少年心事如大�！�—評(píng)《海怪簡(jiǎn)史》(陳阿嬌)

《海怪簡(jiǎn)史》插圖

　　小說(shuō)集《海怪簡(jiǎn)史》是作者盛文強(qiáng)的新作，也是其小說(shuō)集《漁具列傳》的姊妹篇。 《海怪簡(jiǎn)史》是一部奇書，以煙云模糊的虛構(gòu)手筆，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)中展開(kāi)海洋精怪們的世界。

　　《海怪簡(jiǎn)史》之奇，寫法與題材兩個(gè)向度皆奇。

　　在題材上， 《海怪簡(jiǎn)史》實(shí)現(xiàn)了東方與西方的精彩對(duì)接。其最可貴處在于用真正的小說(shuō)手法，伸出筆觸去繼續(xù)開(kāi)掘中國(guó)古代志怪小說(shuō)的豐富礦脈，而這一礦藏已長(zhǎng)久遭受忽視。書中許多海怪本身就是來(lái)自于《山海經(jīng)》 《三才圖會(huì)》等古籍，各類海怪的身世與經(jīng)歷，作者娓娓道來(lái)，一時(shí)間仿佛誠(chéng)有其事，一時(shí)間隨著海怪的命運(yùn)歌哭，從容進(jìn)退于虛實(shí)之間，又赫然置筆于魔幻現(xiàn)實(shí)主義的氣象中。

　　就文本而言， 《海怪簡(jiǎn)史》的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，全書分為外篇和內(nèi)篇兩個(gè)部分講述中國(guó)古代的海怪故事，外篇為來(lái)自底層的海怪，它們身上帶著原始的野性，千百年來(lái)，它們的故事在民間秘密傳遞。內(nèi)篇所記則不乏上古帝王苗裔、龍宮皂隸。內(nèi)篇與外篇的布局，讓人聯(lián)想到同樣汪洋肆恣的《莊子》 。外篇其實(shí)是“體制外”的海怪，內(nèi)篇?jiǎng)t是“體制內(nèi)”的海怪，前者比后者可愛(ài)，容易令讀者從海怪生出聯(lián)想，將海怪的起伏跌宕對(duì)照貧富有別、貴賤不等的生活現(xiàn)實(shí)，其中的隱喻，潛藏著作者諷喻時(shí)弊的機(jī)心。因此， 《海怪簡(jiǎn)史》雖言志怪，卻別有醉翁之意，一方面重新審視本民族關(guān)于海洋的終極追問(wèn)，承續(xù)洪荒年代的奔放想象，另一方面卻涌動(dòng)著觀照現(xiàn)實(shí)、奮筆疾書的擔(dān)當(dāng)與意氣。

　　寫法方面，最值得稱道的是作者的文本語(yǔ)言，有一種內(nèi)生的節(jié)奏和韻律，擊節(jié)于海怪的命運(yùn)過(guò)程，不時(shí)春秋一筆，回味悠長(zhǎng)，燦若星斗的修辭朱墨滿紙。例如，在描述一種名為“海和尚”的光頭龜身海怪時(shí)，作者寫道“海和尚的光頭也宛如燈盞，照透了船舷之上那片暮靄沉沉的天空，小船也罩上了一層薄而冷的光……這是漁村早年記憶中罕有的亮色，并在今日不斷引發(fā)著懷舊之慟” 。這等精美繁華的語(yǔ)言，加之款款深切的感情，能夠與世界上所有文辭出色的作家隔岸亮劍。讀者帶著好奇心走入海怪的哀樂(lè)生涯，走出海怪的簡(jiǎn)史時(shí)，卻難免青衫漸透，以海怪的辛酸命運(yùn)、狡猾機(jī)心照進(jìn)自己的人生，被作者幻想的投入與情感的起伏深深打動(dòng)，這一切都無(wú)法否認(rèn)是卓越的寫作語(yǔ)言之功。

　　作者盛文強(qiáng)無(wú)疑是當(dāng)代華語(yǔ)寫作中的一個(gè)異類，其文筆的老練，讓人難以想象這是一個(gè)生于1984年的年輕作家。他生在膠州灣內(nèi)的一個(gè)海島上，從小接觸各類漁具，在父輩祖輩口傳心授的海洋傳說(shuō)中長(zhǎng)大，那些民間口頭的海怪形象，竟在他成年后系統(tǒng)的文獻(xiàn)與文物研究中浮出水面。少年時(shí)的海怪形象，是作者內(nèi)心中的心事，對(duì)望無(wú)垠之海，生出萬(wàn)種惦念。帶著此種漁民血脈成長(zhǎng)，作者有了對(duì)古典海洋文化的興趣，從而兼及學(xué)術(shù)研究，為寫作此書打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。一本小說(shuō)集，將自己童年有關(guān)海怪的想象和盤托出，以一種少年孤傲的語(yǔ)氣書寫敘述，全憑讀者“愛(ài)信不信” 。

　　關(guān)于海怪命運(yùn)、漁民命運(yùn)以及人生終極思考的少年豪氣，不時(shí)從文本的波濤中亦隱亦現(xiàn)。也許那些少年心事，寄托在海怪的老病生死中，隨著澎湃的巨浪，也成為了大海本身。