安武林：兒童散文的詩性表達(李學(xué)斌)

　　在中生代兒童文學(xué)作家中，安武林是一個“異數(shù)”。他文字功底深厚，不僅舉凡鄉(xiāng)野景觀、市井風俗、童年趣聞、少年遭際、求學(xué)往事、讀書偶得……皆能以清峻秀逸、空靈雋邃的語言涉筆成趣，娓娓道來；而且，他的寫作所涉體裁甚廣，詩歌、散文、童話、故事、小說、寓言、書話、評論等等文學(xué)體式，皆能信手拈來，應(yīng)對裕如，稱得上十八般武藝，樣樣精通。更難得的是，武林人緣上佳，老、中、青三代作家群，他皆能左右逢源、如魚得水，可謂深諳為文為人之道，聰明絕頂。僅此三項，在當代兒童文學(xué)作家中稱得上“獨此一家”。

　　武林是文學(xué)上的“性靈派”。創(chuàng)作講求心與物游，情與事遷，思接千載，心游萬仞。這種立足于瞬間意念捕捉、即時情感表達的寫作方式與傳統(tǒng)的“才子型”寫作一脈相承，體示了“情往似贈，興來如答”、“心有意會，俯仰自得”的“興會”式創(chuàng)作思維。而這或許也正是武林常常疏離沉潛思慮、反復(fù)醞釀的長篇構(gòu)思，而更青睞靈感來襲、一揮而就的短篇體制的緣由所在。實際上，武林的短篇作品，無論兒童詩、童話，還是故事、散文，確實品類繁多、佳構(gòu)頻仍。只不過，這樣一來，也帶來一個問題：由于武林所涉題材、體裁甚廣，各文類又平均用力，故而廣種多收之際，很長一段時間，兒童文學(xué)研究者提及武林文學(xué)創(chuàng)作，竟有“銀瓶乍破”“亂花迷眼”之感，善則善矣，多則多矣，卻難言其語篇、體式、運思、意涵之短長。

　　其實，以筆者對武林兒童文學(xué)創(chuàng)作的了解，他寫得最好的其實還是抒情短詩，其次是幼兒童話，再次是兒童散文，之后是書評、書話，最末為少年小說。

　　細說起來，武林以校園詩人起家，早在上世紀八十年代，就在中學(xué)生詩壇聲名鵲起。后逐漸轉(zhuǎn)向幼兒童話創(chuàng)作，有《老蜘蛛的一百張床》《熊爸爸》《煙斗里的星星》等佳作前呼后擁、迤邐而出，以致竟?jié)u漸遮掩了他詩歌創(chuàng)作的光芒，直至抒情詩集《月光下的蟈蟈》獲全國大獎，他的詩人本色、詩歌才華才廣為世人所知曉。新世紀以來，進入創(chuàng)作高峰期的武林，詩興勃發(fā)、佳作連連。其中，又尤以兒童詩和散文創(chuàng)作為上。限于篇幅，這里僅以武林的兒童散文為例，略作概評。

　　或許得益于詩人的底蘊、素養(yǎng)，武林的散文多為詩性散文。其特色就在于，無論狀物、寫景，還是敘事、抒情，情節(jié)、故事之外，語言、結(jié)構(gòu)之中，那份輕靈跳脫的哲思、那種悠長雋永的情韻，無不蘊藉著詩情、詩意、詩韻、詩味。這也充分表明，無論寫什么題材、內(nèi)容，武林都習(xí)慣于“以詩出之”。因為，本質(zhì)上，他就是個傳統(tǒng)文人氣息濃郁的詩人。嗜煙酒，喜交友，性灑脫，尚義氣。而這些，在他的諸多散文篇什里都深有體現(xiàn)。

　　表現(xiàn)一：實景虛寫，濃情淡抹，虛實相生，詩情脈脈。武林喜歡在寫實的追憶里，拓開一筆，眺望蒼茫的遠方，于時空濃縮、融匯處，呈示情思飄逸于現(xiàn)實之上的統(tǒng)攝力、籠罩感。而這恰恰就是散文的“余思”“余味”“余情”“余致”。當它裊裊升騰的時候，作者筆下一處處舊年陳跡，一樁樁縈懷往事就隨風飄蕩成了一行一行雋永、悠遠的文句。表現(xiàn)二：以曲筆寫景、抒懷，用類似攝影中的“長鏡頭”，凌空蹈虛，憑欄遠眺，使難寫之景借助想象的升騰頓時云蒸霞蔚、氣象萬千，充滿了輕靈拓宕的詩意和靈性。表現(xiàn)三：立足當下，回溯往事、摹寫生活，既能“入乎其內(nèi)”，也可“出乎其外”，情真意切之余，卻不惟情所困，不為事所傷，體現(xiàn)出對生活與文學(xué)之間審美距離的準確拿捏，標示了散文敘事的詩美特色。這一點，其實也正是中國古典詩歌的核心美學(xué)之一。武林的散文體現(xiàn)出了深厚的敘事功力。

　　武林是性情中人，他的散文不僅詩情濃郁，而且還體現(xiàn)著“成長回望，本色寫作”的特點。武林孩提時代就劍走偏鋒，嗜讀成癖，以至于連小學(xué)都不能正常畢業(yè)。十來歲，跟隨叔父外出謀生，寒冬臘月，起早貪黑，煙熏火燎，心余力絀，成了遠近聞名的“炸麻花”師傅。好在命運終究待他不薄。嗜書成癖的結(jié)果是經(jīng)年累月的文學(xué)滋養(yǎng)和日復(fù)一日的創(chuàng)作精進。而正是這番“特立獨行”的成長體驗，最終成就了他的作家夢。這些人生軌跡和精神蛻變，在《書里藏著的秘密》、《風吹過，依然美》等系列散文中有極為生動的表達，這或可謂武林散文詩性體征的第四種表達。