好詩，不會沒有回聲！(何瑞涓)

——一次關于“什么是中國好詩”的自由討論

　　一個好的詩人，生前可能沒有聲音，死后卻一定會有讀者！

　　——詩歌評論家霍俊明

　　我們現(xiàn)在要寫我們當下的生活，讀者是我們的知音，這個讀者可能是我們自己，可能是他者，也可能在死者身上，在后來者身上。我們要為未來人寫作，詩是向無限的空間開放的。

　　——詩人宇向

　　近年來詩壇似乎時不時有一些熱鬧事件，比如余秀華的出現(xiàn)，這些熱鬧大多是以詩為噱頭，被關注的并不是詩歌本身。從詩歌出版來說，詩人和詩歌的寂寞狀態(tài)并沒有得到改變。

　　——中國青年出版社副總編輯李師東

　　《中國好聲音》第四季熱播的時候，中國青年出版社出版的“中國好詩·第一季”問世，一次性推出10位詩人的10本詩集到大眾面前。這并不是一個詩的時代，甚至不是一個詩意的時代，但是，他們相信“好詩人，不寂寞；好詩，不會沒有回聲！ ” 。7月26日，“中國好詩·第一季”在京首發(fā)，并舉行詩歌朗誦會，堪稱2015年度中國詩歌的一大盛事。

　　“最好的詩人，最好的詩” ，是“中國好詩·第一季”組稿之初定下的原則。讓我們來看看這些名字，入選的詩人及詩集有：陳超《無端淚涌》 、湯養(yǎng)宗《去人間》 、臧棣《必要的天使》 、雷平陽《懸崖上的沉默》 、王單單《山岡詩稿》等。從“50后”到“80后” ，他們中有詩壇的翹楚，也有冉冉的新星。比如，生于1982年的王單單和他的《山岡詩稿》的入選就是這一理念的注腳。王單單曾是鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學教師，近年來詩作頻頻獲獎，引起詩壇關注， 《山岡詩稿》也是他第一次出版詩集。又比如劉年，曾在水泥廠做過機械維修工，販過棉花、煙葉、木柴、藥材，詩歌照亮著他的人生。詩評家霍俊明是這套書的策劃人之一，并為每本詩集都寫下了幾千字的序。他說：“好詩是需要發(fā)掘的。劉年就是被發(fā)掘的詩人代表。 ”

　　但是，這并不是一次“和諧”的朗誦會。大眾毫不留情地批判新詩，又毫不吝嗇地給予新詩以贊嘆，以掌聲。在詩人與大眾、大眾與大眾之間，不同的聲音激烈地交鋒碰撞。幾位老年聽眾不約而同地將矛頭指向新詩。“什么才是好詩？我不覺得它們有多深奧，我也能寫��！ ”詩歌朗誦會上，一位須發(fā)皆白的老大爺站起來提出異議。這不僅是他的疑惑，好詩的標準也是中國新詩在走向公眾時一直面臨的一個問題。詩歌當然不怕異議，詩歌需要不同的聲音來激發(fā)自身的反思與前進。青年詩人嚴彬平時在編輯互聯(lián)網新詩，每每發(fā)出，得到的大部分網友回復的評論都在說：你編的這個是詩嗎？ ！他很想反問：排除古代經典詩人，請你舉出幾個例子，你覺得當下哪些才是好詩？霍俊明就此給出回答：這10個人的詩，都獲過各種獎項，在很多場合感動過很多人，有的還進入了高中語文教材。同時，他也強調，詩歌分幾個維度：平庸的詩、好詩、重要的詩和偉大的詩。好詩離偉大的詩之間還有空間，偉大的詩才能留在文學史上，他也希望入選詩人里能有幾位從好走向偉大。入選此次“中國好詩”的女詩人宇向也表示，在屈原的年代，詩經四言體正在流行，屈原寫離騷，人們認為不是詩，說你為什么不寫詩經？“我們現(xiàn)在要寫我們當下的生活，讀者是我們的知音，這個讀者可能是我們自己，可能是他者，也可能在死者身上，在后來者身上。我們要為未來人寫作，詩是向無限的空間開放的。 ”

　　“詩是干什么的？文藝要為大眾服務，詩卻寫你自己的感情。 ”另一位老年聽眾也向新詩“開炮” �；艨∶鞔蠓健敖诱小� ：杜甫在唐朝并不聞名，海子生前也未曾發(fā)表過幾首詩，那樣一個孤寂的詩人在離世后才成為經典，可誰能說海子的詩不是為人民服務、為社會主義奮進高歌的呢？“一個好的詩人，生前可能沒有聲音，死后卻一定會有讀者！ ”這句鏗鏘有力的哲理性話語立即贏得場內的掌聲。

　　“什么能叫‘中國好詩’ ？誰才能評‘中國好詩’ ？ ”一位老大爺對此頗有疑問。另一位律師聽眾回答了他的疑惑：“遺像里的人，內心著急，試了很多次/都沒能走出相框，接聽兒子/從遠方打回家的電話” (王單單《母親的孤獨》 ) ，王單單寫的這首詩，讓他感動�！拔沂欠▽W博士，我不懂詩，我想不管什么樣的詩，能夠滌蕩你的心靈深處、教人向善，就是好詩。 ”對于叢書名冠以“中國” ，他的看法是，電視臺有“中國好聲音”“中國好歌曲” ，我們?yōu)槭裁床荒苡小爸袊�好詩”呢？中國好詩不一定要理解成“中國最好的詩�?，也可以理解成“中國人寫的好詩” 。倘若詩人和詩評家自己選出的詩不是好詩，難道官方評選出的詩就一定是好詩嗎？“我看未必。 ”霍俊明指出，詩歌從來不是被消費的，很多好詩人并不為公眾所知，推出“中國好詩”是一項系統(tǒng)工程，就是要推廣和普及，讓公眾知道中國有很多優(yōu)秀的詩人和詩歌。

　　“疑惑”之外，“震撼”是自發(fā)前來的聽眾們對詩歌朗誦會說的最多的一個詞。誰說詩歌沒有讀者？一位文字編輯說，詩歌是不拘一格的，不能說不寫五律七律就不是詩，江非的詩《我在春天伐一棵樹》寫到樹和棺材，聽了之后很是震撼。“看起來簡單，但是讓我寫我肯定寫不出來。我要給你們點贊！ ”一位年輕的姑娘說，一首詩中寫到倚靠在電視機旁昏昏睡去的老母親，讓她瞬間非常想念山東老家的媽媽�！坝行┰姶_實不知所云，但好詩自然會閃光，對我來說，能讓我感動的就是好詩！ ”一位自己也寫詩的大姐說， ABC條條大路通羅馬，你欣賞的是A，他們寫的是BC，要多包容，“他們在認真地寫，我們應該認真地讀” 。一位曾在《人民日報》工作多年的退休聽眾含淚聽完了朗誦會上寫父母的詩，他表示，年輕人在成長，要多鼓勵，“我寫不出來這樣的詩，他們都是我學習的榜樣！ ” ……

　　這是一次敞開的詩歌首發(fā)式，一次真誠的朗誦會。從一開始提出疑惑，到后來聽眾們自發(fā)地爭先恐后地站起來，每個人都在說著令自己感動、令自己淚下的那首詩，站起來為中國新詩說話，為臺上每一個他們以前并未聽說過的中國新詩寫作者的代表點贊，這樣的場景好似已經多年未曾遇見，令寫詩者讀詩者動容。湯養(yǎng)宗從17歲時開始發(fā)表作品， 30年來對詩歌的認識不斷遞進，對于什么是好詩也曾左右搖擺過，一直向著自己認為的好詩的方向前進。他說，許多像他們一樣的詩人，為寫詩不顧一切。每個詩人心中都有他認定的讀者，這些讀者就是每個詩人認定的美學標桿，是每個詩人的救命稻草，沒有這部分讀者，他的心中會無依無靠。“你們都是我寫詩的依靠，為了你們，我要寫得更好，要對得起詩歌。 ”

　　詩人是孤寂的，詩歌也是孤寂的。中國青年出版社副總編輯李師東說，近年來詩壇似乎時不時有一些熱鬧事件，比如余秀華的出現(xiàn)，這些熱鬧大多是以詩為噱頭，被關注的并不是詩歌本身。從詩歌出版來說，詩人和詩歌的寂寞狀態(tài)并沒有得到改變。出版“中國好詩”叢書，就是要為優(yōu)秀的詩歌和詩人爭取到讀者、尋找到市場，“使好詩人不寂寞，好詩歌有回聲” �；艨∶饕哺锌�道，此次出版的每本詩集都是有溫度的藝術品，過去很多詩人出詩集都要自費，“中國好詩”叢書的出版還給詩人版稅，“像個神話” 。一位聽眾阿姨說，以前勸年輕人不要寫詩，寫詩會讓人窮困潦倒�！斑@次給詩人版稅，你們?yōu)樵姼璩霭骈_了一個好頭兒！ ”