時代情感的詩性表達(梁志宏)

　　處于中國新詩誕生百年的歷史節(jié)點，在多元流變、紛紜萬狀的詩壇，“地域?qū)懽鳌焙偷胤皆娙撼蔀橐粋�引人注目的現(xiàn)象。太原詩詞學會和晉中市詩歌協(xié)會自2012年結為友好社團，聯(lián)合開展了一系列有影響的詩歌文化公益活動，2016新年伊始評選出的太原、晉中第二屆“天星杯”2014至2015年度詩人的作品，便集中展現(xiàn)了太原和晉中詩歌創(chuàng)作蓬勃向上的生態(tài)。

　　一方水土養(yǎng)育一方詩人。詩歌是詩人受時代風雨潤澤、得一方水土滋養(yǎng)而綻放的精神花朵，彼此影響會長出相近的品貌，當然也有著或大或小的差異�？v覽太原和晉中此次獲獎的新詩作品，詩人們保持了貼近時代現(xiàn)實、關注民情民意、富有人文情懷的現(xiàn)實主義傾向，作品釋放出這片黃土地的氣息和城市化進程中的氣韻；同時，詩人們又有著各自的喜好和審美追求，以多種手法進行時代精神與情感的詩性表達，呈現(xiàn)出了斑斕多姿的花色品種。

　　獲得年度優(yōu)秀詩人稱號的太原詩人朱鴻賓、馬鳴信，晉中詩人孟繁信、孟麗紅、張海榮，都是近年來活躍于三晉詩壇的中年詩人。年齡稍長的“50后”詩人馬鳴信和孟繁信，仍然勤于筆耕，許多作品都蘊含著溫度和筋骨，充滿著對真善美的呼喚，富有藝術激情和想象力。作為媒體記者的朱鴻賓觀察社會多了幾分深刻，此前出版的詩集《喚醒閃電》迸發(fā)出滌蕩污泥濁水的疾呼，新出版的詩集《魚化石》以及發(fā)表于報刊的一些新作，更是一如既往地傾訴著內(nèi)心的熾愛和憂思，閃爍著直面生活、抨擊陰暗的鋒芒。身為警花的孟麗紅敢愛敢恨，其詩從語言到情感，凸顯著生命的呼喊和對命運的抗爭。張海榮擱筆多年，2014年攜詩集《從潘掌出發(fā)》回歸詩壇，又以《潘掌志》《潘掌風物志》等組詩在省內(nèi)外報刊亮相，著實扮演了“黑馬”的角色。他以太行山深處的家鄉(xiāng)潘掌村為根據(jù)地，運筆灑脫自如，詩境虛實相間，用心靈譜寫無盡的鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)愁，以及對歲月的深情眷戀和對美好未來的向往。《詩刊》2015年第12期發(fā)表的張海榮的詩《雕》耐人尋味，詩人以一只出土瓷罐自述的方式，再現(xiàn)了工匠以一把錘子“適時適度地把我敲打/一次次地讓我飽受撕裂的痛”“我們的關系卻越來越親/就像罐子壁上的冰裂紋一樣/精美絕倫”。詩人筆下的冰裂紋瓷罐具有隱喻和象征的意味，我想是在喻指這片土地上飽受磨難的鄉(xiāng)民，以及經(jīng)歷劫難、自強不息的鄉(xiāng)魂。

　　此次獲得年度新銳詩人稱號的太原詩人閆文盛、孫玉荷和晉中詩人趙建華，都是“70后”青年詩人。孫玉荷的詩集《牧云落紅》及新作，詩思開闊深邃，憂國憂民的情懷躍然紙上，其天馬行空的想象力、剛勁的語言及斷句產(chǎn)生的節(jié)奏感，具有鮮明的個性特色。趙建華的詩樸實雋永，描繪著家鄉(xiāng)的變化與前景，寫下了大山深處勞動者的艱辛與自豪，充溢著對現(xiàn)實的關注、對未來的渴望。年紀最輕的閆文盛更為突出，他游弋于散文、小說、詩歌三界，影響波及省內(nèi)外。他的詩體現(xiàn)了一以貫之的文學追求，既寫實于當下，又空茫而寥廓，在啟悟中抒寫內(nèi)心的熱愛、悲傷和欲望，在與靈魂的親近和對抗中謀求某種救贖。文盛近年來在《詩刊》《星星》《詩選刊》等發(fā)表了有分量的自由詩和散文詩，比如《太行山局部》《這煙與火的人間》，還有獲得《詩歌月刊》主辦的愛情詩大賽特等獎的詩作，頗得專家好評。

　　順應太原、晉中兩市詩人創(chuàng)作旺盛的態(tài)勢，第二屆“天星杯”年度詩人評選增設了特別獎，以獎勵有較大突破、在國家級刊物上發(fā)表作品和摘得權威性獎項的作者。太原詩人吳小蟲和晉中詩人李棟斬獲了這一榮譽。“80后”詩人小蟲這兩年的詩歌“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，將大千世界收納于內(nèi)心，創(chuàng)作了一批堅實有力、散發(fā)著悲憫情懷和自省品質(zhì)的作品，引起了詩歌界的關注。

　　李棟的作品同樣“內(nèi)外兼修”，既是人生歷經(jīng)坎坷后的醒悟和歌吟，也有對世相人情的洞察和美好愿望，語義清麗不施濃艷，詩意深遠韻味悠長。李棟詩歌取得突破的標志，是在《人民文學》2015年第11期發(fā)表的組詩《望長城》。詩人直視百姓真實生活，融入了自己內(nèi)心的深切體驗，《假設》中為給兒子娶媳婦、“從高高的腳手架飛下來”的農(nóng)民工，《獨輪車》中“城市睡在別人夢里/父親獨行在黎明之外”的推車謀生的父親，都凸顯出平民百姓命運中的苦難與痛感；《望長城》一詩則帶有某種寓言意味，詩人不動聲色地講述了帶小女兒游覽長城、小女兒卻睡著了這一細節(jié)，蘊含了深邃、豐富的意旨。不要以為李棟只會寫“口語”，這組詩也顯示了作者運用通感、象征等語言修辭手法的才華。如《在醫(yī)院》末節(jié)：“女兒蒼白如紙，問，可以回家了嗎/我轉(zhuǎn)身捂臉，心里的疼/穿過指縫，水一樣地喊出來”，這樣的精彩句子不可多得。

　　上述點評的幾位詩人之所以能夠取得較大突破，是由于他們扎根于這片黃土地豐富的生活、扎根于自我的生命體驗中，從而寫出了富有時代特色、個性特征和藝術品位的佳作。首屆獲獎詩人中，姚宏偉、申有科、蔣言禮、蔭麗娟等，也有不俗的表現(xiàn)和上升的潛力�？梢哉f，太原“光線詩群”和晉中詩群，正以較為整齊的陣容、前傾的身姿，在山西中部大地上站起，與晉東南的太行詩群，晉北的原平、大同詩群遙相呼應。

　　新世紀以來，詩壇的敘事傾向在強化，據(jù)我所知，有祁人、洪燭、陸健、閆志等7位知名詩人打出了“泛敘實”詩派旗號，有江南詩人李榮等倡導“新現(xiàn)實主義詩歌”，均產(chǎn)生了一定影響。太原、晉中詩群并非什么詩歌流派，而是在山水相連、人文一脈的地理、歷史背景下，以結為“友好社團”的兩市詩歌組織為依托所形成的詩歌共同體；而堅持現(xiàn)實主義的詩歌走向、與時俱進融入現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，乃是這一詩群的總體特征。

　　太原、晉中詩群剛具雛形，與詩壇有影響的詩歌群落相比，仍然顯得平靜了些，缺乏具有突破力和沖擊力、在全國詩壇產(chǎn)生影響的詩人和力作，還存在創(chuàng)作“同質(zhì)化”現(xiàn)象，缺乏有獨特洞察和新異表達、讓人眼前一亮，心靈震動的佳作。希望經(jīng)過詩人們的持續(xù)努力，在今后幾年能有更為可觀的進步。