兒童文學(xué)：如何開創(chuàng)新的“黃金十年”(饒翔)

　　7月9日至10日，由中央宣傳部和中國(guó)作協(xié)聯(lián)合在北京召開的“全國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作出版座談會(huì)”，被很多與會(huì)者認(rèn)為是中國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展史上具有重要意義的一次會(huì)議。這不僅因?yàn)槠湟?guī)模與受重視程度，還因?yàn)樗�是囊括�?chuàng)作、出版、評(píng)論的兒童文學(xué)“全生態(tài)”會(huì)議，全國(guó)的兒童文學(xué)作家、出版工作者和評(píng)論家濟(jì)濟(jì)一堂，不分界別，不分區(qū)域，交流溝通，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。如何貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神，滿足少年兒童精神需求，繁榮少年兒童文學(xué)創(chuàng)作，是與會(huì)者們熱議的話題。

　　應(yīng)該說，近年來的兒童文學(xué)創(chuàng)作取得了備受矚目的成績(jī)，但為了推出更多對(duì)孩子們的健康成長(zhǎng)有豐富滋養(yǎng)作用的精品力作，還需要兒童文學(xué)工作者付出更多的努力。與會(huì)者們對(duì)此有著清醒的認(rèn)識(shí)。

　　創(chuàng)作要深入生活、回應(yīng)時(shí)代

　　“兒童文學(xué)作家的現(xiàn)實(shí)表達(dá)能力在下降。現(xiàn)在很多作者過分依賴想象、才氣，不接生活的地氣，文本很蒼白，生命力不強(qiáng)�！弊骷倚祠斦J(rèn)為，這可能是作家的價(jià)值觀出了問題，比如自我矮化，在游戲精神的影響下漸趨娛樂化等�！皟和�文學(xué)的成功，不能只看暢銷，而是要在書里讓人看到崇高情懷、藝術(shù)之美，歸根到底還是要扎根于中國(guó)兒童的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行表達(dá)�！�

　　兒童文學(xué)的范疇不僅包括低幼兒文學(xué)，也包括少年文學(xué)和青春文學(xué)。然而少年文學(xué)，特別是青春文學(xué)，主要是由與他們同年齡段的作者來創(chuàng)作的，這種現(xiàn)象值得關(guān)注。究其原因，作家汪玥含認(rèn)為是緣于兒童文學(xué)作家對(duì)于青春期少年兒童生活不熟悉，“青春文學(xué)應(yīng)當(dāng)關(guān)注當(dāng)下孩子們?cè)谇啻浩谒�遇到的重大問題、重大主題，甚至無法逾越的困境，讓讀者在遇到這些問題時(shí)在書中可以尋求啟迪，得到成長(zhǎng)方面的真正幫助�！�

　　作家徐德霞說，隨著時(shí)代和社會(huì)發(fā)展，兒童群體的面貌發(fā)生變化，城市和農(nóng)村兒童生活條件差異較大，但他們都應(yīng)該被關(guān)注。然而，當(dāng)下很多兒童文學(xué)作家“洋化”嚴(yán)重，他們的作品模仿西方奇幻、想象類作品，對(duì)中國(guó)兒童的現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注不夠�！皩�(duì)于作家來說，兒童文學(xué)是民族精神塑造者，為何會(huì)出現(xiàn)一味跟風(fēng)、模仿外國(guó)流行的兒童文學(xué)作品呢，這值得深思，希望在未來能夠回歸�！�

　　作家劉東說，當(dāng)代兒童生理發(fā)育提前，心理發(fā)育延后，在學(xué)習(xí)、生活觀念和行為上出現(xiàn)了許多新的變化，兒童文學(xué)作家應(yīng)當(dāng)直面這些變化，在觀念和創(chuàng)作題材上努力尋求新的突破。

　　出版要有精品意識(shí)

　　在中國(guó)書業(yè)版圖上，兒童文學(xué)是一個(gè)重要的存在。數(shù)據(jù)顯示，從2005年以來的近十年間，少兒圖書市場(chǎng)以年均百分之十的增幅增長(zhǎng)。而這其中，兒童文學(xué)的比重不斷擴(kuò)大，至今占據(jù)了超過40%的圖書份額�？梢哉f，過去十年，是兒童文學(xué)出版的“黃金十年”。在本次會(huì)議上，“黃金十年”的說法也不斷被與會(huì)代表提及。傳統(tǒng)出版界如何面對(duì)電子化閱讀的沖擊，能否開創(chuàng)一個(gè)新的“黃金十年”？

　　作家、學(xué)者曹文軒認(rèn)為，目前，數(shù)字化閱讀對(duì)紙媒閱讀的影響被夸大了，數(shù)字化閱讀也并不是新問題�！凹埫胶碗娮觽髅礁饔刑攸c(diǎn)，不能相互取代。書籍是人類不可缺少的，是可觸可感的，是藝術(shù)品，具有閱讀的儀式感�！辈芪能幷f，“數(shù)字閱讀對(duì)紙媒的沖擊更多是閱讀形式上的，而不是閱讀本身。閱讀行為是人類文明，有人類就會(huì)有閱讀。而作家必須保持作品質(zhì)量，堅(jiān)持高品質(zhì)寫作，由此才能有高水平閱讀�！�

　　“出版社經(jīng)常追著作者要新書，但一個(gè)作者能寫多快？質(zhì)量能不能保證？安徒生一輩子也就寫了那么幾本，我們?cè)趺茨敲锤弋a(chǎn)？這都是很嚴(yán)重的問題�！弊骷�、學(xué)者梅子涵提出，在圖書出版的快增長(zhǎng)面前，兒童文學(xué)要進(jìn)行“慢寫作”“慢出版”。“對(duì)作家來說，每天要有自己的閱讀生活，而且要讀比自己寫得好的東西。要反省、反觀、每天照照鏡子。因?yàn)橐�認(rèn)識(shí)自己的記憶、認(rèn)識(shí)自己的生活，這是很難的事情，不慢下來，根本做不到�！�

　　二十一世紀(jì)出版社社長(zhǎng)張秋林以出版社旗下的“彩烏鴉原創(chuàng)系列”的成功出版、“彩烏鴉系列”由引進(jìn)到實(shí)現(xiàn)版權(quán)輸出為例，闡述了“慢出版”所承載的文化自覺�！霸谡�體浮躁的大環(huán)境中可以目光長(zhǎng)遠(yuǎn)，沉著淡定地去完成一項(xiàng)事業(yè)，‘彩烏鴉’的成功經(jīng)驗(yàn)值得借鑒�！�

　　不少與會(huì)者指出，片面追求經(jīng)濟(jì)效益，違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，放縱了一些平庸甚至格調(diào)不高的圖書的流行，這是兒童文學(xué)圖書出版在發(fā)展和繁榮的同時(shí)，所出現(xiàn)的令人憂慮的現(xiàn)象。張秋林認(rèn)為，要改變這種狀況，一方面需要建立科學(xué)的評(píng)價(jià)體系，進(jìn)行有效的閱讀推廣，另一方面，要明確出版的價(jià)值和責(zé)任，反對(duì)盲目追求經(jīng)濟(jì)規(guī)模，讓出版社心無旁騖地出版優(yōu)秀圖書。

　　評(píng)論要堅(jiān)持說真話、講道理

　　學(xué)者崔昕平認(rèn)為，這些年兒童文學(xué)評(píng)論存在通俗化和過度精英化兩種傾向，削弱了評(píng)論對(duì)兒童文學(xué)創(chuàng)作的引導(dǎo)作用和對(duì)讀者的指導(dǎo)作用。這次會(huì)議明確提出要按照“說真話、講道理”的要求，加強(qiáng)兒童文學(xué)評(píng)論工作，為評(píng)論工作發(fā)展提供了難得的契機(jī)�！爱�(dāng)下是尋求兒童文學(xué)評(píng)論中國(guó)主體性的關(guān)鍵時(shí)刻”，崔昕平認(rèn)為，兒童文學(xué)評(píng)論要回歸中國(guó)話語體系，不應(yīng)為西方文論所左右；既要有引導(dǎo)當(dāng)下創(chuàng)作的作用，又要有促進(jìn)兒童文學(xué)各種流派發(fā)展的長(zhǎng)期效益。

　　“我們的兒童文學(xué)創(chuàng)作需要一種批評(píng)的眼光介入�！鄙倌陜和�出版社社長(zhǎng)周晴說，“我們希望在作者正式推出之前，就能有評(píng)論的、理論的聲音介入，為作者的寫作提供建議和參考。這種‘批評(píng)的前移’對(duì)作家和編輯都非常重要�！�

　　針對(duì)當(dāng)前兒童文學(xué)創(chuàng)作上的“低俗化”傾向，不少與會(huì)者認(rèn)為，批評(píng)家有義務(wù)指出什么是兒童文學(xué)，什么是偽兒童文學(xué)；什么是童趣，什么是偽童趣。學(xué)者方衛(wèi)平說：“今天，當(dāng)大量?jī)和�讀物開始過多地受到感官欲望的支配甚至走向不同程度的庸俗化時(shí)，兒童文學(xué)批評(píng)要做的就是倡導(dǎo)兒童文學(xué)的高級(jí)文化精神，抵抗兒童文學(xué)的庸俗化。”

　　“兒童文學(xué)批評(píng)應(yīng)從文本的審美特質(zhì)出發(fā)，并最終回到兒童文學(xué)的審美本質(zhì)中來�！睂W(xué)者徐妍說。