繪本里的戰(zhàn)爭與和平——評“和平鴿繪本叢書”(張鷹)

　　繪本在西方經過了100多年的發(fā)展歷史，而傳入我國，卻只有十來年，無論思想內容還是藝術表現形式上，中國原創(chuàng)繪本都亟待拓展。比如戰(zhàn)爭與和平的主題，在西方有《鐵絲網上的小花》《敵人》《大衛(wèi)之星》《安娜的大衣》《歐先生的大提琴》《爺爺的墻》等。這些作品以人道主義視角審視戰(zhàn)爭，展示戰(zhàn)爭給人，尤其是孩子造成心靈戕害的同時，也表現了特殊境遇下人性人情的溫暖。我國的原創(chuàng)繪本中，有關戰(zhàn)爭與和平主題的探討，相對較為匱乏。“和平鴿繪本叢書”(包括《南京那一年》《天使》《家書》《皮箱子》《不死鳥》《虎子的軍團》《我們家的抗戰(zhàn)》等，解放軍文藝出版社2015年8月出版)在一定程度上彌補了這一匱乏，以不同于以往軍事題材兒童文學創(chuàng)作的嶄新視角，呈現出鮮明的藝術追求。

　　以兒童視角審視并觀照戰(zhàn)爭，表現戰(zhàn)爭背景下的兒童生活以及戰(zhàn)爭給他們心靈造成的創(chuàng)傷，是“和平鴿繪本叢書”鮮明的藝術特色。與以往表現戰(zhàn)爭中兒童生活的作品，如《小兵張嘎》《小英雄雨來》《雞毛信》等所不同的是，“和平鴿繪本叢書”中的兒童，多是戰(zhàn)爭的被動承受者。他們是在一種懵懂的狀態(tài)下卷入戰(zhàn)爭的。在《虎子的軍團》中，“戰(zhàn)爭”給虎子最深刻的印象是其樂融融的童年戛然中斷。在盼望爸爸來信的過程中，他絲毫沒有想到，戰(zhàn)爭會給他們這個家，給爸爸的命運帶來怎樣的轉變，可一切的一切卻和以前不一樣了�！段覀兗业目箲�(zhàn)》中，作者以頗富張力的節(jié)奏，通過戰(zhàn)爭給“我”的家鄉(xiāng)帶來的變化、八路軍阿姨的到來、媽媽為八路軍阿姨犧牲這幾個轉折，表現戰(zhàn)爭的沉重和媽媽犧牲的壯麗�！短焓埂穼⒅卸磉吘承〕堑慕k麗與戰(zhàn)爭陰云籠罩下人們心情的沉郁融為一體，在揭示加麗婭自我犧牲的行為契機的同時，展示加麗婭作為普通少女頑皮、任性的一面，如，她趁著媽媽熟睡，偷偷溜到媽媽臥室里，戴上媽媽的紅頭巾，在黎明的河邊歌唱，惟其如此，她的犧牲才格外具有打動人心的力量。不僅如此，《天使》還通過高倉智子的形象表現了戰(zhàn)爭給日本兒童造成的心靈戕害，在更廣闊的背景上思考戰(zhàn)爭與兒童的問題�！镀は渥印芬砸粋�“皮箱子”的自述，表現一個家庭在戰(zhàn)爭中的流亡以及戰(zhàn)爭給兒童造成的難以彌合的精神創(chuàng)傷。在這些作品中，兒童都是需要呵護的對象，他們不希望卻又不自覺地被卷入到戰(zhàn)爭中，戰(zhàn)爭也在他們心靈上留下難以彌合的精神創(chuàng)傷；他們也不得不在戰(zhàn)爭中經歷人生的悲歡離合。

　　對戰(zhàn)爭中的人性、人情的揭示，是“和平鴿繪本叢書”的又一重要特色�！镀は渥印分校瑑蓚�孩子歷經戰(zhàn)爭磨難，但還是“有了一個新的家”，結尾處，養(yǎng)父養(yǎng)母一個手里拿著玩具，一個拿著新衣服，笑容可掬地看著他們。再往前翻，一男一女在水中游向兩個孩子的夫婦，就是他們的養(yǎng)父母。這畢竟是這部悲劇色彩濃郁的繪本中的一抹亮色，向孩子們展示了人性的溫暖�！恫凰励B》中兩個小鴿子之間至死不渝的愛情，它們在自己的天空自由飛翔，以及它們與孩子們之間的關系，都展示了人與自然、與動物之間的和諧關系，這同樣充滿了人性、人情的溫暖。將戰(zhàn)爭中的悲歡離合演繹得淋漓盡致的莫過于《家書》了，一紙小小的“家書”，連接著祖孫三代濃濃的親情，尤其父親在戰(zhàn)場上畫未曾謀面的兒子，兒子又畫了一輩子從未謀面的父親的情節(jié)，讓人頓生濃濃的暖意。情感濃郁而又含蓄蘊藉是這部繪本的魅力之所在。在《虎子的軍團》中，作者將父子兩代人的濃濃親情，借助木頭玩具“兵士”得以傳達。爸爸要上前線了，連夜給兒子削了一個木頭玩具，爸爸走了，“兵士”陪伴著虎子，及至爸爸受傷，尋找爸爸的路上，“兵士”的腿受傷，隱喻爸爸的腿也受了傷。故事結尾，兵士的“腿”好了，可爸爸卻借助雙拐和虎子、媽媽回到家。故事并沒有到此結束，爸爸雖然不能再上前線征戰(zhàn)了，他卻送給虎子一個用木頭玩具打造的“戰(zhàn)地兵團”——父子親情與軍人的家國情懷有機地融為一體，使這部繪本于情感的傳達外具有了深邃的哲思。言有盡而意無窮，是繪本的魅力之所在，也是“和平鴿繪本叢書”的美學特質。

　　戰(zhàn)爭對美好的毀滅，是一個無法回避的話題。這套叢書的領銜之作、大型史詩繪本《南京那一年》，以一座城的美好與毀滅完成了對戰(zhàn)爭殘酷性的揭示。八位居住在南京的作家、九位畫家和一位歷史學家共同完成一部繪本，本身就是一種姿態(tài)，這是作家、畫家和歷史學家們對他們居住的這座城市曾經的創(chuàng)痛和歷史屈辱的共同發(fā)聲。在藝術傳達中，創(chuàng)作者們將憤懣的情感熔鑄于藝術形象的創(chuàng)造中，將1937年的“節(jié)日”作為這部繪本的主角，隨著戰(zhàn)事的一步步逼近，繪本的主色調由絢爛轉向沉郁，在敘事上由對南京民俗風情的揭示而轉向對戰(zhàn)事的渲染與描繪，直至最后一頁，作家葉兆言的文字和畫家周翔的繪畫交相呼應，將這部繪本的情感推向高潮，也最大限度地展示了悲劇的美學力量。在這部表現南京大屠殺的繪本中，沒有血腥與暴力，一切都隱到幕后，隨著畫頁的翻動，讀者更多領略到的是一座城市的美好和美好被毀滅的慘痛，創(chuàng)作者們給讀者留下更多想象的空間�！短焓埂芬舶褢�(zhàn)爭的慘烈推到幕后，把加麗婭的犧牲加以浪漫主義處理，“有人說，她變成了天使。每天早晨，她都在小城上空歌唱�！弊詈笠环�畫面，花開了，草綠了。從點綴著一簇簇花朵的無邊無際的綠色中，隱約可見加麗婭的紅頭巾在飄蕩，這也喻示著作為“和平天使”的加麗婭精神的不朽和她身上所體現的人道主義情懷的永恒。

　　“和平鴿繪本叢書”以西方優(yōu)秀繪本作為參照系，以人道主義情懷作為切入點，從各個方面表現戰(zhàn)時的兒童生活，以符合兒童審美特點的藝術表現方式，揭示了戰(zhàn)爭對兒童心靈的殘害，揭示了戰(zhàn)爭與和平的辯證關系，對于中國原創(chuàng)繪本的題材領域，不能不說是一種拓展；對于當前的兒童文學創(chuàng)作，也具有開風氣之先的意義。事實上，在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的日子，解放軍文藝出版社出版這套以戰(zhàn)爭與和平為主題的繪本，本身就是一種姿態(tài)。過去的戰(zhàn)爭與硝煙雖然遠去，但作為一種警示，必須深深鐫刻在每一個公民的心靈深處。孩子們是國家的未來，讓他們了解我們民族曾經蒙受的災難與屈辱，以時時警醒，樹立公民意識與國家意識，是兒童教育工作者們刻不容緩的職責。這也正是“和平鴿繪本叢書”的意義之所在。