今天，經(jīng)典作品該如何重譯——從馮唐譯本《飛鳥集》說起(劉彬)

①由鄭振鐸翻譯、商務(wù)印書館出版的《飛鳥集》封面。資料圖片

②由馮唐翻譯、浙江文藝出版社出版的《飛鳥集》封面。資料圖片

浙江文藝出版社社長鄭重微博截圖

　　“鑒于浙江文藝出版社出版的馮唐譯本《飛鳥集》出版后引起了國內(nèi)文學(xué)界和譯界的極大爭議，我們決定：從即日起在全國各大書店及網(wǎng)絡(luò)平臺下架召回該書�！�2015年12月28日，浙江文藝出版社社長鄭重在其認(rèn)證微博上如此表示。

　　此前幾天，關(guān)于青年作家馮唐翻譯印度詩人泰戈?duì)枴讹w鳥集》的各種聲音，頻頻見諸報(bào)端、微信和互聯(lián)網(wǎng)。一時間，因馮唐譯《飛鳥集》而引發(fā)的經(jīng)典作品翻譯問題，再度成為業(yè)界的熱點(diǎn)話題。

　　“凝練”與“媚俗”，眾說紛紜

　　提到《飛鳥集》的譯者，讀者不約而同都會想到著名文學(xué)史家、作家、翻譯家鄭振鐸。早在1929年，著名兒童文學(xué)作家、詩人、翻譯家冰心也曾翻譯過包括《飛鳥集》在內(nèi)的多部泰戈?duì)栕髌�，但目前市面上流傳較多的還是鄭振鐸譯本。

　　2015年下半年馮唐翻譯的《飛鳥集》出版，因?yàn)槠渲幸恍┏錆M個人色彩的譯句，馮唐以及馮唐譯本被推到風(fēng)口浪尖，眾讀者對此褒貶不一。李銀河認(rèn)為，馮唐版《飛鳥集》是“迄今為止最好的中文譯本”。有網(wǎng)友說，“馮唐的翻譯并不差，其中很多翻譯很傳神”。也有網(wǎng)友說，馮譯更凝練，鄭譯更雅，各有千秋。甚至有網(wǎng)友比較了馮唐譯本和鄭振鐸譯本，認(rèn)為鄭譯本有些句子有點(diǎn)生硬，但是通俗動人；而馮譯本有些譯句多了詩意，但有些翻譯太個人化，讀起來一下子覺得“這個泰戈?duì)枴碧砹诵�憤世嫉俗的感覺。

　　譯林出版社原社長李景端對馮唐譯本感到相當(dāng)遺憾，認(rèn)為“這種翻譯出格了”。“馮唐的翻譯違背了翻譯原則，語言媚俗。一部作品，在歷史演變過程中，由不同譯者呈現(xiàn)出不同的翻譯風(fēng)格，這一點(diǎn)也不奇怪。但是馮唐不顧經(jīng)典名著本身的學(xué)術(shù)屬性，完全走市場化道路，超出了出版底線。著名翻譯家楊絳先生曾經(jīng)將譯者、作者和讀者的關(guān)系稱作‘一仆二主’，認(rèn)為譯者作為‘仆人’要為作者和讀者兩位主人服務(wù)。所以，譯者不能只顧討好讀者、吸引眼球�！崩罹岸搜a(bǔ)充道。

　　中國翻譯協(xié)會常務(wù)副會長、國際翻譯家聯(lián)盟前副主席黃友義分析說：“從目前的討論看，大家的注意力沒有離開追求再創(chuàng)作的個性和遵循信、達(dá)、雅的翻譯傳統(tǒng)這兩條主線�！弊骷覄�(chuàng)作作品要追求個性，同樣譯者翻譯也是再創(chuàng)作過程，也會追求個性。黃友義認(rèn)為：“有個性，就會有爭論。需要特別關(guān)注的是，譯著的個性是否大大超越了原著的個性，從而背離了原著的思想信息和創(chuàng)作背景�！�

　　“翻譯沒有‘信’，譯文難‘達(dá)’‘雅’”

　　“我是中文超簡詩派創(chuàng)始人，詩歌長度通常比唐詩七絕五律還短。據(jù)說《飛鳥集》也是濃縮得不能再濃縮的詩集，我想仔細(xì)見識一下�！瘪T唐在其博文《翻譯泰戈?duì)枴达w鳥集〉的27個剎那》中如此記載。他坦言：“在翻譯過程中，我沒有百分之百尊重原文，但我覺得我有自由平衡信、達(dá)、雅�！�

　　對于“信、達(dá)、雅”的標(biāo)準(zhǔn)，黃友義想起美籍華人張振玉教授的觀點(diǎn)。“張振玉曾經(jīng)翻譯了《最美英文抒情詩》。在其自序中，他對翻譯界最著名的理論‘信、達(dá)、雅’有一番精辟的解讀。張振玉認(rèn)為，‘信’不是單純追求原作表面形式的信，翻譯得吃透原文的精髓，譯者必須準(zhǔn)確理解原文、忠實(shí)傳達(dá)原文所包含的文化信息，才能實(shí)現(xiàn)‘信’和‘達(dá)’的目的。至于‘雅’，則是有了‘信’和‘達(dá)’之后的一種藝術(shù)水平的體現(xiàn)。”黃友義總結(jié)為：翻譯沒有“信”，譯文難“達(dá)”“雅”。

　　“我們今天翻譯幾十年、上百年、幾百年以前的作品，首先有一個歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題。譯者身處今天的文化環(huán)境中，要認(rèn)真體會和理解原著及作者在那個時代的思維習(xí)慣和社會環(huán)境�！卑凑拯S友義的說法，如不揣摩當(dāng)時的社會背景，譯者就不一定能準(zhǔn)確掌握原著的意思，甚至?xí)�覺得原著表達(dá)的內(nèi)容不可思議。作為再創(chuàng)作者，譯者既要深刻了解原著的創(chuàng)作時代和環(huán)境特點(diǎn)，也不能忽視時代的變遷和語言的變化。

　　黃友義邀請讀者思考一下：《飛鳥集》原著所使用的表達(dá)方式在當(dāng)時的社會中屬于哪一種風(fēng)格、哪一個流派、哪一個階層？其語言屬于通俗還是儒雅？同樣，讀者也可以考慮一下：馮唐的譯文是否與原著完全吻合？其譯文是否真實(shí)再現(xiàn)了原著的風(fēng)格、流派和社會階層？譯文語言是否屬于當(dāng)前的流行風(fēng)格？

　　以黃友義從事翻譯事業(yè)40年的經(jīng)歷來說，他感到在翻譯界，詩歌的翻譯往往爭議最大�！安煌�的譯者為同一部著作的譯文風(fēng)格而爭論不休是十分常見的事情，這是學(xué)術(shù)上的一種常態(tài)。也許圍繞《飛鳥集》的討論對將來的詩歌翻譯會有積極作用�！�

　　翻譯立法是解決之道？

　　“當(dāng)前，翻譯界面臨的最大問題還遠(yuǎn)不是《飛鳥集》所引發(fā)的討論這么簡單�！秉S友義強(qiáng)調(diào)，翻譯報(bào)酬低、翻譯作為再創(chuàng)作不被認(rèn)可、翻譯處于一個產(chǎn)業(yè)鏈的末端得不到應(yīng)有的理解，是職業(yè)翻譯們的普遍困惑。“同時，翻譯市場不設(shè)門檻、缺乏質(zhì)量監(jiān)督和評價機(jī)制，翻譯作品泥沙混雜、翻譯公司競相壓價也是現(xiàn)實(shí)。作為再創(chuàng)作，翻譯需要時間和空間等必備條件，但使用翻譯的單位，包括一些出版單位，卻不予理解和支持，也是影響翻譯質(zhì)量的原因�！秉S友義說，人們經(jīng)常批評那些“離譜”的翻譯作品，并嘲笑所謂的翻譯人員，殊不知絕大部分“離譜的翻譯”根本就不是職業(yè)翻譯所為，而是略懂一點(diǎn)兒外文的“二把刀”�！胺�譯人才職業(yè)化的培養(yǎng)、評價機(jī)制在我國才剛剛開始建立。一個經(jīng)常依靠非職業(yè)人員從事的專業(yè)，出現(xiàn)爭議和問題完全在情理之中�！�

　　一些翻譯界人士認(rèn)為，從事翻譯工作需要有制度可循。律師辦案有律師法，會計(jì)算賬有會計(jì)法，醫(yī)生行業(yè)也有若干相關(guān)法律法規(guī)，而翻譯業(yè)卻完全沒有專門的法律。黃友義代表翻譯界呼吁翻譯立法已經(jīng)多年：“由于翻譯工作分散在各個行業(yè)當(dāng)中，我們國家沒有一個部門能夠統(tǒng)管各行各業(yè)的翻譯工作。沒有統(tǒng)管部門，翻譯立法也就寸步難行。我倒是希望，《飛鳥集》譯文事件能夠引起人們對翻譯事業(yè)的關(guān)注，推動翻譯立法，進(jìn)而促進(jìn)中國的整個翻譯業(yè)健康發(fā)展�！�