文學(xué)批評中的“尋美”歷程——讀李德南批評集《途中之鏡》(廖令鵬)

　　如果一個批評家立志于以批評為事業(yè)，那么他必須盡早開辟批評的疆域，在那里與世界保持密切的聯(lián)系，互聯(lián)互通，用心經(jīng)營。李德南新近出版的批評集《途中之鏡》讓人看到了這位“80后”批評家為文學(xué)評論的開埠所作出的付出和積累。

　　李德南充滿批評的熱情，他主持《創(chuàng)作與評論》雜志“80后文學(xué)大展”(后更名為“新銳”)和“對話70后”兩大欄目，陸續(xù)把有實力有代表性的“70后”、“80后”作家納入批評實踐當(dāng)中，推出了一大批青年作家及作品。除了熱情，他還有批評的激情，與王威廉、周明全、陳勁松等青年批評家和作家對話時，批評影響的焦慮被拋諸腦后，年輕飛揚(yáng)的心靈交相輝映，縱橫中外的妙論起伏澎湃，形成了《代際視野下的“80后”文學(xué)》《在現(xiàn)實面前，文學(xué)化的抒情是無能的》《在通往批評與寫作的途中》等神采奕然的文章，展現(xiàn)了一個意氣風(fēng)發(fā)、激情四射的批評家風(fēng)采。

　　李德南有著廣闊的歷史視野。在《中國當(dāng)代文學(xué)史寫作的經(jīng)驗與可能性——以陳曉明的〈中國當(dāng)代文學(xué)主潮〉為例》這篇文章當(dāng)中，他比較系統(tǒng)地梳理了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史書寫的幾大脈絡(luò)，分析了其中的理論源流，道出了其中的未盡之意�！稄娜�歷史化、非歷史化到重新歷史化——新世紀(jì)小說敘事的實踐和想象》一文，李德南從新世紀(jì)小說的路線圖中戳到了文學(xué)與歷史兩者之間的痛點(diǎn)，指出新世紀(jì)小說應(yīng)將“地方性知識”放置在一個更大的思想場域中進(jìn)行觀照，并憑此構(gòu)建起中國自身的現(xiàn)當(dāng)代歷史。在《在新的文學(xué)機(jī)制和時間境域中誕生——“分化時代”的“80后”小說》中，他試圖從分化這個獨(dú)特的視角厘清“80后”小說的生產(chǎn)機(jī)制。在《途中之鏡》中，我們看到很多批評都試圖以歷史的眼光予以審視與追問，這是很難得的，也是“80后”批評家非常寶貴的“批評的自覺”。

　　李德南建立了自己的批評尺度。較好的專業(yè)素養(yǎng)使他能夠理性地對待文學(xué)批評，能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行合情合理的闡釋。對于陳曉明、劉震云、格非、弋舟、馬拉、王十月等不同代際的作家和批評家，他是“同情的理解”；對鄭小驢、孫頻、蔡東、馮娜等“80后”作家的批評，他是“理解的同情”；而對于史鐵生這位當(dāng)代重要的作家，他更多的是在理解和同情之上建立一種超越時空的共情，把史鐵生的現(xiàn)實世界、精神世界和永恒世界融入到自己的世界中加以觀照。這樣的批評不僅是一種純文學(xué)意義的活動，更是一種命運(yùn)的托付與存在的方式，一種“究天人之際，通古今之變”的求索。這不僅是一位青年批評家的批評生活，也是批評的尺度。李德南懂得用自己的尺度來衡量批評對象，擅于在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撌鲋杏朴巫栽凇?/p>

　　李德南的批評意識非常敏銳。比如他對王威廉的批評。王威廉是“80后”作家的代表之一，他的作品思想深邃，現(xiàn)代性很強(qiáng)，形式也比較先鋒，有很多值得深入挖掘的空間。李德南敏銳地抓住了“現(xiàn)代性的省思”和“敘事美學(xué)”這兩個方面展開全方位的批評，從單篇作品到系統(tǒng)論述，從學(xué)術(shù)交流到生活交往，從文學(xué)到哲學(xué)，甚至到人類學(xué)等。我很贊賞李德南這種頑固的敏銳，他顯示出了一個批評家為了激發(fā)自己的敏銳而不斷地保持各種形式的對話與交鋒。

　　此外，李德南有批評的情懷。何謂批評的情懷？在一次討論中，他曾嚴(yán)肅問道，“‘酷評’會不會預(yù)設(shè)立場，而預(yù)設(shè)立場會不會損害那些我們?nèi)匀晃粗�的東西，那還是不是真正的批評？”在《途中之鏡》中他也提到，“在‘求疵的批評’和‘尋美的批評’兩種批評模式之間，明顯傾心于后者�！笨梢�，李德南的文學(xué)批評實際上是尋美的歷程，他的文學(xué)批評更多地體現(xiàn)為理解、包容、平等與開放。

　　另外，李德南說很喜歡“隱秘的火焰”這個意象�；鹧鏈嘏�、明亮、驛動，是一種情懷；而隱秘更易沉潛、專注、理性，是一種情理。融匯情理的情懷，才能恒久地保持下去。作為同時代的批評家，他對“80后”作家的問題直言不諱，“作為一個寫作者，確實需要有一種時間上的緊迫感，需要盡快找到自己的寫作方向，在時代給定的語境中進(jìn)行更為極致的創(chuàng)造。”言下之意，“80后”作家不能吃老本，而要立新功，不要無謂地重復(fù)，而要有自己的創(chuàng)造。這種見解對于青年批評家亦是有益的。