宏微相間的歷史畫卷——評王波的《游擊戰(zhàn)之光》(白燁)

　

　　在世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，解放軍出版社推出了“回望東方主戰(zhàn)場”叢書，這套由《蘇聯(lián)出兵東北》《諾門坎1939》《游擊戰(zhàn)之光》 《中日秘密戰(zhàn)》《漢奸現(xiàn)象剖析》六本紀實作品構(gòu)成的叢書，以其選題的新穎，作者的權(quán)威，作品的厚重，格外引人注目，堪為回望歷史和反思戰(zhàn)爭的厚重成果。

　　新近，讀了王波的《游擊戰(zhàn)之光》，既很感過癮，又甚為欣喜。我感到，無論是以詳實的史料演繹毛澤東游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略戰(zhàn)術，還是以豐富的細節(jié)呈現(xiàn)以 游擊戰(zhàn)爭為主的八年抗戰(zhàn)，王波的這部新作，都以吃透史實、化合史料的功夫，登高望遠、大含細入的姿態(tài)，纖細無遺、情文相生的文筆，對游擊戰(zhàn)的戰(zhàn)略實施與戰(zhàn) 斗成果等，作了生動的藝術描繪與真切的歷史再現(xiàn)，堪稱一部宏微相間的歷史畫卷。

　　游擊戰(zhàn)爭作為戰(zhàn)略方針的提出和確定，以及在八年抗戰(zhàn)中的實際應用和重要作用，既有著特定的歷史環(huán)境與特殊的國情背景，也有著輝煌的軍事貢獻與巨大的歷史意義。

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，國民黨軍隊在華北戰(zhàn)場一潰千里，在華中戰(zhàn)場也節(jié)節(jié)敗退。顯然，僅憑靠國民黨軍隊的正面戰(zhàn)場，中國的抗日戰(zhàn)爭很難取得勝利。國 共在建立統(tǒng)一戰(zhàn)線之后，四萬余八路軍隨即由陜西開赴山西和華北。但在我黨的黨內(nèi)與軍內(nèi)，如何估計抗日戰(zhàn)爭的發(fā)展形勢，決定抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略方針，也看法不 一，意見紛紜。因此，在這一關鍵時刻提出正確的戰(zhàn)略方針，以統(tǒng)一全黨的思想認識，協(xié)調(diào)全軍的戰(zhàn)斗部署，進而扭轉(zhuǎn)被動抗日的危難時局，就顯得十分重要。毛澤 東就是在這樣一個緊要的歷史關頭，基于對于中日雙方的國情與軍情的深刻洞察，對于國共雙方黨情與軍情的正確把握，以及對于自紅軍創(chuàng)建以來的革命戰(zhàn)爭經(jīng)驗的 獨到總結(jié)，提出了“獨立自主地山地游擊戰(zhàn)爭”的戰(zhàn)略方針，并通過會議決議、電報指示，軍事布局、戰(zhàn)斗實踐等方式，毫不動搖地認真貫徹與因地制宜地具體落 實。終使游擊戰(zhàn)爭成為我黨我軍的基本戰(zhàn)略與主要戰(zhàn)術，并在全民性的游擊戰(zhàn)爭中，使八路軍、新四軍由小到大，從弱變強，也使得蔣介石和國民黨深受影響。毛澤 東游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略思想被白崇禧概括為“積小勝為大勝，以時間換空間”。逐漸成為“游擊戰(zhàn)與正規(guī)戰(zhàn)相配合”的全國抗戰(zhàn)的戰(zhàn)略指導思想，并最終贏得了抗日戰(zhàn)爭 的全面勝利。

　　給人印象最為深刻的，首先是具體而微地呈現(xiàn)了毛澤東游擊戰(zhàn)爭軍事思想的形成與確立的經(jīng)過，以及由上到下地成為我黨我軍八年抗戰(zhàn)的戰(zhàn)略方針的歷史 過程。其次是以八路軍的華北抗戰(zhàn)為主要戰(zhàn)場，詳細描述了從中央軍委到八路軍總部，從115師、120師、129師到各個敵后根據(jù)地，通過開展游擊戰(zhàn)，組織 和發(fā)動廣大民眾，建立敵后游擊區(qū)與根據(jù)地，猛烈擴大自身的基本經(jīng)驗與具體過程。作為我黨我軍的戰(zhàn)略方針的游擊戰(zhàn)爭，如何在實際抗戰(zhàn)中運用與實施，它有怎樣 的實戰(zhàn)效果與作用，領袖、統(tǒng)帥與部下官兵、基層民眾，如何圍繞著游擊戰(zhàn)群策群力，使之成為八年艱苦抗戰(zhàn)最終贏得勝利的制勝法寶，《游擊戰(zhàn)之光》一作，從理 論與實踐的兩相結(jié)合上，從高層與基層的有機配合上，都作出了總體性的勾勒與具象性的繪描，使人們生動而清晰地看到，從毛澤東到中央軍委，從領袖到軍隊，從 軍隊到人民，齊心協(xié)力地開展抗日游擊戰(zhàn)的全景式的歷史活劇。

　　一部戰(zhàn)爭題材的作品，分外出色地做到了人物眾多而個性鮮明，故事豐繁而細節(jié)生動，是該書給人的另外一個強烈印象。作品中的人物，可謂群星璀璨。 領袖層面有毛澤東、張聞天、周恩來、朱德、劉少奇、王稼祥等，統(tǒng)帥層面有彭德懷、林彪、劉伯承、賀龍、聶榮臻、羅榮桓、徐向前等，各路游擊部隊和抗日根據(jù) 地的黨政軍領導干部更是星羅棋布，不勝枚舉，但作者在敘述一樁樁事情與一個個事件時，都格外重視描寫其中的人物，注重以人述事，以事寫人。而在描寫這些人 物時，既不概念化，也不“高大全”，而是把每一個人物都力求還原于歷史現(xiàn)場，放置于生活現(xiàn)實，用簡潔而靈動的文筆，勾勒其原有的本色形象，描畫其鮮活的個 人性情。如毛澤東的挑燈夜戰(zhàn)，喜食辣椒，與警衛(wèi)員捉迷藏，掐著煙作報告等等，在不多的筆墨里，就活畫出毛澤東的嗜好，以及工作與生活化合為一的日常狀態(tài)。 還如張聞天的儒雅，朱德的寬厚，彭德懷的果敢，以及王明的驕橫，都以寥寥數(shù)語之文字，便使其特異性情活靈活現(xiàn)，躍然紙上。因為注重寫人，寫人之性格，人之 情緒，人之煩惱，人之欣忭，使得《游擊戰(zhàn)之光》里充滿了個性鮮明的人性形象，以及各個層面的英雄群像。同時，也使這本主寫戰(zhàn)爭與戰(zhàn)事的作品，平添了一種人 性的熱度，人情的溫度，及其人文的氣度。

　　無論是寫人，還是述事，作者的文筆都堪稱簡樸而雋永，精警而凝煉，毫不拖泥帶水，絕無冗贅之筆。如作品描述毛澤東與張聞天在吳家窯洞通宵達旦地 研究戰(zhàn)局時，作者這樣寫道：“毛澤東的頭發(fā)長了，張聞天的胡子長了，都沒有時間修理，窯洞里煙草味兒嗆人。”一句話里，人物的形象，場面的景象，都一同呈 現(xiàn)了出來，把領袖們忘我工作的狀態(tài)與精神表現(xiàn)得逼真而形象，勝過了其他任何語言。還如寫到朱彭兩位老總率領總部機關緊急轉(zhuǎn)移時，不時收到延安發(fā)來的電報， “朱彭看過電報，跳下馬來，在山凹大石旁，等任弼時、左權(quán)、鄧小平趕上來，簡單商量幾句，然后把文件放在騾馬屁股上就簽發(fā)了�！鞭D(zhuǎn)移之如何緊急，又如何是 “馬背總部”，這樣一段簡樸文字的精要描寫，可謂窮形盡相，淋漓盡致了。這樣的文字與語言，在《游擊戰(zhàn)之光》一作里，比比皆是。這種簡潔而樸茂的文字，不 僅使作品親切引人，讀來感人，而且也構(gòu)成了王波寫作文筆上的一個主要特點，那就是簡約而樸茂，這也使得他以此把自己和別人有力地區(qū)別了開來。

　　不必掩飾我對王波《游擊戰(zhàn)之光》的由衷喜歡，這喜歡是有緣由的，那就是在歷史層面上看，《游擊戰(zhàn)之光》寫得真實而可信；在文學層面上看，《游擊戰(zhàn)之光》寫得生動而可讀。因了這些緣由，我相信一定有更多的讀者喜歡王波的這部《游擊戰(zhàn)之光》。