嚴(yán)歌苓：文學(xué)是苦悶的產(chǎn)物 影視無法還原小說魅力

　　嚴(yán)歌苓的文字都十分有特色，情節(jié)較為曲折，常被一些讀者粉絲以“虐心”來形容。嚴(yán)歌苓笑著表示，這個(gè)詞寓意好壞不知道，但自己覺得文學(xué)是苦悶的產(chǎn)物，“假如文學(xué)不是批判社會(huì)、不是作為社會(huì)的一個(gè)觀察家來代表民間表述一些苦悶、痛苦，那么文學(xué)就是不存在的�！�

　　嚴(yán)歌苓舉出大文豪雨果、巴爾扎克等人的作品為例證。她認(rèn)為，包括陀思妥耶夫斯基、曹雪芹在內(nèi)的偉大文學(xué)家，都是因?yàn)闀鴮懭碎g悲劇創(chuàng)作出不朽的作品，“我也希望眾多粉絲喜歡的是我的作品，一個(gè)作家本身不算什么，作品才是他真正的‘人’。”

　　不過，嚴(yán)歌苓也承認(rèn)，各種形式的文學(xué)作品不能完全解答生活問題，而是要引導(dǎo)人們思考這些問題。正是基于對(duì)文學(xué)的這種認(rèn)識(shí)，嚴(yán)歌苓對(duì)自己的寫作要求很嚴(yán)格。在她的印象中，自從有了網(wǎng)絡(luò)，每天都能看到一些驚心動(dòng)魄的故事，而自己身為一個(gè)作家，要做的就是淡化其中的情節(jié)與戲劇性，否則人家會(huì)覺得，作家怎么能編出這樣匪夷所思的故事，“我們的中國(guó)能在20年時(shí)間變得如此富有，肯定伴隨著比較快的轉(zhuǎn)型，很多人的命運(yùn)都在發(fā)生變化，這都是素材。”

　　素材雖多，但嚴(yán)歌苓只愿意寫自己感興趣的，“比如那種能讓我覺得有說不清的意義，然后也許在寫作的時(shí)候就能夠逐漸意會(huì)到可能與某某因由有關(guān)�！眹�(yán)歌苓說，她愿意自己的小說寫得圓潤(rùn)，不是讓讀者一下子便能獲悉作者的意圖，“我會(huì)誠(chéng)實(shí)地把我的思考放進(jìn)作品中。我很膽怯，所以我一般不寫散文，否則會(huì)直面我的讀者，人家會(huì)說那是嚴(yán)歌苓說的。這就是為何我會(huì)很狡猾地選擇寫小說�！�

　　在高產(chǎn)的創(chuàng)作中，嚴(yán)歌苓還接了一些影視作品的創(chuàng)作和自己文學(xué)作品的影視改編工作，目前最受關(guān)注的就是李少紅執(zhí)導(dǎo)正在拍攝的《媽閣是座城》。

　　“其實(shí)我不是個(gè)好編劇，我老勸他們不要找我寫劇本，都不信，難道非要我寫砸了才相信么？”嚴(yán)歌苓說，自己做編劇其實(shí)很不合適，因?yàn)楦膭”疽�改小說的思想，但是每種不同的媒介有不同的表達(dá)方式，所以最后還要落實(shí)到自己頭上，“寫命題作文，比如影視，就會(huì)有壓力，就會(huì)累，因?yàn)椴辉敢馊ヱg人家面子，我還是更樂意去寫小說的，因?yàn)樾≌f可在每天控制，想寫多少就寫多少�！眹�(yán)歌苓說到維持精神狀態(tài)的秘密，稱自己因?yàn)榛加小霸暧舭Y”才會(huì)有如此旺盛的創(chuàng)作生命力，“有巨大創(chuàng)作力的人，比如伍爾夫和梵高都有此類病癥�！�

　　嚴(yán)歌苓始終認(rèn)為，影視作品無法完全還原小說的魅力，文字所描繪的場(chǎng)景鏡頭不能完全展現(xiàn)，“不過我合作的導(dǎo)演都是大導(dǎo)演，比如陳凱歌或張藝謀，他們是非常有想法的人，一早就知道要從我的作品中拿出什么東西”。嚴(yán)歌苓說自己并沒有就改編的問題和大導(dǎo)演們起過爭(zhēng)執(zhí)，“他們提出來想法，我只負(fù)責(zé)完成或者想出好的點(diǎn)子�！辈贿^嚴(yán)歌苓說，比起小說的創(chuàng)作來，編劇的收入確實(shí)豐厚，“如今國(guó)內(nèi)市場(chǎng)好，稿酬高，所以我也沒有什么不高興的。”