莫讓這一代兒童記憶空白(范雪嬌)

——從第30屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎空缺說起

　　備受矚目的第30屆中國電影金雞獎日前在北國江城吉林省吉林市隆重揭曉。最佳兒童片獎項雖有5部作品獲得提名，但最終獲獎結果只有兩個字——空缺。這一結果，不禁令人喜憂參半。

　　欣喜的是，從此前的電影金雞獎評選因產(chǎn)生“兩部最佳影片”“并列奪得影帝”等“雙黃蛋”結果遭到過一些“吐槽”或質(zhì)疑，到本屆評獎中，最佳兒童片獎項對經(jīng)過初評入圍的候選作品一個不留，這無疑讓公眾看到了金雞獎評選寧缺毋濫的高標準，以及高標準所彰顯的公平、公正和公信力。

　　遺憾的是，最佳兒童片獎的空缺則意味著當下的兒童電影的質(zhì)量與金雞獎的標準還有距離，更暴露出當前我國兒童電影發(fā)展還存在這樣那樣的問題與不足。

　　從第一部兒童電影短片《頑童》誕生至今，我國的兒童電影已走過90余年的歷程。其間，涌現(xiàn)了諸如《馬蘭花》 《三毛流浪記》 《小兵張嘎》 《雞毛信》 《閃閃的紅星》等優(yōu)秀兒童電影，其中海娃、嘎子等人物形象也成為一代人難以忘卻的記憶。且不說這些影片的教育意義，僅其展示的兒童天性與個性就獨具魅力。作為一名“80后” ，筆者在兒童時代作為“小觀眾”是幸運的，看到了諸如《霹靂貝貝》這樣的優(yōu)秀兒童電影，直到現(xiàn)在，仍能清楚地記得那個善良、單純“帶電”的貝貝用“特異功能”在雨夜中讓老盲人復明，與小伙伴一起跑上長城呼喚“宇宙人”的場景。

　　然而令人倍感唏噓的是，從兒童影片方面來說，如今的兒童卻沒有筆者那么“幸運” 。時下，電視、電影、互聯(lián)網(wǎng)、手機、平板電腦等媒介愈發(fā)地將成人的世界暴露在兒童面前，很多兒童影視作品中展現(xiàn)的一些形象雖然“套著”兒童的外衣，但思想、行為卻不那么“兒童” 。影片中的孩子們看起來的確變得更加聰明了、更加能接受新鮮事物了，但最珍貴、最本真的童真、童趣卻在他們身上難覓影蹤。

　　導演崔嵬曾表示，有時一部電影的意蘊比起教科書更容易讓孩子們理解和接受。兒童電影，從字面上最直接的理解就是拍給兒童看的電影，這就要求兒童電影在創(chuàng)作、宣傳、發(fā)行等各個環(huán)節(jié)都應從兒童的需求出發(fā)。但眼下我國兒童電影投資小的困境眾所周知，發(fā)行方式守舊單一，許多兒童電影仍然存在主題陳舊、手法老套、說教意味過濃等問題。有數(shù)據(jù)顯示， 1999年中國內(nèi)地僅生產(chǎn)兒童電影10部；雖然從2012年至2014年，中國內(nèi)地每年共拍攝兒童電影50部左右，數(shù)量增加不少，但絕大多數(shù)影片并不為孩子們所知，很多連進入院線的機會都沒有。最終導致“影片不知曉、兒童不認可、成人不買賬”的現(xiàn)象，甚至兒童電影成為一些創(chuàng)作者的投機生意。在一些人的意識里，反正大多數(shù)兒童影片不進院線，只要能賺取相關補貼足矣，至于影片的質(zhì)量與放映市場，以及口碑、票房也就不那么重要了。長期在這樣一種畸形的生態(tài)環(huán)境下發(fā)展的中國兒童電影，怎么可能出現(xiàn)精品力作。反觀國外， 《哈利·波特》 《小鬼當家》 《獅子王》等風靡全球的電影，之所以既能獲得兒童的喜愛，也得到成人觀眾的追捧，成為老少皆宜式的電影，關鍵就在于影片制作水平精良、內(nèi)容扎實、創(chuàng)作觀念不拘一格，同時在市場宣傳與推廣上也下足了功夫，口碑、票房俱佳。

　　回望過去，中國兒童電影不乏經(jīng)典；放眼國際，成功的例子和經(jīng)驗也不乏其數(shù)。這些都啟發(fā)我們，未來中國的兒童電影應該能有更好的發(fā)展，但前提是影視公司多一些投入、創(chuàng)作者多下一些功夫、政府多一些扶持、院線多給一些機會、媒體多一些推廣。如此，才能讓更多優(yōu)秀影片的光影流轉(zhuǎn)在當下和未來兒童的記憶中。