音韻，是詩歌的翅膀(谷羽)

　　最近，收到一位朋友來信，他說：詩歌是口傳的藝術，讀出來，詩就有了翅膀，特別感人。

　　朋友的來信，使我意識到：詩歌，詩歌，詩是需要朗誦或吟唱的。古代詩詞都能配樂。由此可見，詩歌不僅是視覺藝術，更是聽覺藝術。詩在吟誦時才會釋放出它的全部藝術魅力。

　　閱讀古今中外的詩歌，常常有意想不到的發(fā)現(xiàn)，帶給你無比奇妙的審美享受。詩歌是最精美的語言藝術，往往把最重要的詞放在韻腳的位置，回環(huán)往復，朗朗上口，便于傳唱，響亮和諧，便于記憶。

　　“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水……”這幾行詩是北宋詞人李之儀(1048—1117)《卜算子》的上半闋，流傳千載，質樸清新。分析它的節(jié)奏，可用數(shù)字表示：221、221、2221、221。偶行押韻，“尾”和“水”都屬仄聲字，柔和綿長，與抒發(fā)主人公憂傷纏綿的情懷非常諧調。

　　到了20世紀上半葉，曾擔任外交部部長的陳毅元帥，借鑒了這首詞的形式，寫出了《贈緬甸友人》，其中開頭是這樣四句：“我住江之頭，君住江之尾。彼此情無限，共飲一江水……”如果說李之儀的詞，抒發(fā)的是男女相悅相思之情，那么陳毅元帥的詩，則是贊美中緬兩國人民的“胞波”情誼。詩句更工整，意境更開闊，堪稱推陳出新。

　　當代哈爾濱女詩人宋煜姝，筆名鳳舞，既寫古體詩詞，也寫格律體新詩，還寫自由詩。她有一首詩題為《知足》，音韻節(jié)奏與上述詩詞有相近之處，因而帶給讀者閱讀的喜悅。

　　那天是風和日麗——天，

　　那夜是花好月圓——夜。

　　人是淺吟低唱的——你，

　　還有含羞帶笑的——我。

　　手啊不松不緊地——握，

　　話呀沒完沒了地——說。

　　腳在一寸一寸地——量，

　　那條古色古香的——街。

　　讓腳步踏出蓮花——朵，

　　讓我們變成風中——蝶。

　　讓快樂如瀑盡情——瀉，

　　飛花綻開了不停——歇。

　　前塵與后事都不——問，

　　只要曾擁有那一——刻。

　　方紅輝先生在《把苦茶的靈魂，以芳香的形式宣講——讀鳳舞詩歌兼及其他》一文中，分析了這首詩，他說：這首詩脈絡清晰，語言樸素，雖沒有特別的場景，沒有幽微的心緒和濃烈的情感表達，但繪聲繪色的講述，簡略的幾筆勾勒，足以帶領我們回到我們曾經有過的那么一刻，讓我們更加懂得珍惜、知足。

　　這首詩在音步安排上，前兩節(jié)每句都使用了一個一字步，但并沒有生硬的感覺。這固然跟一字步集中使用及用在句尾和對稱有關，更主要的還是因為情緒的自然流動——自然來得自然流暢。

　　方先生贊賞的前兩節(jié)，節(jié)奏和韻腳確實新穎獨特，用數(shù)字標示，就是3221、3221、2231、2231。詩人把最響亮、最和諧的幾個字放在韻腳的位置，讀起來十分流暢。

　　我跟詩人宋煜姝聯(lián)系，她把這首詩的后六行又作了修改，使整首詩的節(jié)奏音韻更趨完美(本文所引即修改后的詩作)。

　　《知足》這首詩，讓我聯(lián)想起俄羅斯詩人茨維塔耶娃的抒情詩。茨維塔耶娃倍受諾貝爾獎得主布羅茨基推崇，她的作品詩情奔放，節(jié)奏鮮明，意象奇特，音韻鏗鏘，極具特色。請看她寫的組詩《失眠》(1916)當中的第三首：

　　龐大的都市籠罩著——夜，

　　離開惺忪的家走上——街。

　　人們心里想著妻和——女，

　　可我只記得一個詞——夜。

　　七月的風替我清掃——路，

　　有處窗口飄浮音樂——輕。

　　啊，黎明之前刮著——風，

　　透過薄薄壁膜吹進——胸。

　　楊樹昏黑窗內亮著——燈，

　　鐘聲轟鳴花在手中——握，

　　信步前行不想跟隨——誰，

　　那個人影其實不是——我。

　　燈光點點金色珍珠——串，

　　含片夜晚樹葉氣味——濃，

　　撒手吧，松開白晝——繩，

　　我進入朋友們夢境——中。

　　龐大的城市，孤獨的女人，丈夫離家不歸，夜晚難以成眠，離開家門，流浪街頭，抒情女主人公掙脫了白天的繩索，想入非非，居然想走進朋友們的夢境，構思反常又巧妙。詩人駕馭韻律的能力更是高超新穎，令人拍手叫絕。

　　這首俄語詩原作每行9音節(jié)5音步，采用抑揚格變體，最奇特的是每行最后都采用單音節(jié)詞，形成元音重復，韻式為aaaa、bbbb、cccc、dddd。這種押韻法在俄羅斯詩歌中前所未見，十分新穎，屬于詩人獨創(chuàng)。

　　看俄語原作，感覺并不工整，但若聽朗誦，則節(jié)奏鮮明。由于中文是象形方塊字，看上去很整齊，聽起來也很流暢，不過，如果用漢語拼音寫出來，形式上也并非那么整齊。這從另一個角度說明了詩歌朗誦的重要性，看和聽，感覺是完全不一樣的。

　　詩歌翻譯必須兼顧詞語與音韻，因此譯者往往處于兩難的境地，有時候傳達詞義與再現(xiàn)音韻有矛盾，有時候考慮音韻，處置詞句則很棘手，因而往往顧此失彼。這首詩翻譯時若不傳達原作的音韻特色，實在有愧詩人的苦心追求，因而反復斟酌，推敲修改，最后勉強做到了這樣的地步：節(jié)奏保持每行9個字，基本屬于四頓或五頓；末尾突出一個詞，四個字統(tǒng)統(tǒng)押韻難以再現(xiàn)，退而求其次，三個字押韻，或者偶行尾字押韻，盡力接近原作的音韻特點。

　　宋煜姝的《知足》與茨維塔耶娃的《失眠》，兩首詩抒發(fā)的情感截然相反，一喜悅，一憂傷，一美滿，一失落。有意思的是兩首詩的音韻卻存在相似之處。兩位詩人都不愧是駕馭詩歌音韻的高手。

　　《知足》和《失眠》都是真摯優(yōu)美的抒情詩。兩位詩人，分屬不同的國家、不同的民族、不同的時代，使用的是不同的語言，音韻竟然有暗合之處，而且韻腳都使用了“夜”“握”“街”“我”4個詞，你說，這該有多么巧！

　　詩歌欣賞，需要朗誦。只有朗誦的時候，詩歌才會生出翅膀，飛得更高，傳得更遠。愛詩的朋友們，你們不想試試嗎？