石渠寶笈特展為何如此熱(張賀)

　　一場專業(yè)性很強的書畫展最終變成了一場群眾性嘉年華，故宮博物院90周年院慶系列展覽之一的“石渠寶笈特展”持續(xù)高熱，數(shù)萬觀眾每天排隊六七個小時只為一睹《清明上河圖》等書畫的真容。許多參觀者表示，盡管排隊很辛苦，但看到了真跡就覺得“很值”。顯然，不管是主辦方還是媒體，都沒想到觀眾會如此熱情爆棚。但這也說明，“石渠寶笈特展”堪稱是近年來中國文博界最成功、最具影響力的展覽，其影響和意義值得深入思考。

　　《清明上河圖》并不是首次展覽，早在10年前的故宮博物院紀念建院80周年的時候就曾全景式展出過，但當時并未出現(xiàn)今天這樣萬人爭睹的熱鬧景象。因此，可以肯定地說，這10年里，中國人的文化觀念和文化消費習慣發(fā)生了巨大變化。中國文博事業(yè)因此面臨新的機遇和挑戰(zhàn)。

　　這10年正是傳統(tǒng)文化熱持續(xù)升溫的10年，也是收藏熱高燒不退的10年。經(jīng)過高速發(fā)展的經(jīng)濟大潮的洗禮，許多人發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化才是自己的精神故鄉(xiāng)，傳統(tǒng)文化中蘊含的諸多精華可以成為現(xiàn)代人安身立命、撫慰心靈的養(yǎng)料；傳統(tǒng)典籍中蘊含的諸多智慧今天依然能給人以啟迪；傳統(tǒng)藝術中蘊含的獨特審美價值依然綻放著迷人的光彩。國人對傳統(tǒng)文化的熱愛使各類與之有關的書籍、演出、講座、展覽層出不窮。特別是收藏熱更為這股傳統(tǒng)文化熱添了一把火，古畫拍賣屢創(chuàng)天價。其中，作為皇室收藏的《石渠寶笈》著錄的作品在歷次拍賣中表現(xiàn)尤佳，王羲之宋摹本《平安帖》成交價高達3.08億元。凡此種種都大大提升了觀眾對傳統(tǒng)文化的興趣，每年進入各類博物館參觀的人數(shù)都大幅增長。據(jù)文化部統(tǒng)計，2013年全國博物館接待觀眾的數(shù)量達到了6.4億人次，是2001年的8倍。

　　但是，就展品質量和規(guī)模而言，能與“石渠寶笈特展”相媲美的并不多。觀眾對精品文物的觀賞熱情與博物館的供給能力之間出現(xiàn)了矛盾。其實，不是我國博物館的家底不厚實、缺少寶貝可展，而是受制于場地、資金、安全等因素，許多國寶級的文物長期鎖閉于保管箱里，在黑暗中睡大覺。一方面是已有的文物沒有充分展出，另一方面是出土文物還在持續(xù)增多——最近這30年是我國歷史上規(guī)�？涨暗拈_發(fā)建設時期，各種出土文物品級之高、價值之大、種類數(shù)量之多都是前所未有的，但不少出土文物今天還躺在各地的考古隊里，缺少系統(tǒng)整理和大規(guī)模展出。這對于文博事業(yè)和觀眾而言都是巨大的遺憾和損失。有的觀眾說：“要看寶貝，去臺北故宮；要看建筑，去北京故宮�！焙孟衽_北故宮的文物要優(yōu)于大陸同行似的。這種看法在專業(yè)人士眼里當然不值一提，但觀眾有此誤解也情有可原——有東西卻沒展出來，對觀眾而言就等于沒有。

　　因此，當務之急是加大精品展覽的力度，盡可能在有利于文物保護的前提下多搞一些高水平的展覽。很多文物是見證輝煌歷史、展示燦爛文化的載體，沒有什么比實物本身更能激發(fā)民族認同感和自豪感的。畫家陳丹青曾回憶自己在國外博物館見到唐宋時期的雕塑與繪畫時內(nèi)心的震撼，曾以為中國傳統(tǒng)藝術不如西方的想法一下子改變了。如果國內(nèi)的稀世珍寶都能常年呈現(xiàn)于國人眼前，那將大大有助于我們正確地認識中華民族的歷史，增強民族自尊心與自信心。

　　當然，對于觀眾而言，也不能僅僅滿足于在朋友圈曬照片，要從“看熱鬧”進步為“看門道”，在每次參觀之前做點功課。否則就難免是浮光掠影式的附庸風雅了。