“文化走出去”不只是“巡演”(唐若甫)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　一直以來，我們的文化走出去以巡演為主要形式，結(jié)構(gòu)單一，模式簡(jiǎn)單，雖然我認(rèn)同“現(xiàn)場(chǎng)感無法替代”的觀點(diǎn)，但巡演究竟能帶給當(dāng)?shù)孛癖姸啻笥绊懀�值得考�?/p>

　　如果說，音樂會(huì)網(wǎng)絡(luò)直播，這個(gè)改變?nèi)�球古典音樂產(chǎn)業(yè)格局的靈感來自中國(guó)，估計(jì)很少有人會(huì)相信。但事實(shí)的確如此。2006年，柏林愛樂樂團(tuán)在拉特的帶領(lǐng)下巡演中國(guó)，臺(tái)灣地區(qū)的主辦方在音樂廳外的廣場(chǎng)上豎起了大屏幕，對(duì)音樂會(huì)進(jìn)行同步戶外直播。音樂會(huì)結(jié)束后，迎接樂團(tuán)的是相當(dāng)于觀眾席人數(shù)十倍的人群的歡呼。兩年后，柏林愛樂推出了“數(shù)碼音樂廳”。此后，音樂會(huì)的網(wǎng)絡(luò)直播蔚然成風(fēng)。2015年，歐洲成立歌劇網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)，30家歌劇院加盟，每月推出一部全本歌劇的高清直播和點(diǎn)播；2016年夏天，這個(gè)平臺(tái)的升級(jí)改造版將被推出，屆時(shí)全世界的優(yōu)秀音樂機(jī)構(gòu)都可以在此平臺(tái)分享自己的演出視頻。

　　這何嘗不是中國(guó)文化走出去的參考？ 一直以來，我們的文化走出去以巡演為主要形式，結(jié)構(gòu)單一，模式簡(jiǎn)單。院團(tuán)國(guó)際巡演，動(dòng)輒百來人，少則幾十人，團(tuán)隊(duì)的衣食住行是一筆不小的開銷。這類巡演往往享受贊助商或政府專項(xiàng)補(bǔ)助，經(jīng)濟(jì)壓力或許不足以成為負(fù)擔(dān)。然而，雖然我認(rèn)同“現(xiàn)場(chǎng)感無法替代”的觀點(diǎn)，但巡演究竟能帶給當(dāng)?shù)孛癖姸啻笥绊�，值得考量。加之音樂�?huì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾人數(shù)有限，中國(guó)音樂類院團(tuán)的出國(guó)巡演很少能做到常態(tài)化和普遍化，進(jìn)入國(guó)外機(jī)構(gòu)的音樂季享受宣傳推廣的幾率微乎其微，更是局限了巡演的意義。久而久之，看似熱鬧的海外巡演圖景就出現(xiàn)了“為巡演而巡演，為經(jīng)費(fèi)而巡演，為指標(biāo)而巡演，為政績(jī)而巡演”的怪圈。

　　來自柏林愛樂乃至歐洲音樂界的經(jīng)驗(yàn)，為我們的“走出去”提供了一種可能性，那就是演出音頻和視頻的傳播，包含網(wǎng)絡(luò)傳播、介質(zhì)傳播和移植傳播。事實(shí)上國(guó)內(nèi)的院團(tuán)及演出機(jī)構(gòu)對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播并不陌生，更有大規(guī)模平臺(tái)集中涌現(xiàn)，承擔(dān)了為樂迷輸送大量免費(fèi)節(jié)目資源之責(zé)。雖說海外人群也可以通過這些平臺(tái)收聽、觀看、下載音樂會(huì)音頻和視頻，但大多數(shù)此類平臺(tái)只有中文版沒有英文版，有也多是蜻蜓點(diǎn)水、裝點(diǎn)門面，極大地阻礙了內(nèi)容的輸出。因此，諸如國(guó)家大劇院的“古典音樂頻道”等是否會(huì)及早推出英文版融入國(guó)際社會(huì)，便成為驗(yàn)證它們是否對(duì)“走出去”具有誠(chéng)意的明鏡。

　　在以實(shí)物諸如唱片、影碟和磁帶等構(gòu)成的介質(zhì)傳播，因?yàn)楹��?nèi)外發(fā)行渠道連接不暢而逐漸低迷后，移植傳播肩負(fù)起了對(duì)外推廣中國(guó)文化的另一番重任。我所理解的移植傳播指的是第三方實(shí)物平臺(tái)對(duì)音頻視頻的傳播。比如，我們常見的機(jī)艙娛樂頻道。對(duì)于很多從未踏進(jìn)中國(guó)國(guó)門的外國(guó)游客來說，赴中國(guó)航班的機(jī)艙娛樂系統(tǒng)往往是一次無心插柳的文化印象。前不久我搭乘國(guó)內(nèi)某航空公司的新型客機(jī)，巨大的椅背顯示屏、USB充電插口和魔幻版的舷窗和客艙燈光很是吸引人的目光。但當(dāng)我進(jìn)入英文版的機(jī)艙娛樂系統(tǒng)的音樂板塊時(shí)，頓時(shí)傻眼了。中國(guó)管弦樂和歌劇幾乎被忽略殆盡；民樂部分則把二胡演奏的港臺(tái)流行音樂也計(jì)算在內(nèi)，中央民族樂團(tuán)等國(guó)內(nèi)一流民樂團(tuán)的作品全然不見蹤跡。

　　人們常說，越是生活必需品越容易被忽視，比如空氣、陽光和水。網(wǎng)絡(luò)的普及化以及民航的爆炸式發(fā)展，正是“文化走出去”中極易被忽略但恰恰具有功效的契機(jī)。中華文化當(dāng)然要隨院團(tuán)巡演“走”出去，但同時(shí)也需探尋多種模式，善用網(wǎng)絡(luò)“飛”出去。