合理背后藏著荒誕(高美嘉)

　　《湖畔》 　�。廴眨輺|野圭吾 著沈楊 譯化學工業(yè)出版社

　　“就算尸體不見了，我們的靈魂也無法離開這湖畔吧�！�

　　這是俊介最后的堅定，也是最深的恐懼。行文至此，小說《湖畔》戛然而止。

　　這部不過十萬來字的小說，情節(jié)并不復雜——四對夫婦帶著各自的孩子到湖邊參加升學考試集訓，一名美貌女子尾隨而至。深夜，女子慘遭殺害。其中一位妻子說：“是我殺的。”

　　妻子殺死丈夫的情人，邏輯上講得通。但反常的是，其他三個家庭不惜同陷罪惡的泥沼，一起毀尸滅跡，竭力保護“兇手”。

　　真相到底如何？結局向著人們不曾預料的方向發(fā)展。

　　在被譽為“日本推理小說天王”東野圭吾的諸多作品中，《湖畔》并不起眼，更在“四大神作”之外。《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《放學后》和《惡意》向來被視為東野最優(yōu)秀的作品。

　　但是，作為東野唯一一部以家庭親情與子女教育為背景的作品，《湖畔》更突出體現(xiàn)了他不同于一般推理小說寫作的“社會性”。

　　從泡沫經(jīng)濟到阪神大地震，從家庭結構變化到女性地位提升，從青年道德滑坡到社會信任危機，上世紀90年代日本社會發(fā)生的重大事件和思潮變革幾乎都能在東野的小說中找到。這些是人類永遠需要關注的命題，將人的悲劇根源歸結為社會和時代的痼疾。

　　相較于西村、島田等人，雖然東野的推理成分相對較弱，但對犯罪心理的探索和刻畫卻更為深刻，而這正是東野作品的文學價值所在。推理較弱只是相對而言，實際上，《湖畔》的精彩與出人意料足以征服讀者。

　　意外，卻又不意外，因為在前面龐大的背景、瑣碎的細節(jié)中，合理的邏輯早已鋪展開來。

　　是的，邏輯是合理的。東野設下一個個謎，又一個個解開，看似瞬息萬變、荒誕如戲，背后卻有著強大的合理的邏輯，直到揭開謎底的那一刻，讀者長舒一口氣：喔，原來是這樣的，可以理解。

　　真的可以理解嗎？這理解的背后，有著怎樣籠罩社會、籠罩人心的巨大荒誕？日本社會對成功的理解，日本父母奉行的教育原則，日本孩子身上背負的不知情的原罪，以及利用“為了孩子家長什么都愿意做”而進行著的罪惡，我們不覺得眼熟嗎？

　　這才是東野藏在推理之中的、對當代社會與家庭最嚴厲的拷問。謎團的揭開，流出的是人性瘡疤的膿液。

　　對小說里的四對夫妻來說，誰是兇手不重要，他們寧愿選擇一起隱瞞，讓每個人都有份參與，讓每個人都不得脫身。

　　對讀者來說，誰是兇手也不重要，無論誰是兇手，最大的懸疑已經(jīng)解了，作者想說的已經(jīng)毫不含糊、毫不留情地說了。

　　湖從來沒有干涸過，一如人的欲望；湖很深，卻深不過人心填不滿的黑洞。