提高影像素養(yǎng)的緊迫性(沙丹)

　　漫畫(huà) 　　徐鵬飛

　　培養(yǎng)公眾的影像素養(yǎng)，需要讓公眾接近、了解、欣賞人類(lèi)電影史上的經(jīng)典作品，這樣才能提高整個(gè)民族的影像品味，豐富公眾的欣賞趣味，形成準(zhǔn)確的藝術(shù)鑒別力

　　什么叫做影像素養(yǎng)？欣賞文學(xué)要具備文學(xué)素養(yǎng)，欣賞影像也要具備影像素養(yǎng)；培養(yǎng)文學(xué)素養(yǎng)，需要學(xué)習(xí)古今中外的文學(xué)經(jīng)典，而培養(yǎng)公眾的影像素養(yǎng)，同樣需要讓公眾接近、了解、欣賞人類(lèi)電影史上的經(jīng)典作品。這樣才能提高整個(gè)民族的影像品味，豐富公眾的欣賞趣味，形成準(zhǔn)確的藝術(shù)鑒別力。

　　自影視技術(shù)誕生以來(lái)，尤其是近幾年互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)的突飛猛進(jìn)，使得影像在整個(gè)文化格局中的比重不斷增大，這一事實(shí)要求我們更加重視公眾影像素養(yǎng)的提升，它直接關(guān)系到中國(guó)電影的藝術(shù)進(jìn)化和產(chǎn)業(yè)開(kāi)拓。

　　藝術(shù)電影在今天市場(chǎng)上的尷尬處境，讓人明顯感受到提高觀眾影像素養(yǎng)的緊迫性。前一段時(shí)間，頗受好評(píng)的王小帥導(dǎo)演作品《闖入者》排片率極低，引起電影界乃至整個(gè)社會(huì)對(duì)藝術(shù)片生存的關(guān)注。不久前，侯孝賢憑借《刺客聶隱娘》斬獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在電影業(yè)界收獲的不僅是祝賀與掌聲，也有隨之彌漫而來(lái)的一種憂(yōu)慮情緒：這部投入巨大、不拘泥于商業(yè)俗套、節(jié)奏緩慢、只有幾十句古漢語(yǔ)臺(tái)詞的電影將收獲怎樣的市場(chǎng)反饋？

　　像《闖入者》《刺客聶隱娘》這樣頗有藝術(shù)抱負(fù)和藝術(shù)含量的作品，一旦面對(duì)今天的電影市場(chǎng)，似乎一下子變得不受待見(jiàn)。這與某些劣質(zhì)商業(yè)電影部部暢銷(xiāo)一樣，反映了一個(gè)共同的問(wèn)題：我們社會(huì)整體的影像素養(yǎng)還存在較大的短板。在這種情況下，如果只是一味重視票房的收獲，而觀眾的影像素養(yǎng)沒(méi)有得到向上的積蓄提高，多元化的市場(chǎng)細(xì)分就難以實(shí)現(xiàn)，未來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的拓展空間必然受到局限。

　　當(dāng)然，一個(gè)社會(huì)的影像素養(yǎng)，和文學(xué)素養(yǎng)、音樂(lè)素養(yǎng)一樣，不是憑空產(chǎn)生的，一方面它需要跟隨整個(gè)社會(huì)的影像產(chǎn)業(yè)共同成長(zhǎng)，有一個(gè)從量變到質(zhì)變的過(guò)程，即通過(guò)大量電影作品的觀看積累，以及各種電影知識(shí)、信息的融會(huì)貫通，觀眾會(huì)漸漸不再滿(mǎn)足于某種單一的電影形態(tài)，而逐步大開(kāi)眼界，擁抱具有多元文化氣質(zhì)的電影作品。另一方面，則需要從公共文化和公共教育的角度進(jìn)行有意識(shí)地培養(yǎng)。

　　要進(jìn)行公眾的影像素養(yǎng)建設(shè)，大城市的方法通常是組建與商業(yè)影院平行發(fā)展的藝術(shù)影院(或藝術(shù)院線)、舉辦影展活動(dòng)。比如，北京、上海都分布著林林總總的各類(lèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并有大型公眾電影節(jié)的成功實(shí)踐，因此觀影群體的素養(yǎng)提升和分眾化已經(jīng)在潛移默化間逐漸形成。而這些經(jīng)驗(yàn)短時(shí)期內(nèi)是無(wú)法在中小城市進(jìn)行復(fù)制的。要提高中小城市觀眾群體的影像素養(yǎng)，一方面有賴(lài)于主流觀影形式和互聯(lián)網(wǎng)電影文化的自然帶動(dòng)，另一方面也需要政府適當(dāng)?shù)恼�策傾斜以及借助市場(chǎng)化手段打造新型藝術(shù)電影消費(fèi)機(jī)制，比如在電商資金的支持下，實(shí)現(xiàn)跨地區(qū)的“虛擬藝術(shù)院線”或“迷你藝術(shù)電影聯(lián)盟”的建立，支持藝術(shù)電影和經(jīng)典電影的長(zhǎng)線放映，從而讓商業(yè)院線不再成為某些優(yōu)秀電影的“鬼門(mén)關(guān)”。

　　從更根本更長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，公眾影像素養(yǎng)的提升需要讓電影像語(yǔ)文、數(shù)學(xué)、外語(yǔ)那樣，納入基本國(guó)民教育的體系。推動(dòng)電影進(jìn)入校園，設(shè)置分層級(jí)的電影課程，這對(duì)基本實(shí)現(xiàn)電教化和多媒體化的學(xué)校來(lái)說(shuō)并非難事，而且已在歐美有了十分成功的實(shí)踐。

　　今天，我們樂(lè)觀地看到，中國(guó)電影市場(chǎng)日趨繁榮，甚至未來(lái)五年票房可能超過(guò)北美，但是僅僅作為一個(gè)龐大的“票倉(cāng)”并不值得驕傲，因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)并不必然屬于中國(guó)電影人。只有著眼于公眾影像素養(yǎng)的提高，中國(guó)電影事業(yè)的健康發(fā)展才更有保障，而這也正是電影作為文化產(chǎn)品的意義所在。