《劇場(chǎng)》：呼喚藝術(shù) 高歌理想

　　近年來(lái)，根據(jù)嚴(yán)歌苓小說(shuō)改編的電視劇屢屢登陸電視熒屏，這些電視劇中閃爍的人性光輝和文藝情懷，吸引了大批觀眾，廣受好評(píng)。近日，由嚴(yán)歌苓編劇電視劇《劇場(chǎng)》在北京衛(wèi)視和陜西衛(wèi)視熱播，透過(guò)此劇，嚴(yán)歌苓在感悟歷史的同時(shí)，更表達(dá)了她對(duì)崇高藝術(shù)的永恒追求。

　　《劇場(chǎng)》講述了20世紀(jì)80年代，話劇明星郁珠、年輕記者王帆揚(yáng)、話劇新星杜曉紅之間的愛(ài)恨糾葛。女主角郁珠演技精湛，性格剛強(qiáng)，“文革”結(jié)束后，重返話劇舞臺(tái)。此時(shí)已年過(guò)四十的郁珠在一次演出中遇到了年輕記者王帆揚(yáng)，而王帆揚(yáng)早在少年時(shí)期便已迷戀上比自己年長(zhǎng)近二十歲的郁珠。他們?cè)俅蜗嘤�，郁珠�?duì)愛(ài)情的沖動(dòng)、對(duì)青春的向往被王帆揚(yáng)熾熱的追求點(diǎn)燃，她奮不顧身地與王帆揚(yáng)走到了一起。同時(shí)，在少年時(shí)期就愛(ài)戀王帆揚(yáng)的話劇演員杜曉紅，因嫉妒王帆揚(yáng)與郁珠的愛(ài)情，百般算計(jì)，搶奪郁珠的明星光環(huán)，希望以此獲得王帆揚(yáng)的愛(ài)。

　　《劇場(chǎng)》中兩條最突出的故事線索，一條是郁珠與王帆揚(yáng)、李立勛之間若即若離、忽冷忽熱的愛(ài)情糾葛，另一條是杜曉紅為得到王帆揚(yáng)的愛(ài)，工于心計(jì)，與郁珠明爭(zhēng)暗斗的愛(ài)情爭(zhēng)奪。如果嚴(yán)歌苓僅是圍繞這兩條“愛(ài)而不可得”的感情線索展開故事，那恐怕只是單純迎合了觀眾的審美初級(jí)需求，不免流于俗套。嚴(yán)歌苓的不凡之處就在于，她沒(méi)有止步于此，而是將劇情最高潮之處留給了自己的精神家園，將自己的文藝?yán)硐肴坭T于情節(jié)發(fā)展之中。在劇情矛盾沖突最激烈之時(shí)，嚴(yán)歌苓用郁珠、羅思佐、李立勛、杜曉紅這些文藝工作者共同的文藝?yán)硐牒蛯?duì)藝術(shù)的不懈堅(jiān)守化解了種種情仇恩怨，使“小情小愛(ài)”走向“大情大愛(ài)”。這一方面為劇集高潮部分的情節(jié)發(fā)展尋找到了更合理有力的動(dòng)因，另一方面，也把《劇場(chǎng)》這部劇的主題提升到了新的高度。主人公們經(jīng)歷了歷史的陣痛，苦苦守望著話劇這片精神麥田，他們因話劇而愛(ài)，因話劇而恨，這是嚴(yán)歌苓情深意長(zhǎng)的一筆，也是《劇場(chǎng)》的點(diǎn)睛之筆。

　　嚴(yán)歌苓將文藝情懷寓于人物的性格和命運(yùn)之中，通過(guò)這些人物，呼喚藝術(shù)回歸，高唱藝術(shù)理想。《劇場(chǎng)》不停留于對(duì)歷史的無(wú)限悵惘中，而是大步向前，將理想之歌奏響。這正是黑格爾的“人世中實(shí)際存在的那種神性的基礎(chǔ)”和“人物性格及其目的中所包含的絕對(duì)永恒內(nèi)容意蘊(yùn)”的顯現(xiàn)。

　　誠(chéng)然，作品的思想性是決定作品高度的重要因素，但藝術(shù)性更能讓作品煥發(fā)出生命力�！秳�場(chǎng)》中那些極具文學(xué)性的臺(tái)詞、戲劇性的沖突以及悲劇性的人物命運(yùn)，牽動(dòng)著觀眾的心，這部電視劇可以理解為是對(duì)藝術(shù)的禮贊。不過(guò)，這部電視劇潦草的結(jié)局，并沒(méi)有表現(xiàn)出太強(qiáng)的邏輯性，反而讓觀眾最后看得一頭霧水。杜曉紅的回歸雖然是為了藝術(shù)，然而藝術(shù)并不是萬(wàn)能的，對(duì)于爭(zhēng)風(fēng)與傷害之后的解脫，如此輕松，并沒(méi)有說(shuō)服觀眾的足夠理由，這一點(diǎn)也許是這部電視劇一些美中不足之地。

　　(作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部)