孫玉虎《遇見空空如也》：遇見好的童話(許敏球)

　　我心目中好的短篇作品——不論是小說還是童話——是這樣子的：閱讀它的過程，就像看一個高明的魔術(shù)師在變魔術(shù)，一路上帶給你意想不到的驚奇。你知道他藏著一張底牌，但你猜不到，當他最后亮出這張牌時，帶來的是巨大的情感沖擊。這不是依賴歐·亨利式結(jié)尾，而是整個作品渾然一體帶來的升華，所有積蓄的力量在最后一刻全部釋放。想一想《獻給艾米莉的玫瑰》《禮拜二午睡時刻》《孔乙己》《熱愛生命》《海的女兒》……莫不如是。最近讀到孫玉虎獲得臺灣兒童文學牧笛獎首獎的短篇童話《遇見空空如也》，我又體會到了這種滿足感。

　　《遇見空空如也》講的是一個人在父親去世后，陷入了悲傷之中，有一天他在路上遇到一個一直跟蹤他的空房子。他不小心掉進了這個房子里，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不管他想什么辦法，也無法逃出去……

　　當我一口氣讀完后，我知道我遇見了一個好的童話。

　　它的“好”，首先在于寫法的創(chuàng)新。孫玉虎以小說筆法寫童話，帶來非常新鮮的閱讀感受，讓這篇童話顯得與眾不同。德國童話大師米切爾·恩德的《毛毛》《永遠講不完的故事》被稱為“童話小說”，強有力地拓展了童話創(chuàng)作的空間，提升了童話的文學品質(zhì)，也說明不同文體交融是童話創(chuàng)作的新方向�！队鲆娍湛杖缫病酚昧艘粋�經(jīng)典的小說結(jié)構(gòu)——“密室逃生”，把人物置于極致環(huán)境之下突圍，而其中的童話元素又賦予了這個經(jīng)典結(jié)構(gòu)全新的魅力。特別重要的是，孫玉虎用小說的筆法寫出了童話創(chuàng)作中很容易被忽略卻又極為重要的一點——邏輯性。童話創(chuàng)作中容易出現(xiàn)的問題之一，就是以想象的名義拋棄基本的邏輯，想上天就上天，想飛十萬八千里就飛十萬八千里，卻連筋斗云都沒有一朵。而在這篇作品里，從與房子相遇，到最后逃離房子，都有扎實的邏輯支撐，同時這個邏輯又不完全是現(xiàn)實的邏輯，而是童話的邏輯，讓這個作品立得住又好看。

　　除了小說特質(zhì)外，這個童話還呈現(xiàn)出戲劇的特質(zhì)。整部作品遵循了典型的“三一律”，在一個時間、地點和事件內(nèi)，把飽滿的戲劇張力一直維持到了最后，可謂是“戴著鐐銬跳舞”。這實在是高難度的表演，同時也體現(xiàn)出創(chuàng)作者扎實的基本功。

　　它的“好”，更要緊的當然在于想象力的獨特性。如果說寫法是童話的“形”，想象力就是“質(zhì)”，是檢驗童話成色的試金石。《遇見空空如也》講的是一個人如何戰(zhàn)勝內(nèi)心空洞的故事�！翱铡北緛硎亲铍y表現(xiàn)的，孫玉虎把它具象化為一個空空的、無限大、永遠也逃不出去的房子，這就是非常有創(chuàng)造性的想象。而進入房子之后，孫玉虎更是充分發(fā)揮了童話的想象魅力——在這個房子里面，你想象什么，就會出現(xiàn)什么！一下子就讓整個故事充滿了張力。特別是“我”想象房子里面出現(xiàn)一個高塔，能把房子頂破，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不論塔有多高，房子都更高，瞬間讓讀者感受到了這個房子有多大，逃出去又是多么難，這就是非常高質(zhì)量的想象，比用幾千字來描敘要有效得多。

　　在讀這篇作品的過程中，我一直在猜測故事的變化。必須承認，它的每一個轉(zhuǎn)折都沒有讓我失望，直到最后父親的出現(xiàn)帶來大高潮，同時又與作品開頭父親去世相呼應(yīng)。魔術(shù)師最后的牌翻出來時，帶給我的是驚喜和感動，以及持久的滿足。這當然就是真正的好作品。