給予藝術尊嚴，而不是廉價同情(奚美娟)

　　前些天，在網(wǎng)上流傳著一條新聞：“家有四個癌癥患者，87歲的著名老藝術家田華‘瘋狂’接活兒”……后來人們了解到，是田華的孫兒在一次電視節(jié)目中透露了這個信息，田華老師也在現(xiàn)場，她是為了給當演員的孫兒“站臺”而出席這個節(jié)目的。我讀到這里，沒有像記者所期待的感到“震驚”，相反，內心被一種無力的同情和復雜的滋味包圍了。

　　田華老師很坦然地接受了命運的挑戰(zhàn)，含笑化解了媒體善意的渲染，表示不愿意接受社會捐款，處處都表現(xiàn)出了一位老藝術家的高風亮節(jié)。媒體把此事作為一個熱點鋪天蓋地渲染了一番，卻很難改變田華老師那一代老藝術家所面對的垂暮歲月的現(xiàn)狀。我當然不僅僅是指經(jīng)濟問題，田華老師所面對的家人患病，是一個特例。我們需要關注的是，老藝術家們的生命余熱應該以什么樣的形式來展現(xiàn)？一位杰出的電影表演藝術家，不管多大年紀，她一定渴望自己的生命就應該是在藝術光環(huán)中呈現(xiàn)價值，藝術沒有止境，年齡也不是止境。1990年，美國奧斯卡獎把影后頒給了《為黛西小姐開車》的女主角杰西卡·坦迪維，當時這位演員已經(jīng)80歲了，她的生命依然在觀眾面前熠熠閃光，享盡了一個藝術家應有的榮耀。田華老師的晚年，也許本該如此。

　　前些日子，我又一次觀看了一部歐洲影片《菲洛梅娜》，老演員朱迪·丹奇(她因此片獲得奧斯卡最佳女演員提名)演一個受盡屈辱、命運坎坷的愛爾蘭老年婦女，她出神入化的演技讓我呆呆地想了很久：這樣的戲，如果放在中國拍攝也是萬般皆備的，為什么在中國找不到一部這樣的好劇本呢？我又聯(lián)想到，前年獲奧斯卡最佳外語片的法國電影《愛》的女演員�，旀ぁ�麗娃，她也因在這部影片中的出色表演，以85歲高齡獲得奧斯卡最佳女演員提名。我在網(wǎng)上找過關于她的表演經(jīng)歷資料，她為我們所熟悉的成名作是幾十年前的《廣島之戀》，在她漫長的一生中，幾乎每隔一兩年都有作品上演，這才會有機會讓她在高齡之年仍然保持藝術的青春之光。

　　在西方電影市場中，以中老年人的生活狀態(tài)為主的題材占了不小的比例，尤其重要的是反映中年人生活的題材，這是一個成熟的文化市場應有的良好環(huán)境，也是市場經(jīng)濟的需要和人文價值堅守之間長期博弈后取得的平衡結構。如果要說電影領域聲色犬馬、3D大片等，西方尤其是美國的好萊塢傳統(tǒng)里也不缺乏，但是從每年歐洲電影大獎和美國的奧斯卡獎項來看，并不是一味地跟著市場以票房為參考標準，影院的功能也不僅僅是賺錢的機器，否則就不會出現(xiàn)八十老嫗當影后的佳話。所以我經(jīng)常想：合理的藝術創(chuàng)作關注點的分布，反映了一個社會的文化環(huán)境是否成熟，在重視人文關懷的環(huán)境里，票房不是評判電影能否生存的唯一標準，藝術成熟的標志也不在于多少票房，而是要讓觀眾們獲得真正的精神享受。

　　我并不特別看重電影領域的獎項，但獎項代表了引領電影創(chuàng)作未來的一個導向；我也不輕視電影新技術的日新月異，這對于電影表現(xiàn)藝術的進步有重要的意義，但我對于目前電影創(chuàng)作中題材比例的嚴重失調、媒體漫無邊際的娛樂化傾向，是有隱憂的。田華老師這一代優(yōu)秀演員曾經(jīng)為新中國電影事業(yè)作出過巨大貢獻，但是他們正當盛年的時候，藝術生命因為不正常的政治生活戛然而止，在“文革”以后有過一個短暫的復蘇期，但在市場化的20世紀90年代以后，觀眾就很少看到他們在電影銀幕上的藝術形象了。我們懷念他們精湛的表演，想起的還是《白毛女》的喜兒、《黨的兒女》的冬梅、《秘密圖紙》的女警官……本來，他們在80年代以后不過是50歲出頭，正處于藝術的最成熟期，可是我們社會對這批藝術家的關注和激勵實在是太少，沒有給他們創(chuàng)造一個適合的工作平臺。表演藝術家的勞動是集體性質的勞動，他們無法獨立完成自我的藝術創(chuàng)作，必須有適合他們藝術能量的好劇本、好導演和相應團隊，如果沒有為他們提供這一切必要的條件，那么，他們的藝術才華就無法得到充分的發(fā)揮。這種傾向性的問題，過去張瑞芳老師、孫道臨老師、趙丹老師等，都痛心疾首地表達過，但似乎也沒有引起相關部門的重視。當今天大家歡慶某一部電影獲得了幾億、幾十億的票房時，當娛樂媒體天天泛濫著商業(yè)包裝宣傳時，一大批真正的優(yōu)秀老藝術家卻攜帶著他們創(chuàng)造的中國電影事業(yè)的優(yōu)良傳統(tǒng)過早隱退了，這能算一種良好的文化生態(tài)嗎？

　　再退一步說，像田華老師這樣的老藝術家，即使是過去的藝術創(chuàng)造，也應該在今天得到社會的尊重。像《白毛女》《黨的兒女》等經(jīng)典影片，在今天尊重革命傳統(tǒng)的環(huán)境下，還是有機會在電視臺播放的，那么，作為曾經(jīng)為影片創(chuàng)作作出了重要貢獻的主創(chuàng)人員，他們有沒有可能分享到一定的播出版稅收入呢？希望有關方面的專家們研究一下這個問題，建立一種創(chuàng)作人員與影視劇制作播放之間長期的版稅關系。從制度上保障老藝術家們的生活和藝術尊嚴，這比媒體上的廉價同情，更加切合實際。

　　(作者系國家一級演員、中國文聯(lián)副主席)