撈錢(qián)爛片加速電影文化貧血

　　撈錢(qián)爛片加速電影文化貧血

　　中國(guó)電影400億票房背后冷思考之三

　　　營(yíng)養(yǎng)不良 　　漫畫(huà)/琚理

　　票房黑馬頻頻出現(xiàn)，內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)也被認(rèn)為進(jìn)入了黃金發(fā)展時(shí)期。但讓人疑惑的是，國(guó)產(chǎn)佳片的數(shù)量并不多，嚴(yán)肅題材和有文化含金量的影片在市場(chǎng)上普遍被邊緣化，甚至淪為犧牲品。而爛片卻層出不窮，各種段子電影、綜藝電影和IP電影大行其道，電影文化日益貧血，并不那么樂(lè)觀。

　　藝術(shù)片沒(méi)能享受市場(chǎng)紅利

　　眼下已進(jìn)入年底，不少業(yè)界媒體都在盤(pán)點(diǎn)今年的十佳影片。令人吃驚的是，今年上映的高口碑影片，大多數(shù)在市場(chǎng)上并沒(méi)有取得好票房，叫好而不叫座。比如《刺客聶隱娘》《山河故人》《一個(gè)勺子》《闖入者》等藝術(shù)佳片，沒(méi)有一部票房破億，甚至遠(yuǎn)未達(dá)到預(yù)期。

　　“400億元票房不值得過(guò)于慶幸，其更多依賴于人口紅利，而一些好品質(zhì)的電影并沒(méi)有獲得人口紅利的好處�！彪娪笆袌�(chǎng)研究專家蔣勇如是說(shuō)。

　　在內(nèi)地市場(chǎng)上，藝術(shù)片上映時(shí)已形成一個(gè)慣性，院線排片場(chǎng)次往往少得可憐，導(dǎo)演忍不住站出來(lái)寫(xiě)公開(kāi)信，呼吁影院或觀眾支持。像去年《逆光飛翔》上映時(shí)，監(jiān)制王家衛(wèi)發(fā)表公開(kāi)信尋求支持。今年上半年《闖入者》《念念》上映時(shí)，不僅排片場(chǎng)次少，還基本安排在早上和午夜凌晨的最差時(shí)段。很多影院壓根兒就沒(méi)有給這兩部電影排片，以至于一些想看《闖入者》的觀眾抱怨不知道到哪里去看。為此，王小帥導(dǎo)演發(fā)公開(kāi)信吐槽：“這可能是商業(yè)片最好的時(shí)代，也可能是嚴(yán)肅電影最壞的時(shí)代�！�

　　不僅國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片遭到市場(chǎng)冷遇，一些嚴(yán)肅題材的商業(yè)大片，同樣很難獲得好的票房成績(jī)。今年最典型的無(wú)疑是吳宇森導(dǎo)演的《太平輪(下)》，影片投資浩大，題材比較沉重，加之宣發(fā)不力，慘遭市場(chǎng)滑鐵盧。“前兩年還有《一九四二》《歸來(lái)》這類題材比較嚴(yán)肅的片子，即便是大導(dǎo)演的作品，票房也都不好�！笔Y勇說(shuō)，這直接影響到誰(shuí)也不愿意再投拍嚴(yán)肅題材影片。

　　在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，前幾年的商業(yè)大片還比較注重文化內(nèi)涵，如今越來(lái)越少看到這類影片。比如，今年賀歲檔唯一的大片是《尋龍?jiān)E》，只是一部根據(jù)小說(shuō)《鬼吹燈》改編的盜墓題材片子，走的是輕松、娛樂(lè)大片的路子，談不上文化含量。

　　喜劇綜藝電影鉆市場(chǎng)空子

　　今年暑期、國(guó)慶檔喜劇片賣座，于是賀歲檔也是喜劇扎堆兒，而且都是之前熱賣的喜劇演員新作。中國(guó)影協(xié)電影產(chǎn)業(yè)研究中心主任劉浩東認(rèn)為，嚴(yán)肅題材商業(yè)大片不成功，導(dǎo)致喜劇類型片乘機(jī)占據(jù)市場(chǎng)。不過(guò)，他覺(jué)得像《港囧》《夏洛特?zé)�惱》之類的片子拍得并不好，卻都賺了大錢(qián)，讓業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生幻覺(jué)，都扎堆兒去做喜劇片。

　　事實(shí)上，在成熟的北美電影市場(chǎng)，喜劇從來(lái)就不是主流類型片，好萊塢依靠的還是商業(yè)大片。但在中國(guó)內(nèi)地，喜劇片卻成了當(dāng)下最重要的類型�！跋矂∑�不太講究?jī)r(jià)值觀，本身比較低俗，不應(yīng)該是主流電影，就像好萊塢喜劇演員得不了奧斯卡獎(jiǎng)�！眲⒑茤|說(shuō)。

　　在喜劇風(fēng)潮帶動(dòng)下，原本是嚴(yán)肅題材的也被拍成了喜劇，像《滾蛋吧！腫瘤君》就很典型。此外，一些嬉笑玩樂(lè)的綜藝節(jié)目，也被搬上了大銀幕。今年初，馮小剛曾炮轟綜藝電影《奔跑吧！兄弟》，稱這類影片“對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其惡劣的影響，將導(dǎo)致沒(méi)有制片人會(huì)繼續(xù)愿意投資一部嚴(yán)肅的、付出了很大努力的電影”。在業(yè)界看來(lái)，馮小剛的話雖然很糙，但也點(diǎn)出了當(dāng)下電影的疾患，拍電影成了一件毫無(wú)門(mén)檻的事情。

　　眼下，又有一大波綜藝電影即將來(lái)襲，如《極限挑戰(zhàn)》《舌尖上的新年》已鎖定春節(jié)檔上映。這類將電影和綜藝節(jié)目混為一談的綜藝電影絕對(duì)只是中國(guó)特產(chǎn)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還處于初級(jí)原始階段，觀眾欣賞水準(zhǔn)又不高，綜藝電影鉆了市場(chǎng)的空子。就像導(dǎo)演高群書(shū)所言，市場(chǎng)嗷嗷待哺，必然就有人用最廉價(jià)、最迅速的劣質(zhì)品去搶蛋糕。

　　炒作IP帶壞了行業(yè)風(fēng)氣

　　一方面是藝術(shù)片和嚴(yán)肅題材影片遇冷，另一方面卻是一大波狗血爛片成功搶錢(qián)。比如與《闖入者》同期上映的《何以笙簫默》，成為今年“五一”檔最賣座的國(guó)產(chǎn)片，然而口碑極差。之后的《梔子花開(kāi)》也是賺了票房輸了口碑�！逗我泽虾嵞�》《梔子花開(kāi)》這類影片都改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也是當(dāng)下盛行的所謂IP電影。接下來(lái)，一大堆類似IP電影還會(huì)上映。

　　“IP電影完全是炒作，是互聯(lián)網(wǎng)公司進(jìn)入電影行業(yè)后炒出來(lái)的�！眲⒑茤|說(shuō)，以前的電影好多也是改編自小說(shuō)，像好萊塢大片很多改編自動(dòng)漫，但也從沒(méi)有“IP”這個(gè)概念。在他看來(lái)，如今的IP電影走上極端，似乎只要有IP、明星，就能拍出賣座的電影，帶壞了行業(yè)風(fēng)氣，導(dǎo)致大家不重視原創(chuàng)電影。

　　阿里、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)公司都涉足影業(yè)，但在不少業(yè)內(nèi)人士眼里，互聯(lián)網(wǎng)公司進(jìn)入電影行業(yè)，雖說(shuō)帶來(lái)了豐厚資金，但因?yàn)閷?duì)電影文化沒(méi)有多少認(rèn)知，所以只是把電影當(dāng)一門(mén)生意，沒(méi)有人談文化�！癐P已經(jīng)被互聯(lián)網(wǎng)公司過(guò)度神化，他們盲目相信大數(shù)據(jù)，只看重商業(yè)價(jià)值，從藝術(shù)上講，對(duì)電影文化是一種摧殘。”蔣勇舉例，在美國(guó)，大互聯(lián)網(wǎng)公司一般不會(huì)去拍電影，不會(huì)像中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)公司那樣不講電影創(chuàng)作規(guī)律。

　　中國(guó)電影票房破400億元，未來(lái)很可能趕超北美，成為全球第一大市場(chǎng)。業(yè)內(nèi)人士也擔(dān)憂，現(xiàn)在很多行業(yè)外資金都進(jìn)入電影業(yè)，包括網(wǎng)絡(luò)資本都已進(jìn)入，但沒(méi)有人真正考慮如何推動(dòng)內(nèi)地電影工業(yè)發(fā)展，都只是想拍熱門(mén)IP題材撈快錢(qián)。劉浩東感慨：“未來(lái)國(guó)產(chǎn)片的單片投資成本可達(dá)到1億美元，但中國(guó)沒(méi)有自己的電影工業(yè)體系，特效技術(shù)還是拿到美國(guó)、韓國(guó)去制作，這是很可悲的�！�