方寸之間孕育萬象——評趙和平近期的小說創(chuàng)作(朱首獻(xiàn))

趙和平多部短篇小說被《中國作家》、《收獲》、《上海文學(xué)》刊載

　　在當(dāng)代小說家群體中，趙和平是一位有著清醒的審美意識的小說家，他的作品獨具機杼，構(gòu)思奇巧，語言精湛，敘事圓潤，方寸之間孕育萬象，體現(xiàn)出一種淡而雅致、溫婉不俗的藝術(shù)風(fēng)范。

　　趙和平小說在情節(jié)構(gòu)思上精心布局，翠繞羊腸，匠心獨運，讓人叫絕。中短篇小說尤其是短篇小說，作家舒展筋骨的空間不像長篇那樣敞亮，因此，中短篇小說的作者無異于是在夾縫間隙做道場，需不失精彩還得富于延宕，這對小說家實在是對才力的嚴(yán)峻考驗。趙和平對此是游刃有余。趙和平近期的幾部作品篇幅不長，在情節(jié)設(shè)置上卻巧妙化用中國傳統(tǒng)小說草蛇灰線的技法，作品的情節(jié)敘事好似指向一個結(jié)果，但故事的深層中，另一種結(jié)果卻吐著信子在游動，從而使作品大有看頭。例如，《角色》中，團長沈伸早在廳里給越劇團壓票房任務(wù)時，就已種下了他挑撥潘嘉麗和徐樂之間矛盾的“陰謀”；《香火》中，蘇格和方萍逛商場巧遇周倜，就埋下了周倜是署名“試驗田”短信的始作俑者的引子；《一輩子》中朱比壟的終身未娶，預(yù)示著他不會背叛茹嵐以及李菁和他之間的清白。這些情節(jié)的設(shè)置都是打埋伏于千里之外，最終的結(jié)果讓讀者的閱讀期待陡然跌落，這種跌落讓作品異象橫生，趣味頓然。小說的情節(jié)鋪設(shè)說到底就是作家給讀者布的一個局，這個局布得好與不好，是由讀者是否會掉入這個圈套說了算。那種讓讀者一看到開頭就知結(jié)尾的小說家，至少在敘事的布陣上是有缺陷的。趙和平是個設(shè)計敘事陷阱的高手，如《香火》，不斷帶著讀者尋找那個署名“試驗田”短信的幕后“真兇”，作者并不急于揭穿真相，而是不斷挖坑，所以，每一次似乎真相就要呼之欲出，但又被作者接力似的敘事拆解。敘事與敘事之間的這種相互拆解，便給人帶來更高的閱讀期待，在這種拆解中，作品蘊積了更加強烈的敘事爆發(fā)力，當(dāng)最終真相畢現(xiàn)時，讀者恍然大悟后便驚嘆其布局?jǐn)⑹孪葳宓某鏊啄芰Α?/p>

　　讀小說不單是欣賞其情節(jié)，更重要的是品味它的語言之美。作家菲茲杰拉德曾言：“如果敘述與人不同的東西，就要使用與人不同的語言�！闭Z言是作家創(chuàng)作才情的直接呈現(xiàn)，趙和平是能在其作品語言上堅持審美向度的作家，他不懈地追求著自己創(chuàng)作語言的審美取向，他筆端流淌的文字底蘊生動，火工精粹，冷靜靈動，溫文中和，內(nèi)斂平謹(jǐn)，暗香如菊，文辭的聚散離合之間呈現(xiàn)出一種從容、自然、優(yōu)雅、脫俗的語體風(fēng)格和藝術(shù)韻味�！督巧�》中，徐樂借越劇的腔調(diào)安慰潘嘉麗：“娘——子——不必再傷心喲喲喲喲�！边@一筆不僅化解了潘嘉麗的苦惱，且含蘊悠長，余味曲包。趙和平善于使用質(zhì)感的語言來提升文字的活力�！断慊稹分挟�(dāng)蘇格第一次見到丹丹時，簡單的交流中，丹丹兩次目光停留在他的前額上，蘇格心有疑慮：“他仿佛看見了前額被她眼光掃過的痕跡�！睂懭章鋾r：“別墅被夕陽悄悄地?fù)肀г谕�紅的懷里�！薄杜�琶起舞》寫西湖邊的落日“如同一只紅氣球，被那邊的人一點一點硬往下拽”；路燈亮起，“一盞盞都躍入湖里，拉著長臉東張西望�！薄稉炻�》中朱珠拿零食給“我”吃，“我”心想，這大概是朱珠專為我買的，“這么想著，我的心情也和杯里的茶葉一樣，變得很舒展。一股親近的感覺在我心里開始升騰，桃花滿地�！边@樣的語言處理既生動細(xì)膩，又自然天成、珠圓玉潤，可謂著手成春。趙和平筆下的文字拒絕狼吞虎咽，而需仔細(xì)咂摸，耐心品味�！督巧�》中當(dāng)潘嘉麗明白是團長在挑撥她和徐樂之間的關(guān)系時，尖著嗓子對沈伸說：團長，你是個大壞蛋！團長則“連忙用手捂住笑出聲的嘴，彎著腰從門口溜走，像條泥鰍”。這個情節(jié)細(xì)微曲折，讓人忍俊不禁，團長的油滑、世故和老練躍然紙上。不僅如此，作品以這樣一個隱喻結(jié)尾，意味深長。

　　趙和平作品中存在富有美學(xué)意味的元素——歌與曲，例如《香火》中的《花開歌》、《角色》中的《禱墓化蝶》等，這些曲詞清麗宛轉(zhuǎn)，流風(fēng)回雪，大大拓展了作品語言的審美底蘊。

　　趙和平小說的敘述節(jié)奏舒緩，綿密雅致，在不知不覺中拉緊敘述的語弦，將故事的鏈條逐級向前推移。茨威格的“情節(jié)始終高漲不衰，一口氣直到最后一頁都激動人心”的說法，非常適用于趙和平的敘述策略。他的文字不事鋪張，針腳綿密，恰如一滴油珠落在水面上一樣緩緩展開，卻密不透風(fēng)。中國古人講“文似看山不喜平”，平鋪直敘乃小說之大忌。趙和平的小說不斷變換敘述的姿態(tài)，褶皺豐富，幾無直白，搖曳多姿。如《香火》首句便落筆不凡，作品寫到“從何說起呢”，本要敘事，卻又端緒萬千，似乎迷失了敘述原點。倘這樣認(rèn)為，就誤解了趙和平敘述上的心機。實際上，這樣的落筆別有用心，作者通過這樣的敘述延宕興起情節(jié)之瀾，也許是不希望讀者一腳就踏進(jìn)故事的一種敘述處理。這句“從何說起呢”，猶如中國戲曲中的醒堂木，既制造了敘述的褶皺，又烘托了事件的氛圍，讓讀者經(jīng)歷了優(yōu)美的曲線跳躍再走向故事本身。