默頌歌。杜涯的詩歌在提醒:我們依然處在悖論式的哀歌時代,這個時代的表現(xiàn)形式就是沉默,杜涯的寫作方式甚至生活方式都在詮釋“沉默”的意義,也教給大家詩歌的一種閱讀范式:萬籟此俱寂,惟余鐘磬音。
生命是疼痛的。詩人立足于大地,閱盡人間萬象!恫墒瘓觥贰锻诿汗ぁ分胁墒、挖煤工謀生的艱辛與堅(jiān)韌;《歲末為病中的母親而作》中母親的逆來順受,悲苦無告;《為一對老夫婦而作》中,老夫婦活在塵世的悲涼、凄苦令讀者動容。她記錄下京城或者省城城郊底層人群的生活,過濾了人間的富貴奢華,貫注其中的是她作為親歷者的悲天憫人之心。
杜涯新世紀(jì)以來的長詩創(chuàng)作,客觀呈現(xiàn)了我們時代凋落的真實(shí)鄉(xiāng)村景象和時代荒蕪的內(nèi)心意識流變。杜涯自傳體風(fēng)格的長篇敘事詩,彰顯出城市化快速推進(jìn)過程中的城鄉(xiāng)兩元對立矛盾,以及在這個轉(zhuǎn)變中作為部落群體的心理失衡甚至畸變,但她更關(guān)注人的生存狀態(tài)、人的命運(yùn)、抗?fàn),以及對衡定的某種古老價值的追問、呼喚與對應(yīng)。她帶我們深入到中原腹地的鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)和繁華都市的郊區(qū)、城中村,用“工筆畫”栩栩如生地展示人世間活動如同“服役”。詩人記錄下了裹挾在宏大歷史進(jìn)程中小人物的命運(yùn),還原了最日常生活場景中人的生存狀態(tài)與生活世相,她用親歷者的生命能量和質(zhì)樸的詩歌方式,展示了“詩與史”相結(jié)合的美學(xué)價值與歷史意義。
(《落日與朝霞》杜涯/著,北岳文藝出版社2016年1月版)