軍旅影視，主陣地的瓶頸與突圍(朱寒汛)

—— 深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)主席在文藝工作座談會(huì)上重要講話精神、繁榮發(fā)展軍事文藝系列談之十三

　　習(xí)主席重要講話深刻指出，隨著人民生活水平不斷提高，人民對(duì)包括文藝作品在內(nèi)的文化產(chǎn)品的質(zhì)量、品位、風(fēng)格等的要求也更高了。各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)都要跟上時(shí)代發(fā)展，把握人民需求，在各自領(lǐng)域打造精品力作。在文化產(chǎn)業(yè)化的浪潮中，軍旅影視劇率先發(fā)力，強(qiáng)勢(shì)崛起，引發(fā)了一輪又一輪觀影和收視熱潮，受到廣大官兵和人民群眾的關(guān)注和好評(píng)。

　　近年來(lái)，面對(duì)進(jìn)口大片的沖擊、商業(yè)院線的壟斷以及網(wǎng)絡(luò)等新媒體的擠壓，軍旅影視自身轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新的壓力與日俱增。面對(duì)商業(yè)資本的誘惑和挑戰(zhàn)，軍旅影視工作者依然堅(jiān)守主旋律影視直面現(xiàn)實(shí)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，堅(jiān)持對(duì)重大歷史和現(xiàn)實(shí)題材的正面表達(dá)，堅(jiān)守英雄主義精神傳統(tǒng)和史詩(shī)性的審美品格，聚焦強(qiáng)軍興軍偉大征程，創(chuàng)作推出了大量社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的優(yōu)秀作品，產(chǎn)生了積極而廣泛的社會(huì)影響。

　　主旋律影視不僅是支撐一個(gè)國(guó)家影視產(chǎn)業(yè)的重要支柱，而且也應(yīng)當(dāng)成為傳播與弘揚(yáng)一個(gè)國(guó)家核心價(jià)值觀的重要途徑。軍旅影視工作者應(yīng)該站在民族文化復(fù)興、國(guó)家文化安全以及文化價(jià)值輸出的戰(zhàn)略高度來(lái)審視自身，積極完成對(duì)國(guó)家、軍隊(duì)、人民形象的正面塑造，在更高水平上實(shí)現(xiàn)對(duì)主流價(jià)值觀的藝術(shù)表達(dá)，探索開(kāi)辟出多元文化語(yǔ)境下繁榮發(fā)展軍旅影視的新路徑。

　　主持人：傅強(qiáng)

　　一

　　如果說(shuō)，影視以其巨大的傳播力和感召力成為大眾文化的重鎮(zhèn)，那么，軍旅影視不啻是重鎮(zhèn)中的主陣地。放眼世界其他國(guó)家和地區(qū)，凡是以戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事、軍人等為主題或表現(xiàn)對(duì)象的影視作品，都不僅僅是搖旗吶喊的動(dòng)員、營(yíng)銷(xiāo)文化的媒介或輸出價(jià)值的工具，它們聚焦的對(duì)象是軍人、軍營(yíng)和軍事行動(dòng)，傳遞出的是整個(gè)民族的自信力、世界觀和認(rèn)同感。

　　21世紀(jì)以來(lái)，軍旅影視的創(chuàng)作主體、制作方式、敘事模式、銀幕(熒屏)語(yǔ)言和傳播渠道日趨多元，競(jìng)爭(zhēng)日益激烈；在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上，初步呈現(xiàn)出數(shù)據(jù)細(xì)化和受眾分化的面貌，為運(yùn)營(yíng)傳播機(jī)制的發(fā)展完善打下了良好基礎(chǔ)；在類(lèi)型探索中，涌現(xiàn)出了不同風(fēng)格、質(zhì)地故事的敘事方法和表現(xiàn)手段，積累了一些可貴經(jīng)驗(yàn)；在表現(xiàn)對(duì)象上，更注重當(dāng)代意識(shí)、眼光、立場(chǎng)的介入和融合，真實(shí)呈現(xiàn)了震撼人心的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程，生動(dòng)塑造了不同年代的軍人形象。一方面，影視市場(chǎng)從制作、營(yíng)銷(xiāo)機(jī)制上推動(dòng)了軍旅影視的快速發(fā)展。在新的文化產(chǎn)業(yè)格局下，軍旅題材影視劇市場(chǎng)已然呈現(xiàn)出集團(tuán)化、模式化、多元化、類(lèi)型化、特色化、精品化等新的景象和格局。一大批以軍旅電影尤其是軍旅電視劇為主攻方向的中青年導(dǎo)演、編劇、演員脫穎而出，成為行業(yè)翹楚和領(lǐng)軍人物；另一方面，隨著觀眾欣賞品位的提高和審美趣味的變遷，消費(fèi)端成為影響創(chuàng)作的主導(dǎo)因素，倒逼軍旅影視不得不適應(yīng)、迎合、轉(zhuǎn)換乃至引領(lǐng)當(dāng)下受眾的審美情趣和情感方式。

　　近年來(lái)的軍旅影視創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，涌現(xiàn)出了一大批市場(chǎng)反響和業(yè)界口碑都很好的精品佳作，整體上呈現(xiàn)出百花競(jìng)放，繁榮發(fā)展的生動(dòng)景象。

　　二

　　習(xí)主席在《講話》中指出：“精品之所以‘精’，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良�！币源藰�(biāo)準(zhǔn)對(duì)照檢視，高速發(fā)展中的軍旅影視尚有一些瓶頸問(wèn)題需要突破。

　　從行業(yè)背景來(lái)看，由于近年來(lái)制作和營(yíng)銷(xiāo)的快速生長(zhǎng)，相較于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，影視行業(yè)強(qiáng)烈的吸金效應(yīng)刺激著從業(yè)者，軍旅影視有“高原”缺“高峰”“機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)”等現(xiàn)象不但存在，在年代傳奇劇領(lǐng)域里還比較突出；對(duì)明星效應(yīng)的追逐導(dǎo)致了片酬逐年暴漲，嚴(yán)重?cái)D壓制作經(jīng)費(fèi)，形式美無(wú)法保全，思想性、藝術(shù)性也勢(shì)必大打折扣；一些在網(wǎng)絡(luò)、微信上流傳甚廣的毫無(wú)歷史常識(shí)的雷人劇情、橋段成為大眾的嘲弄對(duì)象，斫傷了革命歷史劇深邃莊重的審美品格。

　　從表現(xiàn)對(duì)象來(lái)看，一些在銀幕上、熒屏上反復(fù)呈現(xiàn)的重大歷史題材經(jīng)歷了多輪“跑馬圈地”式的粗放表達(dá)之后，呼喚“深耕細(xì)作”的精品制作；現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)型片《沖出亞馬遜》和軍旅劇《士兵突擊》之后，跟風(fēng)涌現(xiàn)出了很多根據(jù)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視作品，但創(chuàng)作者缺乏真切的軍旅生活體驗(yàn)，導(dǎo)致作品不接地氣、隔靴搔癢；軍旅文學(xué)對(duì)影視的支撐作用沒(méi)有充分發(fā)揮，優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇本的稀缺導(dǎo)致扎實(shí)反映現(xiàn)實(shí)軍營(yíng)生活和強(qiáng)軍進(jìn)程的作品數(shù)量較少、影響不大；與此相對(duì)應(yīng)的，英雄傳奇劇、諜戰(zhàn)劇和軍旅家庭倫理劇創(chuàng)作涌現(xiàn)出不少佳作，但大量跟風(fēng)克隆、味同嚼蠟的作品對(duì)軍旅影視的口碑亦構(gòu)成了傷害。

　　從制作手法來(lái)看，當(dāng)前的軍旅影視作品在敘事策略和拍攝手法等方面還較為陳舊，題材層面的固有優(yōu)勢(shì)不再明顯。在沉重的創(chuàng)新壓力之下，一些作品選擇了嘩眾取寵、吸引眼球的手法，將劇中人物塑造得神乎其神、無(wú)所不能，出現(xiàn)了大量低俗媚俗的故事橋段，混淆了類(lèi)型與受眾的關(guān)系、娛樂(lè)與審美的關(guān)系。

　　三

　　當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)影視進(jìn)入一個(gè)強(qiáng)勢(shì)崛起的新時(shí)代。然而深入觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，巨大的總量背后卻是以喜劇和愛(ài)情劇為主體，一味地“嬉笑打鬧”“插科打諢”，不僅無(wú)法標(biāo)示出本土影視的精神立場(chǎng)，也無(wú)法代表中國(guó)文化的嶄新形象。中國(guó)影視界呼喚有血性、有溫度、有精神的優(yōu)秀軍旅影視作品。

　　軍旅影視應(yīng)力避被市場(chǎng)裹挾。梳理軍旅影視的發(fā)展歷程，不難看到，那些被觀眾廣泛接受、喜愛(ài)的經(jīng)典之作都是既取得了市場(chǎng)票房的佳績(jī)，又堅(jiān)守了審美理想，既抒寫(xiě)了中國(guó)軍人的獨(dú)特風(fēng)貌，又弘揚(yáng)了中國(guó)文化的獨(dú)立價(jià)值。軍旅影視工作者應(yīng)該有著“取法乎上”的藝術(shù)追求、強(qiáng)烈的文化自覺(jué)和自信，具有立足當(dāng)下、追尋永恒的使命感責(zé)任感，乘勢(shì)而為，力戒浮躁，打造出屬于當(dāng)今時(shí)代的軍旅影視經(jīng)典。

　　軍旅影視要堅(jiān)守審美品格。如何有效吸引年輕受眾，提升軍旅影視的市場(chǎng)占有率和社會(huì)影響力，是擺在軍旅影視工作者面前的一道難題。當(dāng)前，一些追逐商業(yè)利益的軍旅題材影視作品，捕捉時(shí)下網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)快速、時(shí)尚嗅覺(jué)敏銳，但在相當(dāng)程度上忽視了對(duì)主流價(jià)值觀念的弘揚(yáng)，放棄了對(duì)自身審美品格的堅(jiān)守。適度的夸張和變形在軍旅影視中不可或缺，但必須是有本之木，有源之水。胡編亂造和感官刺激不但會(huì)帶來(lái)影視生態(tài)的整體惡化，而且會(huì)破壞長(zhǎng)久以來(lái)廣大觀眾對(duì)軍旅影視的尊重與認(rèn)同。

　　軍旅影視要回歸現(xiàn)實(shí)軍營(yíng)�，F(xiàn)實(shí)軍營(yíng)生活是軍旅影視不竭的題材富礦，戰(zhàn)士的生活和心靈世界是軍旅影視永恒的表現(xiàn)主體，現(xiàn)實(shí)主義精神是軍旅影視根本的審美表達(dá)。軍旅影視工作者只有在扎根基層中累積大量細(xì)節(jié)和情感，才能在創(chuàng)作中準(zhǔn)確地刻畫(huà)人物的形象、心理、性格，真切地呈現(xiàn)“四有”新一代革命軍人最蓬勃旺盛的精神剪影。

　　挑戰(zhàn)之下，問(wèn)題與機(jī)遇并存。面對(duì)改革強(qiáng)軍的大勢(shì)，軍旅影視需要聚焦火熱的軍營(yíng)現(xiàn)實(shí)生活，需要解除躁氣，凝神聚氣，在產(chǎn)業(yè)化浪潮的空前挑戰(zhàn)和難得機(jī)遇中，探索凸顯中國(guó)精神的審美范式，探索托舉思想光芒和道德光輝的敘事模式，探索立足當(dāng)下、深入歷史、直指內(nèi)心的表達(dá)方式，勇攀影視藝術(shù)的高峰，為強(qiáng)軍興軍筑夢(mèng)，為當(dāng)代官兵鑄魂。