抗戰(zhàn)影視劇，如何走向經(jīng)典(劉陽)

　　國內(nèi)的電影銀幕和電視屏幕上，幾乎每年都不乏全新創(chuàng)作的抗日戰(zhàn)爭題材影視劇作品。尤其是近年來，隨著電影和電視劇產(chǎn)業(yè) 的發(fā)展，此類題材的影視劇數(shù)量也越來越多。但是，同樣屬于世界反法西斯題材的影視作品，中國觀眾對國外電影《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》、電視劇《太平 洋戰(zhàn)爭》等作品的認(rèn)知和熟悉，顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出了國內(nèi)的作品。數(shù)量龐大的創(chuàng)作背后，國內(nèi)抗戰(zhàn)題材影視劇如何才能走上經(jīng)典化之路？

　　數(shù)量多、經(jīng)典少，問題何在

　　《百團(tuán)大戰(zhàn)》《根據(jù)地》《戰(zhàn)火中的芭蕾》《誘狼》《開羅宣言》等10部重點(diǎn)影片、《東方戰(zhàn)場》《東北抗日聯(lián)軍》《巨浪》《黃河在咆哮》《吉鴻昌》等12部重點(diǎn)電視劇，共同構(gòu)成了電影電視劇紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的宏大陣容。

　　據(jù)國家新聞出版廣電總局副局長田進(jìn)介紹，在今年集中展播、展映的這批抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)影視作品中，電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》和電視劇《東方戰(zhàn)場》尤其引人矚目，二者在視野的拓展、史實(shí)的開掘、史詩性場景的塑造、藝術(shù)的表達(dá)等方面，均較以往的同類題材影視劇作品有所進(jìn)步。

　　一直以來，抗戰(zhàn)題材都是中國影視劇創(chuàng)作中最重要的題材之一。1931年，幾乎就在日本發(fā)動“九一八事變”的同時(shí)，抗戰(zhàn)題材的電影作品就開始涌現(xiàn)。幾十年 來，《風(fēng)云兒女》《地道戰(zhàn)》《雞毛信》《鐵道游擊隊(duì)》等影視作品成為一代代中國人難忘的記憶。近些年，隨著中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影和電視劇創(chuàng)作日益繁 榮，每年都有不少抗戰(zhàn)題材的作品出現(xiàn)。

　　“在近年來的創(chuàng)作中，隨著史料的開掘，中國抗戰(zhàn)的各方面力量在影視劇中都得到了反映，這其中不僅包括正面戰(zhàn)場和后方戰(zhàn)場，甚至還包括了老百姓的‘草根’抗日故事，這其實(shí)也是一種創(chuàng)作觀念的進(jìn)步。”文藝評論家范詠戈說。

　　中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光也表示，在一些重點(diǎn)作品對抗戰(zhàn)進(jìn)行史詩性表現(xiàn)的同時(shí)，近年來，一些影視劇在藝術(shù)表現(xiàn)方式上別出心裁，如電影《君渡君渡》《劉 老莊72烈士》等，都作出了新的探索。與此同時(shí)，過去影視劇創(chuàng)作少有涉及的飛虎隊(duì)、中國遠(yuǎn)征軍等題材，也開始進(jìn)入創(chuàng)作者的視野，未來的抗戰(zhàn)題材影視劇或?qū)? 為觀眾認(rèn)識和了解歷史提供更加多樣化的角度。

　　然而，不容忽視的是，雖然抗戰(zhàn)題材影視劇的數(shù)量頗多，有的作品也體量龐大，但回顧過去許多 年的作品，真正能夠讓觀眾印象深刻的卻并不多。尤其對于年輕觀眾來說，提起反法西斯題材的影視劇，國外的電影《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》、電視劇《兄 弟連》《太平洋戰(zhàn)爭》，則成了其心目中的經(jīng)典。與那些被全世界觀眾銘記的作品相比，中國的反法西斯題材影視劇究竟存在哪些差距？

　　影視劇應(yīng)避免雷同化

　　“有人說，這兩年觀眾冷淡了抗戰(zhàn)題材的國產(chǎn)影視劇，實(shí)際上并不是這樣。正是因?yàn)榭箲?zhàn)題材影視劇在創(chuàng)作上過多的雷同化的情節(jié)，才讓其失去了很多忠實(shí)的觀眾。”范詠戈說。

　　任何歷史題材的藝術(shù)創(chuàng)作總有其發(fā)展和成熟的過程。蘇聯(lián)的反法西斯題材影視劇曾經(jīng)受到全世界觀眾的喜愛，而事實(shí)上，它也經(jīng)歷了藝術(shù)創(chuàng)作上的巨大轉(zhuǎn)變——從全景式、史詩式的大制作，發(fā)展到從基層官兵視角出發(fā)的“戰(zhàn)壕真實(shí)派”，最后后者幾乎完全取代了前者。

　　“表現(xiàn)戰(zhàn)爭，最終是要表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人。從生硬再現(xiàn)，到藝術(shù)再現(xiàn)；從宏大的戰(zhàn)場，到人性的刻畫……這其實(shí)就是藝術(shù)創(chuàng)作逐漸成熟的過程，而從中不難發(fā)現(xiàn)，類 似《這里的黎明靜悄悄》這樣的電影之所以受到觀眾的喜愛，也正是因?yàn)榭坍嫵隽藨?zhàn)爭中人性的復(fù)雜�！狈对伕暾J(rèn)為，當(dāng)前中國的抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作顯然還沒有做 到對人性的深入開掘和表現(xiàn)，而是局限在已有的題材范圍內(nèi)加入“打打殺殺”�！皠�(chuàng)作者懶于了解歷史，不愿意真正走近歷史，視野和題材上的雷同也就不可避免。 現(xiàn)有的影視劇所觸及的歷史其實(shí)是非常有限的，從佐證歷史的角度看，抗戰(zhàn)影視劇還有欠缺。”

　　當(dāng)然，近年來也不乏在創(chuàng)作上另辟蹊徑，并在播 映期間備受關(guān)注，甚至形成社會話題的抗戰(zhàn)題材影視劇，如電影《風(fēng)聲》《南京南京》《金陵十三釵》、電視劇《懸崖》等。雖然這些影視劇中的一部分在播映過程 中一度引發(fā)爭議，但總體上仍然得到了許多觀眾和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可�！八鼈儚囊婚_始就非常強(qiáng)調(diào)其市場定位，所以在整個(gè)項(xiàng)目運(yùn)行的過程中都會注入很多的商業(yè)元 素。比如，創(chuàng)作中從一個(gè)觀眾感興趣的角度切入、拍攝中使用明星、采用更多的社會營銷策略等。在不違背大的歷史事實(shí)的前提下，可以說這類影視劇很好地拓寬了 抗戰(zhàn)題材的藝術(shù)表現(xiàn)緯度，從而讓歷史、藝術(shù)和觀眾真正實(shí)現(xiàn)了互動�！庇霸u人虞昕說。

　　“傳統(tǒng)的正面表現(xiàn)戰(zhàn)場的影視劇，只是這類題材創(chuàng)作的 一種方式�！别埵锕庹J(rèn)為，影視劇要真正在社會上產(chǎn)生影響力，就必須在思想和情感上實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動，讓觀眾從被動觀看轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃佑^看�！皬倪@個(gè)意義上說， 通過抗戰(zhàn)題材影視劇的播映讓觀眾了解和認(rèn)識歷史，僅僅依靠政府的呼吁和推動是不夠的。從創(chuàng)作、發(fā)行到播映，都需要從業(yè)者用更多的智慧，積極采用市場的方 式，才能達(dá)到更好的效果�！�

　　警惕走向另一個(gè)極端

　　關(guān)于抗戰(zhàn)題材影視劇，近幾年被詬病最多的問題就是一系列抗戰(zhàn)雷劇的出現(xiàn)。彈弓打飛機(jī)、手撕鬼子、石頭砸飛機(jī)……盡管從2013年開始，國家新聞出版廣電總局電視劇司就開始對不尊重史實(shí)、過度娛樂化的電視劇進(jìn)行整治，但兩年多來，此類電視劇并沒有在電視屏幕上絕跡。

　　業(yè)內(nèi)人士分析，對于不少電視劇出品方來說，抗戰(zhàn)題材電視劇的拍攝在當(dāng)前具有相當(dāng)強(qiáng)的操作優(yōu)勢：題材容易通過、拍攝周期短、拍攝成本低……因此，一些不負(fù) 責(zé)任的出品方不惜在內(nèi)容上以“奇”取勝，而一些播出平臺為了提高收視率，則利用部分觀眾的獵奇心態(tài)，任由抗戰(zhàn)雷劇大行其道，這正是抗戰(zhàn)雷劇屢禁不止的利益 邏輯。

　　“另一種不好的現(xiàn)象是，明明可以用少量篇幅就能講明白的故事，為了賣更多錢，非要‘注水’抻得很長�！狈对伕旮锌�，“某部抗戰(zhàn)題材的電視劇，用了整整一集的篇幅表現(xiàn)‘百樂門’夜總會的歌舞升平，讓觀眾不知道出品方用意何在。”

　　“出現(xiàn)這樣的問題，最根本的原因還是對商業(yè)利益的過度追求。從只重說教、不重市場，到只重商業(yè)、不重歷史，從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，這是我們在抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作中必須警惕和克服的�！别埵锕庹f。

　　此外，饒曙光還指出，對本民族抗戰(zhàn)歷史在世界反法西斯戰(zhàn)場所占地位的認(rèn)識不足，也是影響國內(nèi)抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作的重要原因之一�？谷諔�(zhàn)爭不僅是中華民族 的重要?dú)v史，也是世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分。作為世界反法西斯戰(zhàn)爭的東方主戰(zhàn)場，中國的抗日戰(zhàn)爭得到了世界反法西斯同盟的巨大援助。但是，在過去的 影視劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對于這些歷史問題的思考顯然不足。中國影視劇創(chuàng)作的全球化視野和歷史深度，確實(shí)還需要進(jìn)一步提升。