我看劉斌立的微小說(shuō)(劉海濤)

　　劉斌立就像微型小說(shuō)作家群里的“80后”，他一上場(chǎng)就像“橫空出世”一樣。盡管他并沒(méi)有在微文學(xué)圈里“磨礪”很久，盡管他的微小說(shuō)大多在“出差途中完成”，但他的微小說(shuō)作品卻能為“微文學(xué)創(chuàng)作原理”的構(gòu)建提供鮮活的、有底蘊(yùn)的研究案例：《額爾齊斯河畔》里有一組描敘新疆哈薩克族人生活與情志的作品，典型地呈現(xiàn)微小說(shuō)在“精短”中追求“豐盈”的立意智慧；一組刻畫(huà)官場(chǎng)、商場(chǎng)人物真實(shí)的多重性格作品，較有顯示度地展示微小說(shuō)在揭示人性的深度和人格的兩面上所達(dá)到的藝術(shù)高度；　一組講述現(xiàn)代人或讓人啼笑皆非、或讓人掩卷深思的生活懸疑故事，最為精彩地體現(xiàn)了微小說(shuō)充滿(mǎn)閱讀情趣的情節(jié)方法。

　　那篇獲得世界華文微型小說(shuō)大賽一等獎(jiǎng)的《轉(zhuǎn)場(chǎng)的哈薩克》，以及《額爾齊斯河畔》《老人與馬》等在選材上有共同的特點(diǎn)：它們基本上從故事“即將到達(dá)的高潮時(shí)刻”起筆，寫(xiě)出哈薩克族的“最后一個(gè)”微小說(shuō)形象�！稗D(zhuǎn)場(chǎng)的哈薩克”實(shí)際上是寫(xiě)了一個(gè)馬背上民族在城鎮(zhèn)化的過(guò)程中的“最后一次轉(zhuǎn)場(chǎng)”�！额~爾齊斯河畔》用憂(yōu)傷抒情的筆調(diào)抒寫(xiě)了“最后一個(gè)吹楚爾(草笛)的人”�！独先伺c馬》 更是淋漓盡致地寫(xiě)透了巴音和他的“最后一匹庫(kù)卡馬”的情感糾結(jié)。因?yàn)槭恰白詈笠粋�(gè)”，精彩的微小說(shuō)故事正處在“高潮即到又未到”那一刻，處在歷史與生活發(fā)展中新與舊、情與理、美與丑等矛盾時(shí)刻，處在過(guò)去生活中從未有過(guò)的大容量信息即將集中爆發(fā)的關(guān)鍵時(shí)刻。劉斌立的微小說(shuō)從這里切入選材、煉材，為轉(zhuǎn)型期的生活與歷史、人物的個(gè)性與命運(yùn)，提供了一個(gè)充分表達(dá)和演示的人生舞臺(tái)。

　　劉斌立微小說(shuō)在創(chuàng)建“最后一個(gè)”形象時(shí)更有值得研究和歸納的“微小說(shuō)智慧”�！案赣H”毫無(wú)情面地要“我”辭職回家“轉(zhuǎn)場(chǎng)”；“父親”毫無(wú)商量余地要“我”獨(dú)立完成“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的工作……這是從微小說(shuō)人物言行的“反�！逼鸸P描寫(xiě)。鄂爾德西兩年來(lái)不肯教“我”吹楚爾，為什么？巴音老人在白駒庫(kù)卡已經(jīng)老得不能再干活了，而自己孫子上學(xué)又急需學(xué)費(fèi)時(shí)，卻不肯把“庫(kù)卡”交給馬肉店老板，為什么？這都是從人物言行的“反�！遍_(kāi)始來(lái)集中濃墨彩筆進(jìn)行渲染。微小說(shuō)篇幅有限，從生活的“反�！�、人物的“怪異”來(lái)展開(kāi)故事，容易在極短的閱讀時(shí)間里迅速抓住讀者的眼球。然而，微小說(shuō)作家的功力在于“微小說(shuō)高潮”和“人物結(jié)局”的智慧處理，或者說(shuō)，微小說(shuō)立意的關(guān)鍵在于他機(jī)智構(gòu)思里的意外結(jié)局�！拔摇焙妥x者們都沒(méi)有想到那么固執(zhí)、不通情理的“父親”，最后居然讓“妹妹”不要嫁人，去考城里的大學(xué)，離開(kāi)已經(jīng)越來(lái)越不能活人的牧場(chǎng)；更沒(méi)有料到，“父親”要“我”辭職、“獨(dú)立轉(zhuǎn)場(chǎng)”，那是因?yàn)檫@是他們家的最后一次“轉(zhuǎn)場(chǎng)”，一個(gè)哈薩克人要學(xué)會(huì)“轉(zhuǎn)場(chǎng)”，“我”只有這最后一次“學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)場(chǎng)”的機(jī)會(huì)了。那個(gè)鄂爾德西兩年后要“我”找5個(gè)圖瓦少年跟他學(xué)吹楚爾了；那個(gè)巴音老人在最后一次套住狂奔的“庫(kù)卡”時(shí)，竟默默走開(kāi)聽(tīng)任“庫(kù)卡”的長(zhǎng)嘶和哀鳴……這三篇作品的結(jié)局構(gòu)成，實(shí)際上都是或直寫(xiě)，或暗寫(xiě)，或略寫(xiě)，把微小說(shuō)人物的“正�！钡摹靶袨閯�(dòng)機(jī)”與“反�！钡摹叭宋镅孕小闭鎸�(shí)地、藝術(shù)地建立起因果關(guān)系。當(dāng)人物的“反�！迸c“正�！钡囊蚬�聯(lián)系一旦建立，人物形象的真實(shí)性，作品立意的豐富性、新穎性、深刻性就和盤(pán)而出了。

　　微小說(shuō)人物創(chuàng)作原理特別講究要抓住人物的一個(gè)性格元素，用3-5個(gè)特征化的細(xì)節(jié)將其寫(xiě)透。而劉斌立在抓住微小說(shuō)人物的某一個(gè)性格元素時(shí)卻可以用系列的與性格元素表現(xiàn)完全“相反”或完全“不同”的細(xì)節(jié)材料來(lái)構(gòu)成一個(gè)微小說(shuō)人物的“二重元素”的豐富組合，達(dá)到微小說(shuō)人物真實(shí)性與豐富化的審美統(tǒng)一。

　　《英才之死》里張默然意外身亡、全公司要追認(rèn)他是“全能的英才”，但是治喪委在寫(xiě)悼詞時(shí)發(fā)現(xiàn)了三個(gè)與“英才”的性格元素完全相反的生活材料：他的海外學(xué)歷有水份(美國(guó)西太平洋大學(xué)的碩士與博士)；他每年增長(zhǎng)的業(yè)績(jī)有水份(增長(zhǎng)的是虛假應(yīng)收款)；他沒(méi)有緋聞的好丈夫形象也是假的(一個(gè)帶著他的私生子的陌生女子來(lái)公司吵鬧)。這樣3個(gè)異形同質(zhì)的材料與作品開(kāi)端的“英才好人”構(gòu)成表里不一、內(nèi)外相異的矛盾的“二重組合”，富有生命力的微小說(shuō)人物性格的立體化與真實(shí)性也就形成了。

　　劉斌立的微小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)間不長(zhǎng)，除了微小說(shuō)，他還有中長(zhǎng)篇小說(shuō)和隨筆集的成功出版。當(dāng)他想獲得更長(zhǎng)足的進(jìn)步時(shí)，可以在文學(xué)語(yǔ)言、小說(shuō)語(yǔ)言，特別是微小說(shuō)的敘述語(yǔ)言、描寫(xiě)語(yǔ)言上再精煉一些，再節(jié)制一些，再去掉一些一般性的水分。當(dāng)充滿(mǎn)了敘述情趣的微小說(shuō)語(yǔ)言和充滿(mǎn)智慧的微小說(shuō)構(gòu)思立意及人物描寫(xiě)有機(jī)地融合時(shí)，微小說(shuō)的文體形象和經(jīng)典佳作就赫然站立了。

　　(《額爾齊斯河畔》 劉斌立/著，吉林人民出版社2015年9月版)