文學(xué)“大小年” 關(guān)鍵看品質(zhì)

　　2016年，中國長篇小說迎來“開門紅”——

　　文學(xué)“大小年” 關(guān)鍵看品質(zhì)

　　2016年伊始，中國的長篇小說就迎來了“開門紅”，王安憶的《匿名》、路內(nèi)的《慈悲》、賈平凹的《極花》都在1月問世，格非的《望春風(fēng)》刊登在《收獲》 的第1期，而方方的《軟埋》(暫定名)也在《人民文學(xué)》第2期刊登。此外，劉震云的新作也讓人翹首以待……在此蓬勃發(fā)展、欣欣向榮的態(tài)勢之下，2016 年，中國的長篇小說能否迎來“大年”，這些小說具備哪些看點(diǎn)，當(dāng)下長篇小說創(chuàng)作的態(tài)勢和問題等，據(jù)此，《中國新聞出版廣電報》記者采訪了眾多業(yè)內(nèi)人士。

　　名家新作充滿驚喜和期待

　　《匿名》，這部被譽(yù)為“王安憶刷新了新高度的作品”，講述了一個人因?yàn)檎`會被綁架到山中，失去記憶，此后遇到形形色色的人和事。“這部小說跟她以往的創(chuàng) 作，真的很不一樣。剛一開始讀，感覺不太強(qiáng)烈，越讀到后面越被其中的情節(jié)所吸引，非常耐讀�！痹摃�責(zé)任編輯楊柳在接受記者采訪時表示，這部作品體現(xiàn)了王安 憶對于創(chuàng)作的執(zhí)著追求和勇于挑戰(zhàn)自我。在楊柳看來，這部“燒腦小說”，需要反復(fù)讀，處處有驚喜。

　　“《極花》是賈平凹籌備了10年的一個題材，再次展示了他對中國基層農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的思考、對底層人群命運(yùn)的關(guān)注，體現(xiàn)出作家的現(xiàn)實(shí)精神和悲憫情懷�！痹摃�責(zé)任 編輯孔令燕向記者介紹，這部取材于賈平凹一個老鄉(xiāng)女兒的真實(shí)經(jīng)歷的小說，以女主人公的自述展開，講述了婦女遭拐賣、被解救后卻又回到原來被賣的村子的故 事。

　　“感覺比較意外，這意外在于，作品在寫法上是回歸現(xiàn)實(shí)性的故事，但講述的被拐婦女胡蝶被找到之后又重返回被拐之家的結(jié)果，卻頗有意味�！闭劶皠倓傋x完的 《極花》，文學(xué)評論家白燁如是說道。在白燁看來，賈平凹是借由胡蝶被拐的個案，來探究城鄉(xiāng)之間從舊的差異到新的變異，以及使置身其中的人們越來越無處安 身、無處安魂的更大問題。“這部作品表明了賈平凹對于當(dāng)下鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)的持續(xù)關(guān)注與新的思考。”

　　作家方方的最新長篇小說《軟埋》涉及歷史題材，是從人性的角度看土改，關(guān)涉的是作為歷史與命運(yùn)負(fù)累的“曾在”和對之“釋然”兩者間的取舍，其中所折射的省思、回憶和尋訪，無不基于現(xiàn)世安穩(wěn)、父慈子孝的生活情境之上。

　　在作家徐則臣看來，無論是《極花》還是《軟埋》，處理的都是嚴(yán)峻的大問題�！耙粋�是嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)問題，一個是嚴(yán)峻的歷史問題。賈平凹和方方都沒有狹隘地就事論事，而是給了故事一個寬闊的社會背景，和一個令人信服的人性的深度�！�

　　活躍文壇的“70后”作家路內(nèi)新作《慈悲》，則將視角投注于工人生活，時間跨度從建國到改革開放后的50年，是對平凡市民的禮贊。而被譽(yù)為作家界“段子手”的劉震云，今年也將有新作問世。

　　出代表時代高度的精品

　　“2016年剛剛開局，賈平凹、王安憶就有新作推出，預(yù)計像余華、李洱、張悅?cè)�、徐則臣等今年也將有新作推出。相對較為平靜的2015年，不出意外的 話，2016年將會成為長篇小說的大年。”北京十月文藝出版社總編輯韓敬群在接受記者采訪時表示，“關(guān)于‘小年’還是‘大年’，關(guān)鍵是要看作品的質(zhì)量，其 所達(dá)到的時代高度和寫作水準(zhǔn)�！痹陧n敬群看來，不能因?yàn)槊�家紛紛出手或者是作品的�?shù)量多了，就將其稱之為“大年”，“關(guān)鍵是能出代表時代高度的精品力 作�！�

　　韓敬群的這一觀點(diǎn)也得到了徐則臣的認(rèn)同，“‘大年’‘小年’是相對而言，跟作品的數(shù)量沒有絕對關(guān)系�！彼�說，如果這一年，只出現(xiàn)了一部非常重要的作品，哪怕只有一部也可能是一個大年，反之，如果這一年沒有一部非常重要的作品，即使成千上萬的作品出現(xiàn)，也不能稱之為大年。他同時指出，每年根據(jù)開年的一點(diǎn)文學(xué) 創(chuàng)作情況來推斷這是一個大年或小年，也不是很科學(xué)�！拔覀冞�是應(yīng)該有點(diǎn)耐心，等待這一年過完了再說�！�

　　“文學(xué)的年度創(chuàng)作很難用‘大年’‘小年’這樣的說法去進(jìn)行總體判斷�！卑谉钫J(rèn)為，現(xiàn)在長篇小說的創(chuàng)作，更為常見的情形是，因?yàn)榻槿雱?chuàng)作的作者越來越多，發(fā)表的作品越來越多，長篇小說越來越呈現(xiàn)出總體樣態(tài)豐繁而重頭作品較少的情形，“這也意味著在長篇小說創(chuàng)作方面，發(fā)展平穩(wěn)，收獲平實(shí)，將會是今后一個時期的 基本形態(tài)�！�

　　“所謂的‘大小年’現(xiàn)象其實(shí)只是偶然結(jié)果�！痹诳琢钛嗫磥�，作家寫作是個人勞動，不是集體計劃生產(chǎn)，誰在何時開始寫、何時寫完都無法預(yù)期，其結(jié)果可能會呈現(xiàn)作品集中或空缺現(xiàn)象。對此，楊柳也表示認(rèn)同。“‘大小年’的出現(xiàn)主要是巧合。當(dāng)然各有好處，‘小年’的作品更引人矚目，‘大年’的作品自然是大豐收。所 謂的‘大年’‘小年’，只是‘大豐收’和‘小豐收’，關(guān)鍵還得看作品自身的品質(zhì)。”

　　有評論稱，2016年很可能是中國社會沉著平靜內(nèi)斂的年份，在文學(xué)方面，不像前幾年在經(jīng)濟(jì)高漲時那么不管不顧，那么任性，那么娛樂，可能向內(nèi)的修身養(yǎng)性倒不失為一個積蓄的年頭。對此觀點(diǎn)，白燁表示，當(dāng)下的文學(xué)與文壇，異�；钴S，十分豐繁，這也意味著多樣與多元已成為一個基本的常態(tài)。面對這種包羅萬象又變動不居的文學(xué)現(xiàn)場，不好籠統(tǒng)地去做整體性的簡單判斷。而在徐則臣看來，文學(xué)是一種個體的創(chuàng)作，是個人努力的結(jié)果，固然會受制于社會和經(jīng)濟(jì)等大環(huán)境，“但我們 得允許它有一定的偶然性，有時候這個偶然性可能會非常劇烈，可以讓我們瞠目結(jié)舌。”

　　每位作家都應(yīng)該力求全新突破

　　“這是一個大時代，是每天都能產(chǎn)生大題材的好故事的時代，我們需要有‘黃鐘大呂’、家國情懷，呈現(xiàn)這個大時代主題的大格局、大制作的精品。”作為一名出版者，韓敬群對我們這個時代的文學(xué)創(chuàng)作飽含期待，但他指出，當(dāng)下文學(xué)作品的創(chuàng)作趨勢正由宏大敘事向日常敘事、個體敘事轉(zhuǎn)換，從第九屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品亦可略窺一斑，“當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作所面臨的主要問題是大時代的主題和小時代的書寫之間的沖撞，如何通過作品建立跟時代之間的關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)宏大敘事主題下的家國情懷值 得我們思考�！�

　　“目前國內(nèi)的長篇小說，因?yàn)樽骷易陨碇匾�，出版機(jī)構(gòu)重視，文學(xué)讀者重視，已成為年度文學(xué)創(chuàng)作的重頭戲�！卑谉钪赋�，在這樣的多方力量的推導(dǎo)之下，長篇小說 創(chuàng)作依然會蓬勃發(fā)展，穩(wěn)步進(jìn)取，而樣態(tài)越來越豐富是可以肯定的，“但是否有大作品、好作品，還取決于那些小說名家的創(chuàng)作實(shí)踐與藝術(shù)發(fā)揮�！�

　　近年來，不少大家、名家在進(jìn)行新的長篇小說創(chuàng)作時，都在力求某種程度上的自我突破或者轉(zhuǎn)型，譬如王安憶的《匿名》、賈平凹的《老生》等，對于他們的這種自 我挑戰(zhàn)和寫作追求，業(yè)內(nèi)人士都紛紛表示了認(rèn)可�！百Z平凹的《老生》、王安憶的《匿名》，都不再是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義敘事，《老生》在小說中分段嵌入了《山海經(jīng)》，《匿名》主寫一個失蹤又失憶的人的蹊蹺經(jīng)歷。這種寫法都是對他們之前寫作的新突破。”白燁認(rèn)為，這些突破的意義，可從兩方面來看，對于作家而言，突 破是對自己的又一次刷新，對于文壇而言，突破會使小說創(chuàng)作的寫法更顯多樣。

　　“這些老作家、文壇的重量級人物，依然能夠保持創(chuàng)作的進(jìn)取之心，勇于探索，尋求突破，對年青一代作家將會有很好的激勵作用，對中國的長篇小說水準(zhǔn)的提升有很好的推動作用�！睂Υ�，韓敬群如是評價。

　　而在徐則臣看來，作家的轉(zhuǎn)型和突破是應(yīng)該的，每個作家都應(yīng)該尋找一種新的可能性。這種轉(zhuǎn)型和突破首先對作家本人是有意義的，至于能否對文學(xué)史產(chǎn)生某種影 響，則留待歷史去定論。“文學(xué)史是所有作家共同寫就的，文學(xué)的邊界也是所有作家一起努力共同拓展的。藝術(shù)無所謂對錯問題，所有致力于創(chuàng)新的作家都值得尊敬。”