巧筆繪出江南之美——讀王學(xué)芯的詩(張德明)

拾穗者(油畫) 【法國】讓·弗朗索瓦·米勒

　　王學(xué)芯的詩章里有清晰可辨的藝術(shù)圖景，有引人入勝的美學(xué)意境，有活靈活現(xiàn)的自然生趣。徜徉于詩人編織的分行文字中，如同置身于一卷美妙異常的風(fēng)景畫里，那里花香四溢，鳥語如歌，給人帶來無與倫比的閱讀快慰與精神滿足。尤其是對(duì)江南物象與人文的描摹，王學(xué)芯更給人以用筆細(xì)膩、表現(xiàn)精微之感，他用巧手點(diǎn)染出的“江南”畫軸，總是那樣的情意款款，氣韻生動(dòng)，涓涓流淌著捧手可掬的生命情趣和歷史意蘊(yùn)。

　　“樹的遠(yuǎn)處是一片湖/過去的波已經(jīng)消隱/散亂的光亮/都是一言不發(fā)的褶皺/夜霧和燈光合成的空氣/寒冷從椅背上急劇下降/身軀墜入其中/從挺直/到收縮/在這樣的風(fēng)里坐著/左耳呼嘯而過的事情/我用細(xì)細(xì)的手指/掏右耳一些已經(jīng)不癢的往事/而曠野遼闊/大地聽我靜靜地呼吸”(《在曠野里呼吸》)，江南的“曠野”，或許并不如塞外那樣開闊和雄渾，但也是一處不可取代的生存空間，自有一種獨(dú)具特色和力量的人文氣度。在江南的“曠野”上自由呼吸的詩人王學(xué)芯，被江南大地的物事人情所感染，頻頻創(chuàng)作出光彩煥然的動(dòng)人詩章，將江南大地的神韻與風(fēng)姿鮮明彰顯出來。

　　在王學(xué)芯的詩歌里，江南常常是雅靜、寧謐、安詳?shù)�，是飽含情意的，是人與自然和諧共處的美妙世界。他寫清晨的田野：“周邊的山靜極了 一切/都是新的開始 一種萬物的綠色/說服任何人的知覺/從潛入池水的陽光里 在/反射的空中 我搭上/一只麻雀的翅膀”，安靜和蔥綠，構(gòu)成了江南清晨與田野的基本色調(diào)，為這怡人的情景所感染，詩人由衷地發(fā)出這樣的心靈訴求：“我愿為這清晨留在這里/麻雀從我夢(mèng)中的樹上飛來/在啄醒一棵小草時(shí)/我有露珠的明亮”。他寫小城的黃昏：“黃昏浸在小巷的邊緣/一座江南民居 墻上移動(dòng)/最后淡淡的光/像記憶中的炊煙 從額頭上/升起 在空中懸浮不動(dòng)/那種晚霞的溫暖/直抵過去的星辰”(《秋風(fēng)的回旋》)，這江南的黃昏是溫暖的，散發(fā)著撫慰心靈的情味。

　　在王學(xué)芯筆下，江南的植物和動(dòng)物也都是美麗誘人的。滿眼的油菜花仿佛性格開朗的少女，在發(fā)出迷人的“歡笑”：“油菜花燦爛同幾個(gè)少女/在一起 她們質(zhì)感的呼喚聲中/墊起一片村莊/這穿過空氣而來的晃眼/有一種被照亮的滾燙……現(xiàn)在眼前的一切都在燃燒/一半因?yàn)楣饩� 一半因?yàn)闅庀?如果目光能夠移動(dòng)我的向往/那在融入之前/我先聆聽一朵油菜花的笑聲”(《油菜花開》)。在江南，小鳥的形象總是嫵媚可人的，常能激發(fā)起詩人次第的靈感和無邊的想象。王學(xué)芯對(duì)江南小鳥的書寫頗具功力，寫出了江南大地這種輕巧動(dòng)物的靈性之光�！坝靡桓�麥管 從杯底/吸進(jìn)山那邊的深溪/深溪藏在兩棵古樹的密葉叢中/小村向山腳散開/所有的鳥聲從肩上的樹杈/向我傾瀉而來”(《一根麥管》)，鳥聲“傾瀉”，極言鳥聲之稠密，也彰顯了它饋贈(zèng)于詩人的聽覺之享受�！耙蝗壶B從斜面飛來/點(diǎn)擊了樹林的天際”(《夢(mèng)》)，這展示的是江南之鳥輕盈快捷的一面�！傍B從一張釉亮的葉上起飛/沒有一絲聲響/像往上飛揚(yáng)的詞語/我的天空觸摸到了詩的光芒”，“一只翠鳥唧唧鳴叫/在天空寫著微笑的字/一圈又一圈/而我身后是幽深的景象”(《飛鳥散記》)，不言而喻，不管是有聲還是無聲，小鳥給詩人帶來的藝術(shù)啟迪都是無限豐沛的，小鳥的世界總是有無限的詩意在騰躍，在飛揚(yáng)。在我看來，詩人之所以能將江南的小鳥寫得那樣栩栩如生，充滿精氣神，是因?yàn)樵娙伺c小鳥之間有著某種不容忽視的同構(gòu)關(guān)系。某種意義上，詩人就是精神世界里的一只小鳥，他們有著無拘無束的追求自由的心靈渴求，他們?cè)谒囆g(shù)天地里精騖八極、心游萬仞的精神情狀，也正與小鳥的生命狀態(tài)與存在狀況相類似，而他們的每一次詩歌創(chuàng)作，無疑是思想的一次放飛，想象力的一次翱翔。從王學(xué)芯對(duì)江南小鳥的精彩描畫中，可以體味到他內(nèi)在的非凡想象力和對(duì)自由精神境界的無限向往之情。

　　(作者為嶺南師范學(xué)院人文學(xué)院教授)