新世紀(jì)15年，文學(xué)大時(shí)段的“小時(shí)代”(白燁)

　　不知不覺中，新世紀(jì)文學(xué)就走過了整整15個(gè)年頭。15年，不只是時(shí)間的延續(xù)，年頭的累積，新世紀(jì)以來，文學(xué)在體積的變量，關(guān)系的變動(dòng)，形態(tài)的變化，結(jié)構(gòu)的變異等方面，日新月異，又前所未有�？梢哉f，以前存有的各種元素、現(xiàn)象與問題依然都在，但又添加了新的現(xiàn)象，形成了新的形態(tài)，提出了新的問題，隱含了新的變數(shù)。

　　因此，如何認(rèn)識(shí)新的文學(xué)現(xiàn)象，把握新的文學(xué)現(xiàn)實(shí)，就成為新世紀(jì)以來當(dāng)代文學(xué)最為重要也最為嚴(yán)峻的時(shí)代課題。

　　毋庸諱言，新世紀(jì)文學(xué)不斷地延展與持續(xù)性放大之中，已非單一、單純的文學(xué)領(lǐng)域里的自給自足的現(xiàn)象，它必然又自然地連綴著社會(huì)風(fēng)云、經(jīng)濟(jì)風(fēng)潮與文化時(shí)尚，正在成長或變異為一種混合形態(tài)的新型文學(xué)，其基本特點(diǎn)，尤以“豐繁性”、“混血性”、“新異性”與“外向性”，顯得更為突出，也特別值得探究。

　　豐繁性。新世紀(jì)文學(xué)與過去文學(xué)的一個(gè)最大不同，是文學(xué)無處不有處處有，無時(shí)不在時(shí)時(shí)在，既在多角度、多層次地“漫延”，又在全方位、全系統(tǒng)地“泛化”。這種“漫延”與“泛化”，即由過去的基本上以體制內(nèi)作家為主的嚴(yán)肅文學(xué)或傳統(tǒng)型文學(xué)，分化為嚴(yán)肅文學(xué)、大眾文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三足鼎立新格局，也包括不同板塊領(lǐng)域里的內(nèi)部分野與分化，使得文學(xué)比過去占據(jù)的地域更為廣闊，活動(dòng)的空間更顯博大。

　　當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作，總體來看是活躍而豐繁的，即以文壇內(nèi)外最為關(guān)注的長篇小說來看，現(xiàn)在每年的長篇小說總產(chǎn)量都在4000多部以上。在數(shù)量穩(wěn)步增長的同時(shí)，近兩年的許多長篇小說，都表現(xiàn)出直面新的現(xiàn)實(shí)，講述新的生活故事的審美取向。在受眾極為廣泛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，類型化的長篇小說，從題材到主題，廣泛涉及歷史與現(xiàn)實(shí)的方方面面；寫實(shí)的和虛構(gòu)的，都有現(xiàn)實(shí)性與想象力的各自支點(diǎn)。跟過去相比，現(xiàn)在的文學(xué)，領(lǐng)域擴(kuò)大了，觀念多元了，寫法多樣了，作品豐富了，不同代際的讀者和不同趣味的需求，都有與之相對(duì)應(yīng)的作者和作品。文學(xué)在寫與讀、供與需上，達(dá)到的多樣而深層的互動(dòng)，是前所未有的。

　　混血性。新世紀(jì)文學(xué)更為深刻的變異，還在于它越來越具有混合性、混雜性與混血性。文學(xué)已不再是只在文學(xué)內(nèi)部“小圈子”里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的自我循環(huán)，而越來越成為一個(gè)凝聚著新力量，混合著新關(guān)系，含帶著新元素的文學(xué)大域場(chǎng)。比如，在文學(xué)生產(chǎn)上，日益呈現(xiàn)出多機(jī)制與多成分的交織性，創(chuàng)作的組織，寫作的主導(dǎo)，作品的運(yùn)作，由傳統(tǒng)的作協(xié)體制、期刊和出版社機(jī)制，變成事業(yè)與企業(yè)、國企與民營、紙媒與網(wǎng)絡(luò)等多種力量共同參與、多個(gè)鏈條齊頭并舉的多元狀態(tài)；在文學(xué)關(guān)系上，介入文學(xué)的元素增多了，影響文學(xué)的關(guān)系復(fù)雜了。過去影響文學(xué)的，主要是社會(huì)文化氛圍，現(xiàn)實(shí)政治環(huán)境，現(xiàn)在不斷加入進(jìn)來的，既有市場(chǎng)與資本，又有傳媒與信息，還有網(wǎng)絡(luò)與科技，這些元素的介入與強(qiáng)化，使得文學(xué)的場(chǎng)域格外混雜，文學(xué)的關(guān)系更為復(fù)雜，影響文學(xué)的元素與因素、動(dòng)能與動(dòng)力，也更加的多維與多向；在作家群體與作品構(gòu)成上，因?yàn)樾麓�際的崛起，類型化的分蘗，成分更為豐富，樣態(tài)更為繁雜。嚴(yán)肅與通俗，傳統(tǒng)與類型，紙質(zhì)與電子，線上與線下，各自為戰(zhàn)，又相互滲透，總體形態(tài)更為豐繁多樣。在文學(xué)的傳播、閱讀與接受上，因文學(xué)讀者的年輕化，審美趣味的分化，娛樂需求的強(qiáng)化，在文學(xué)類型多樣化的同時(shí)，文學(xué)的閱讀也將進(jìn)而走向分層與分眾，多面與多邊。經(jīng)典閱讀與輕松閱讀，紙質(zhì)閱讀與電子閱讀，靜態(tài)閱讀與移動(dòng)閱讀，將在分化中并立，在共存中互動(dòng)，并帶來趣味上的抵牾與觀念上的沖撞。

　　新異性。新世紀(jì)文學(xué)包含了龐雜性、曖昧性，更包含了新異性、新質(zhì)性。因?yàn)橐恍┈F(xiàn)象常常魚龍混雜，良莠不齊，所以需要認(rèn)真解讀，仔細(xì)辨析。比如，以“80后”作者為主的青春文學(xué)寫作，一直在圖書市場(chǎng)上長盛不衰，似乎是擠占了主流文學(xué)的應(yīng)有份額。其實(shí)這種主要針對(duì)學(xué)生讀者的性情寫作，原本就是主流文學(xué)未曾涉足的領(lǐng)域，青春文學(xué)的長足崛起，實(shí)際上是以新一代作者對(duì)應(yīng)新一代讀者的方式，給整體文學(xué)所忽略的環(huán)節(jié)和領(lǐng)域在接續(xù)余缺和彌補(bǔ)空白。還比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作在近年的尋索與整合中，漸漸由類型文學(xué)的寫作與運(yùn)作方式站穩(wěn)腳跟，并擴(kuò)展到傳統(tǒng)出版領(lǐng)域，擴(kuò)伸到影視領(lǐng)域，延宕到游戲、動(dòng)漫領(lǐng)域，吸引了大量的年輕受眾。其實(shí)大眾化的讀者一直以“潛伏”的方式存在著，在類型化寫作不發(fā)展和不發(fā)達(dá)的時(shí)侯，他們只好選讀來自港、臺(tái)與海外的類似讀物作為代用品，現(xiàn)在有了品類多樣的類型文學(xué)作品，正好適應(yīng)了他們的閱讀期待與審美需要。而這種寫作又使一直薄弱的通俗文學(xué)、大眾文學(xué)，得到了較大的發(fā)展與極大的豐富，并使整體文學(xué)的總體構(gòu)成上，有雅有俗，高低搭配，布局適當(dāng)，更趨合理。網(wǎng)絡(luò)博客的寫作在自由性、互動(dòng)性中顯示出來的民主特性，青春小說作者與“80后”群體在成長中分化，在分化中成長的趨向，都以面對(duì)現(xiàn)狀和適應(yīng)需要的新調(diào)整與新變化，顯現(xiàn)出新的文學(xué)生長因子，表現(xiàn)出文學(xué)人的新的努力。

　　外向性。當(dāng)代文學(xué)自新時(shí)期起，就隨著整個(gè)國家的改革開放，由相對(duì)封閉的狀態(tài)走向不斷開放的狀態(tài)，使新時(shí)期之后的文學(xué)在中外文化與文學(xué)的碰撞與交流中，不斷獲得新的借鑒與新的助力。這一趨勢(shì)的持續(xù)發(fā)展與全球化的日益加劇，更促使進(jìn)入新世紀(jì)的文學(xué)，較前明顯地呈現(xiàn)出鮮明的外向性。這種外向性，首先表現(xiàn)為在主流文學(xué)體制方面，高度重視當(dāng)代文學(xué)的對(duì)外翻譯與向外傳播，注重向國外讀者推介中國作家與中國文學(xué)。其次，傳統(tǒng)型的實(shí)力派作家普遍重視對(duì)外的文學(xué)交流，看重自己作品的對(duì)外譯介，在這樣的努力下，我們?cè)趪�外有影響的文學(xué)名家不斷增多，他們的作品被譯介到國外的也越來越多，甚至開始摘取一些重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。再其次，中國當(dāng)代文學(xué)界與海外漢學(xué)家、翻譯家的文學(xué)交流與學(xué)術(shù)互動(dòng)日漸頻繁，合作更顯廣度，交流更見深度。這種外向在創(chuàng)作方面，近年來主要表現(xiàn)為國內(nèi)文學(xué)界與海外華文界的緊密聯(lián)系與密切互動(dòng)，在國內(nèi)的一些重要的文學(xué)評(píng)選、評(píng)獎(jiǎng)和批評(píng)、研討活動(dòng)中，時(shí)見海外華文作家的身影，海外華文作家也多在國內(nèi)的名刊、大社發(fā)表和出版作品，在國內(nèi)也擁有著數(shù)量不菲的文學(xué)讀者，這使他們的寫作事實(shí)上已經(jīng)融入了中國當(dāng)代文學(xué)，并成為其中的一個(gè)重要構(gòu)成部分。而在國外求學(xué)的一些學(xué)生作者與學(xué)者作者，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的牽連與中介，頻頻隔洋跨國參加國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)競(jìng)賽和在國內(nèi)發(fā)表、傳播作品，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中海外華文文學(xué)的總體比例，目前已占據(jù)到了30%左右。這種文學(xué)向外伸展，作者內(nèi)外勾連的情形，已成為新世紀(jì)文學(xué)靚麗又耀眼的一道風(fēng)景，也使新世紀(jì)文學(xué)充滿一種前所少有的開放的活力。

　　新世紀(jì)文學(xué)這樣一個(gè)全新格局與基本形態(tài)，主要是在進(jìn)入新世紀(jì)以來的15年中日益形成和逐步實(shí)現(xiàn)的，但它與直接催生出它的1990年代，有著深厚的淵源，與1990年代之前的1980年代，也有著相當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)。因此，新世紀(jì)的15年，接續(xù)著1990年代的10年，也系連著新時(shí)期的14年，是一個(gè)文學(xué)大時(shí)段的小時(shí)代。因此，新世紀(jì)文學(xué)與新時(shí)期文學(xué)有著內(nèi)在的血緣關(guān)系，改革開放以來的近40年文學(xué)，在波瀾壯闊的演進(jìn)中，顯然帶有其相當(dāng)?shù)倪B貫性與整體性。這是我們觀察新世紀(jì)文學(xué)應(yīng)有的一個(gè)歷史意識(shí)與基本視野。

　　“豐繁性”、“混血性”、“新異性”、“外向性”，使新世紀(jì)文學(xué)打上了它特有的時(shí)代印記，使它呈現(xiàn)出了與以前的文學(xué)時(shí)代完全不同的獨(dú)有風(fēng)貌。但顯而易見，這樣的一些動(dòng)因與動(dòng)力的存在與作用，又使新世紀(jì)文學(xué)充滿了未曾有的復(fù)雜性、可能性與不確定性。因此，對(duì)于文學(xué)批評(píng)、文學(xué)研究來說，新世紀(jì)文學(xué)既是一個(gè)難能的研究對(duì)象，也是一個(gè)難纏的研究對(duì)象。它的長短兼有的豐富性，新舊雜陳的復(fù)雜性，都要求研究者在整體把握中抓取要點(diǎn)，在具體分析中解讀難點(diǎn)，從而比較準(zhǔn)確地描述出紛繁不羈的現(xiàn)狀，比較客觀地闡述出其發(fā)榮滋長的本相，并就其美學(xué)趨向，基本特點(diǎn)與主要經(jīng)驗(yàn)，及其確實(shí)存在和需要解決的問題等，發(fā)表深中肯綮的意見，提出實(shí)事求是的建言。這是一種誘惑，一種挑戰(zhàn)，更是一種責(zé)任。

　　(作者系中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長，中國社科院文學(xué)研究所研究員)

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