從寫手到作家的蛻變(楊曉升)

——兼評長篇報告文學(xué)《嫦娥攬月》

　　成為作家之前，陳新是一位寫手，他在知名的通俗家庭文化期刊《知音》任職，而且曾經(jīng)是該雜志的首席記者。那時《知音》最高的月發(fā)行量據(jù)稱達(dá)600多萬冊，雜志利潤豐厚，稿酬很高，該刊的編輯記者收入也高，至少是在全國同類刊物中名列前茅。陳新既是編輯又是記者，而且是首席，其待遇想必也令同行羨慕。然而，享受著高收入待遇的陳新，年復(fù)一年的忙碌和勞作之后，卻疲憊了，厭倦了，甚至坦言內(nèi)心很痛苦。因為他深愛著少年起就夢想和追求著的文學(xué)，可職業(yè)和工作卻時時割裂他文學(xué)的情結(jié)、刺痛他文學(xué)的夢想。好在工作之余，陳新依然有自己的自由空間，他依然能夠親近文學(xué)，甚至擁抱文學(xué)，他可以用文學(xué)的思維、文學(xué)的筆觸寫作文學(xué)作品。他寫的散文，甚至還進(jìn)入北師大版全國語文教材課本；他創(chuàng)作的長篇報告文學(xué)《探海蛟龍》和《嫦娥攬月》 ，近年相繼出版，而且還先后登上文學(xué)名刊《北京文學(xué)》雜志的頭題，被一些報刊轉(zhuǎn)載或收入年度優(yōu)秀報告文學(xué)選本；他的中篇小說《由淺入深的寥寂》今年也將在《北京文學(xué)》問世。

　　論付出，陳新對文學(xué)的投入要數(shù)倍乃至數(shù)十倍于當(dāng)《知音》寫手時的付出；論收入，情況卻可能恰恰相反。這種投入與付出的逆反差，看似反常，卻也是現(xiàn)今傳統(tǒng)文學(xué)與通俗文化現(xiàn)狀的正常反映。然而，在我看來，陳新的付出也是值得的，他物質(zhì)上得到的可能不及當(dāng)職業(yè)寫手，但他在文學(xué)上的收獲與聲名，卻恐怕是當(dāng)職業(yè)寫手時所望塵莫及的。

　　由此可見，同樣是寫作，寫手與作家卻有著迥然不同的走向和本質(zhì)上的區(qū)別。

　　在我看來，寫手往往是將寫作作為掙錢謀生的手段，寫出的東西往往只是文化快餐，這些快餐只能滿足讀者一時的好奇心或感官需要，稿子一般也只是社會現(xiàn)象的淺層次簡單傳播，缺少審美功能，缺少生命力。相比而言，作家則是帶著責(zé)任感與使命感寫作，作家運(yùn)用文學(xué)手法，洞察現(xiàn)實(shí)，記錄時代，揭示歷史，追問真相，思考社會與人生，不僅具備審美功能，而且更加深刻厚重。優(yōu)秀的文學(xué)作品或陶冶情操，或啟迪心智，或引發(fā)思考。優(yōu)秀作家及其作品，能激發(fā)人的潛能，提升人的素質(zhì)，推動社會進(jìn)步。正因如此，優(yōu)秀的作品不僅經(jīng)得起時間和讀者的檢驗，而且還能讓讀者記住作家的名字，因而，作家及作品也更具生命力。

　　就陳新的《嫦娥攬月》而言，這是當(dāng)代文學(xué)作品中與中國探月工程“嫦娥一號”“嫦娥二號”“嫦娥三號”有關(guān)且詳細(xì)呈現(xiàn)的第一部長篇報告文學(xué)。這部作品具有以下的寫作特色。

　　其一， 《嫦娥攬月》是一部振奮人心、開人眼界的作品。中國探月工程不僅是世界尖端高科技航天工程，也是彰顯中國實(shí)力和國際威望、振奮民族精神的形象工程，具有很高的關(guān)注度。 《嫦娥攬月》以中國探月工程總設(shè)計師吳偉仁的人生、工作經(jīng)歷為主線，抽絲剝筍層層推進(jìn)，對嫦娥一號、嫦娥二號、嫦娥三號和玉兔登月車從研究、立項、啟動、發(fā)射到成功登月并傳回大量照片和科學(xué)數(shù)據(jù)的過程進(jìn)行全方位描寫，展現(xiàn)了中國探月工程的偉大成就與重大意義，謳歌了我國科技工作者刻苦鉆研、勇攀科技高峰和無私奉獻(xiàn)的愛國主義精神，作品既鼓舞人心、激發(fā)了讀者的愛國熱情和民族自豪感，也讓讀者通過對中國探月工程的前因后果及詳細(xì)歷程的了解，接受一次太空探索和探月工程全方位的、生動形象的航天科普教育。所以作品不僅振奮人心，而且讓人大開眼界、增長見識。

　　其二， 《嫦娥攬月》視野開闊、文采飛揚(yáng)。全書緊扣吳偉仁的人生夢想和中國探月工程的發(fā)展軌跡，縱橫捭闔，旁征博引，引經(jīng)據(jù)典，引入包括古今中外關(guān)于月亮的文化傳說及詩歌名篇、蘇聯(lián)美國探月的歷史等等，而且信手拈來，如數(shù)家珍，使得作品視野開闊、資料翔實(shí)，內(nèi)容豐富，搖曳多姿，人文氣息濃郁。其中，古今中外關(guān)于月亮的傳說很大程度豐富了全書的文學(xué)和歷史文化色彩；關(guān)于吳剛登月采藥救母的傳說，寫得生動優(yōu)美、引人入勝。

　　其三， 《嫦娥攬月》激情澎湃，圓潤成熟。作品開篇便引用中外作家有關(guān)月亮的名篇佳句引導(dǎo)讀者展開想象，同時也打開了美麗浩瀚的太空畫卷，激發(fā)讀者巨大的閱讀興趣，也為后面所要描寫的內(nèi)容埋下伏筆。面對中國探月的巨大工程，眾多的頭緒和龐雜的素材，作者進(jìn)行了藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)概括和藝術(shù)提煉，全書始終圍繞主人公吳偉仁和中國探月工程的主線開展描寫，并且得心應(yīng)手游刃有余地運(yùn)用形象生動乃至優(yōu)美流暢的文學(xué)語言進(jìn)行敘述，面對眾多的頭緒和龐雜的素材，沒有報告文學(xué)常見的捉襟見肘、堆砌材料的毛病。整部作品顯得比較圓潤、飽滿、成熟。這對于一位從事報告文學(xué)創(chuàng)作不久的新人來說，難能可貴。

　　當(dāng)然，以更高標(biāo)準(zhǔn)衡量，《嫦娥攬月》并非白璧無瑕。比如，全書雖然內(nèi)容豐富，但作者采訪掌握的第一手材料稍少；對中國探月這么復(fù)雜巨大的高科技工程，在人物的采訪和描寫上，僅僅以總設(shè)計師吳偉仁為切入點(diǎn)和主線，多少顯得單一和單薄，中國探月工程的集體智慧、集體力量和科學(xué)工作者的集體群像未能真正凸現(xiàn)出來，即使是吳偉仁本身，個人成長歷程及成功奧秘也還挖掘、揭示得不夠充分。所有這些，或許一定程度影響了作品的客觀性和全面性，也一定程度削弱了作品的分量。但如此要求，對一位年輕的報告文學(xué)作家來說，未免太過苛責(zé)，從這個意義上講，我還是要對陳新的成績予以充分的肯定和贊賞，相信并期待他在不久的未來能寫出更令人欣喜的報告文學(xué)新作。