她找到了自己的表達方式(紅孩)

　　詩歌是人類重要的情感表達方式。從記事時起，誰沒背誦過幾首唐詩？在學生時代，誰沒有過詩人的夢想？一個人終生可能成為不了一位詩人，可他或她一定希望自己過著詩意的生活。

　　詩歌適合所有的人群，不同的人群喜歡不同的詩歌。當代中國文壇，寫詩歌的人群總該有幾十萬上百萬，既有新詩，也有舊體詩。在新詩中，既有傳統(tǒng)的 敘事抒情詩，也有充滿自我意識的現(xiàn)代詩。關于詩歌，自上世紀80年代以來，一直就爭論不斷。如果你讓我來決斷，我會說，一切好詩我都喜歡，一切詩的樣式我 都希望它存在。因為自古以來，沒有人規(guī)定詩應該怎樣寫。

　　在詩歌的諸多樣式中，軍旅詩是一道獨特的風景。我國詩歌有悠久的歷史，其中相當多的是軍旅邊塞詩�？梢韵胂�，在遠離家鄉(xiāng)，遠離親人朋友，甚至遠 離京城皇帝的日子，幾千人甚至幾萬人長年廝守在邊關，聽到的是風哮狼嚎，看到的是黃沙漫地，到夜晚，星光閃爍，思鄉(xiāng)的淚水匯入銀河，人們怎能不用音樂與詩 歌來表達自己的情感？

　　自近代白話以來，邊塞詩似乎少了許多，但軍旅詩卻以整體的完美形象矗立于中國詩壇。不論在土地革命時期、抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期以及新中國成立以來的和平時期，都有著重要的杰出詩人和代表作品。

　　我雖然不是軍人，但我格外喜愛軍旅詩。因為軍旅詩有著很強的戰(zhàn)斗性，它充滿著軍人對黨、國家、民族、人民的鋼鐵般的忠誠意志，同時，它還具有強烈的抒情性。一個沒有真正走入部隊的人，是體會不到軍人的情感和思想的。

　　進入新世紀以來，軍旅詩比起其他的詩歌類型創(chuàng)作不論從整體隊伍規(guī)模還是詩歌水平，都存在明顯的不足。這其中的原因是多方面的。盡管如此，也還有 一些軍旅詩人依然保持著創(chuàng)作熱情，投身軍營，滿腔熱情地為兵寫作，為兵而歌。其中，第二炮兵政治部文工團副團長、女詩人海田就是其中一位。

　　幾年前，我在報紙副刊上曾經(jīng)發(fā)表詩人李瑛為她的長詩《雪傲楓紅》寫就的序言，后來她把詩集送給了我。看過這部歌頌彭雪楓將軍的三千行長詩，我想到了“巾幗不讓須眉”。畢竟全軍的女詩人可謂鳳毛麟角，能寫出如此長詩，就不得不讓你為之嘆服。

　　寫長詩跟寫傳記一樣，是一項系統(tǒng)而又龐大的工程，詩人通常是費力不討好。因為詩歌是文學作品中最凝練的樣式，過去的《雷鋒之歌》《歐陽海之歌》 《小草在歌唱》《偉人周恩來》《長征》等，都是至今仍被人們娓娓道來的優(yōu)秀詩篇。去年，解放軍文藝出版社出版了海田的新詩集《長劍當歌》，她送給我一本。 剛一拿到書，我還以為是一部寫大國長劍(導彈部隊)的長詩，仔細讀過，才發(fā)現(xiàn)是一部專門描寫火箭兵生活的詩集。全書共收入19首(組)詩，全景式地謳歌了 以楊業(yè)功、孟祥斌、陳大桂、陳禮國、龔曉斌等先進人物為代表的二炮部隊官兵在軍事、抗災以及日常生活中的多彩多姿的形象。

　　部隊就是一個大熔爐，他能把一個普通的懵懂少年，鍛煉成為讓祖國和人民放心的忠誠衛(wèi)士。軍營是神秘的，第二炮兵官兵的生活更是神秘的。眾所周 知，第二炮兵部隊是保衛(wèi)我們國家安全的重要力量，無數(shù)人都在關心第二炮兵的發(fā)展。讓部隊走向社會，讓社會了解部隊，這是新時期部隊文化的一個轉折點，對 此，海田認為：“近年來，我讓自己的軍旅詩歌在英雄主義、鐵血素質(zhì)和個人的冥想與感覺中呈現(xiàn)和進行。在創(chuàng)作時，盡力把戰(zhàn)士的情懷與詩人的情懷結合起來，力 爭成為一個這樣的歌者。一個優(yōu)秀的詩人，他一定是一個時代的記錄者，特別是在重要的歷史節(jié)點，詩人是沒有理由缺席的�！闭�是由于這樣的一種信念使然，在第 二炮兵的20年軍旅生涯中，海田走遍了第二炮兵所在的山山水水，她的身影多次出現(xiàn)在抗擊暴雪、地震的第一線。比如她在《血脈》中寫道：“三萬，五萬，十 萬，千百萬/血脈相連的軍隊/時時刻刻與人民/同一脈搏跳動/同一頻率呼吸/把使命扛在肩上/以全部的堅貞支撐/將所有的忠誠奉出/涌向大地的傷口/涌進 突兀的傷口/使它迅速轉危為安/使它盡快重振旗鼓/讓充足的血脈/重新還原山河的錦繡……”

　　毫無疑問，海田的敘事長詩在很大程度上就是政治抒情詩。對于這類抒情長詩的寫作，海田自己也曾猶豫過，但她最終還是堅定地認為：“只有把自己融 入大海，一滴水才不會干涸！詩人必須與你生活的這個時代發(fā)生關系，對生存、對人性、對生命進行種種思考，同時必須有意識地去尋找重大的能夠去構思一個個長 詩的機會，才能真正提升詩歌創(chuàng)作的氣韻與力度、深邃與厚度，從而把軍人的胸襟和精神氣質(zhì)、靈魂質(zhì)地沉淀為一種重量。”

　　掩卷沉思，面對海田的詩，我想說，任何人的文學創(chuàng)作，都是在確定與非確定中進行的。既然海田選擇了第二炮兵，那么第二炮兵的生活就是她生活的確 定，具體如何寫，怎樣寫，就是非確定的了。海田現(xiàn)在選擇用長詩的形式，我覺得她這種試驗是非常成功的。這是海田的方式，也是被第二炮兵官兵接受并欣賞的一 種方式。

　　(《長劍當歌》，海田著，解放軍文藝出版社2014年出版)