突破雷區(qū)，反腐小說(shuō)的逆襲

　　原解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)朱向前被《一座營(yíng)盤(pán)》震撼了，“這是軍隊(duì)反腐題材文學(xué)的開(kāi)山之作。其中涉及的人物之重、級(jí)別之高、問(wèn)題之大，都是前所未有的。”在他看來(lái)，《一座營(yíng)盤(pán)》是突破軍隊(duì)反腐領(lǐng)域雷區(qū)的一部力作。

　　從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，反腐題材創(chuàng)作曾一度興盛，但前幾年逐漸淡出了人們的視野。近期，隨著《一座營(yíng)盤(pán)》《曲終人在》等新書(shū)的出版，反腐題材再度進(jìn)入讀者視野。這背后有突破，也有困惑與無(wú)奈。

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　　“大老虎”落馬帶來(lái)寫(xiě)作勇氣

　　在《中國(guó)作家》雜志的歷史上，長(zhǎng)篇小說(shuō)《一座營(yíng)盤(pán)》的問(wèn)世是個(gè)例外。

　　去 年7月，《中國(guó)作家》文學(xué)版編輯佟鑫聽(tīng)說(shuō)作家陶純正在創(chuàng)作一部軍隊(duì)反腐題材小說(shuō)，就密切關(guān)注起小說(shuō)的進(jìn)展。她說(shuō)，這部小說(shuō)如果不馬上抓到手里，擔(dān)心很快會(huì) 被“搶”走。好在今年1月，佟鑫終于等來(lái)了小說(shuō)的完稿，雜志社為此還破了老規(guī)矩，“我們的出版周期一般很長(zhǎng)，來(lái)稿至少要等兩三個(gè)月才能采用，《一座營(yíng)盤(pán)》 不到20天就登出來(lái)了�！辟■谓榻B說(shuō)，這部30萬(wàn)字的小說(shuō)分兩期刊登在《中國(guó)作家》2015年第二期和第三期上。

　　“《一座營(yíng)盤(pán)》如 果不是在現(xiàn)在這種社會(huì)背景下，肯定發(fā)表不出來(lái)�！笨傃b備部創(chuàng)作室作家陶純心里很清楚，十八大之前，軍中腐敗是公認(rèn)的雷區(qū)，肯定是不敢這樣寫(xiě)的。促使他下決 心寫(xiě)《一座營(yíng)盤(pán)》，有一個(gè)重要的契機(jī)——十八大以后，風(fēng)向變了，一個(gè)最重要的標(biāo)志就是反腐，“在我黨歷史上，像這么大規(guī)模的、堅(jiān)決的反腐，從未有過(guò)。所以 這本書(shū)與黨中央大力反腐、軍中‘大老虎’紛紛落馬有直接關(guān)系�！�

　　“說(shuō)實(shí)話，我早就想以改革開(kāi)放之后的軍營(yíng)為藍(lán)本寫(xiě)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，但寫(xiě)三十多年軍隊(duì)的變革，如果不涉及軍中腐敗，如果有意忽略這個(gè)重大問(wèn)題，我認(rèn)為那是一個(gè)軍隊(duì)作家的失職�！碧占冋f(shuō)，他其實(shí)一直在等待，等待一個(gè)合適的機(jī)會(huì)把它寫(xiě)出來(lái)，“終于我等來(lái)了，我是幸運(yùn)的�！�

　　和《一座營(yíng)盤(pán)》幾乎同時(shí)問(wèn)世的還有茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、軍旅作家周大新的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《曲終人在》，該作全面展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的縱貫線和中國(guó)官場(chǎng)的縱貫線，也全面展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，官場(chǎng)和官員所發(fā)生的一系列變化，直擊腐敗問(wèn)題。

　　這當(dāng)然不是巧合，軍中“大老虎”的紛紛落馬，為兩位軍旅作家?guī)��?lái)了寫(xiě)作靈感，更給他們帶來(lái)了寫(xiě)作勇氣。

　　周 大新明確地說(shuō)，原解放軍總后勤部副部長(zhǎng)谷俊山的落馬，直接催生了《曲終人在》的寫(xiě)作�！拔覀冞^(guò)去都在總后大院住著，大家也都認(rèn)識(shí)，沒(méi)想到他貪污那么多，光 是酒他就收了1500箱。這的確讓我很吃驚，這件事刺激了我。”周大新說(shuō)，老百姓把權(quán)力交給了高官們，但他們光為個(gè)人、家族的事情操心、忙乎，“在這樣的 情況下，我寫(xiě)了這部書(shū)。”

　　兩位作家甚至不約而同地在作品中呈現(xiàn)了谷俊山的文學(xué)形象�！兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》中二號(hào)人物孟廣俊便是以谷俊山為原 型創(chuàng)作的。在接待、酒宴、招標(biāo)等一系列事件的描寫(xiě)中，作家勾勒出這個(gè)軍中“老虎”幾十年的人生歷程，孟廣俊一路春風(fēng)得意，曾經(jīng)志得意滿地感覺(jué)“自己就是一 九四九年打進(jìn)南京總統(tǒng)府、扯下青天白日旗的英雄”。而老干部們也由衷感嘆道：“小孟這個(gè)人，若生在宋朝，他就是宋江；若生在唐朝，他就是秦瓊。”

　　在《曲終人在》中，同樣也有谷俊山的影子，“我寫(xiě)的人物都是虛構(gòu)的，沒(méi)有一個(gè)是真的，但有些事情是真的�！敝艽笮陆榻B，書(shū)中的人物魏長(zhǎng)山家里地下室放了很多酒，還蓋將軍府，“那是谷俊山的做法。”

　　“社 會(huì)的熱點(diǎn)往往就是作家的關(guān)注點(diǎn)，當(dāng)下國(guó)家大力反腐，中國(guó)作家應(yīng)該會(huì)有人在這個(gè)題材上一展身手�！碧占冾A(yù)判，反腐題材創(chuàng)作這幾年還可能出現(xiàn)更多，“反腐永遠(yuǎn) 在路上，關(guān)系到黨和國(guó)家的命運(yùn)，也關(guān)系到你我的命運(yùn)，為什么不用手中的筆，以筆作刀，來(lái)參加這場(chǎng)生死存亡的戰(zhàn)斗？”軍人陶純就像沖鋒在前的戰(zhàn)士一樣，發(fā)出 了豪言。

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　　又登上多年前上過(guò)的“賊船”

　　在小說(shuō)《酒國(guó)》中，莫言對(duì)20世紀(jì)90年代的公款吃喝等不正之風(fēng)進(jìn)行過(guò)深刻批判。他近來(lái)也說(shuō)過(guò)，一直有創(chuàng)作反腐題材小說(shuō)的想法。

　　事 實(shí)上，從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，張平、王躍文、陸天明、周梅森等作家，都涉足過(guò)反腐題材的創(chuàng)作，但這些年，他們漸漸淡出了，人們?cè)谑忻嫔峡吹降倪�都是這些作 家昔日作品的不斷重印，鮮見(jiàn)同類(lèi)題材新作。但最新消息得知，陸天明、周梅森將重出江湖，再度進(jìn)行反腐題材的創(chuàng)作。

　　“我是下決心要再搞的�！崩献骷谊懱烀髡f(shuō)，隨著國(guó)家反腐力度的加大，他有作家朋友也在蠢蠢欲動(dòng)，想進(jìn)行反腐題材創(chuàng)作，而他自己已接到數(shù)家公司的劇本和小說(shuō)的創(chuàng)作邀約。

　　陸 天明坦言，上世紀(jì)90年代中期以后，反腐題材出了很多，今天再寫(xiě)，怎么寫(xiě)，這是一個(gè)需要認(rèn)真思考的問(wèn)題——當(dāng)下的反腐，都有了深入發(fā)展。“腐敗官員做的 事，當(dāng)年我們?cè)僭趺聪胂笠蚕胂蟛怀鰜?lái)，這些披著共產(chǎn)黨員外衣的家伙膽子咋就那么大？”陸天明還提到，反腐手段、反腐形式以及反腐斗士自身的形象也有了新變 化，只憑道聽(tīng)途說(shuō)的二手三手材料無(wú)論怎樣也難寫(xiě)好。

　　周梅森寫(xiě)過(guò)《至高利益》《人間正道》《絕對(duì)權(quán)力》《國(guó)家公訴》等反腐小說(shuō)，這些年似乎隱退了，一直悄無(wú)聲息。但他透露說(shuō)，目前正在進(jìn)行40集反腐電視劇《以人民的名義》的劇本創(chuàng)作，并有寫(xiě)成小說(shuō)的打算，目前已進(jìn)行到一半，周梅森笑稱，“我又上了‘賊船’�！�

　　周 梅森有一段時(shí)間根本不愿意再碰反腐題材了，他和陸天明的想法一樣，“公布出來(lái)的腐敗案件的廣度、深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作家的想象，生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到作家藝術(shù)想象的前 面去了�！彼�反復(fù)問(wèn)自己，“是能提供更有意義的故事呢，還是能提供更有意義的人物形象，或是更有意義的思想啟迪？我覺(jué)得很難超越自己以前的作品。”這個(gè)念 頭最初牢牢操控著他，他幾次拒絕了創(chuàng)作邀約。

　　直到去最高人民檢察院體驗(yàn)了生活并查閱了貪腐案件材料，甚至和落馬官員有過(guò)深入接觸后，周梅森才改變了想法，“我發(fā)現(xiàn)，這個(gè)題材依然能做�！�

　　周 梅森找到了突破口，這部《以人民的名義》選取的故事，正是來(lái)自公眾廣為熟悉的案件：從國(guó)家某部委干部的家里搜出了兩億三千多萬(wàn)元，通過(guò)這次搜查，一個(gè)官員 人性深處的黑暗像剝洋蔥一般被層層剝開(kāi)，作家由此拉開(kāi)了某省的一場(chǎng)政治大地震和反腐大較量的序幕�！氨M管開(kāi)局的這個(gè)小官巨貪案件舉世聞名，但作家需要做的 是往人性深處、心靈深處挖掘�！敝苊飞�說(shuō)。

　　周梅森在現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)歷，同樣給他提供了素材。周梅森久居南京，他對(duì)江蘇一些落馬官員 很熟悉，他覺(jué)得很多人對(duì)落馬官員有一個(gè)誤解，覺(jué)得他們天生就是大壞蛋，黨組織當(dāng)初重用這些人真是瞎了眼�！巴ㄟ^(guò)我和他們的接觸來(lái)看，他們其實(shí)人都很能干， 有開(kāi)拓精神，但他們靈魂上往往又都很孤獨(dú)。”周梅森分析說(shuō)，有的是因?yàn)樾睦锊黄胶�，看到企業(yè)家那么有錢(qián)，為什么自己就不能擁有？有的則是因?yàn)樯钌畹墓陋?dú)， 需要找一些化解的地方，而走上了腐敗之路�！斑@是我的新發(fā)現(xiàn)，有了這些新發(fā)現(xiàn)，就可以進(jìn)行創(chuàng)作，如果找不到超越新聞報(bào)道的東西，那就不能進(jìn)行創(chuàng)作。”周梅 森說(shuō)。

　　3

　　作家“踩著鋼絲”進(jìn)行創(chuàng)作

　　“在寫(xiě)作過(guò)程中，我的內(nèi)心總是很掙扎，就怕出問(wèn) 題�！敝艽笮绿寡�，中國(guó)作家大都不愿意寫(xiě)這類(lèi)小說(shuō)，一方面是不想介入政治太深，另一方面，人性的復(fù)雜程度不好表現(xiàn)，以及還有很多無(wú)形中的約束�！肚�終人 在》就是在如此糾結(jié)的狀態(tài)下寫(xiě)成的，即使完稿后，周大新心里依然沒(méi)底兒。《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍安慰他：“為什么不可以發(fā)？實(shí)際生活中已經(jīng)抓了這么多 腐敗官員，難道文學(xué)不能表現(xiàn)嗎？”《曲終人在》一書(shū)出版后，周大新非常緊張，怕有負(fù)面反應(yīng)，他在一段時(shí)間內(nèi)都盯著各路網(wǎng)站——還好，都是正面反應(yīng)。

　　“寫(xiě) 作過(guò)程中，我一直有一個(gè)擔(dān)心，怕別人對(duì)號(hào)入座，當(dāng)然不怕谷俊山這樣的原型對(duì)號(hào)入座，他進(jìn)去了，想打擊報(bào)復(fù)也沒(méi)可能了�！碧占冋f(shuō)，他是擔(dān)心身邊熟悉的人、曾 經(jīng)認(rèn)識(shí)的人，尤其是一些領(lǐng)導(dǎo)從中照見(jiàn)自己的影子。“但好在我筆下的一些負(fù)面內(nèi)容，在全軍普遍存在，大家都心照不宣，見(jiàn)怪不怪�！碧占冋f(shuō)，最后他把碎片化的 東西、星星點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)節(jié)，捏合、塑造成另外的樣子，讓別人覺(jué)得不是自己。為了防止有人對(duì)號(hào)入座，陶純還有意做了一些處理，比如作品中故事的主要發(fā)生地——A 基地的建制是個(gè)軍級(jí)單位，下面有師、旅、團(tuán)。像這樣的編制，全軍是沒(méi)有的，一般集團(tuán)軍下面才有師、旅、團(tuán)建制。

　　對(duì)作家們而言，反腐 小說(shuō)的寫(xiě)作還要把握好“度”�！败姞I(yíng)中的人和社會(huì)上的人一樣，都是復(fù)雜的，很難用一個(gè)‘好’字或‘壞’字來(lái)概括�！碧占冋f(shuō)，至于如何把握，主要看作家內(nèi)心 的出發(fā)點(diǎn)是什么，揭露丑惡，如果是希望國(guó)家好、軍隊(duì)好，就能把握得準(zhǔn)，“我的化解方法很簡(jiǎn)單：把布小朋這個(gè)一號(hào)人物寫(xiě)好、處理好，讓他身上的浩然正氣貫穿 到底，這部作品就不會(huì)有大麻煩�！�

　　“反腐小說(shuō)其實(shí)不容易寫(xiě)好，除了題材敏感、雷區(qū)多、容易惹麻煩之外，還有一個(gè)就是它紀(jì)實(shí)色彩濃，搞不好就削弱了小說(shuō)的藝術(shù)性�！碧占兛偨Y(jié)說(shuō)，這也是很多作家為什么不想觸及這個(gè)題材的原因。

　　周大新、陶純的冒險(xiǎn)寫(xiě)作，幾乎立刻獲得了業(yè)內(nèi)的首肯�！按蟓h(huán)境的改變，為反腐小說(shuō)提供了敘述上的安全感，提供了更大的可能空間，使這類(lèi)題材開(kāi)始向嚴(yán)肅的深度去開(kāi)采和挖掘�！蔽膶W(xué)評(píng)論家李建軍如此說(shuō)道。

　　總 裝備部創(chuàng)作室作家西元說(shuō)，軍隊(duì)腐敗問(wèn)題大家不是看不到，也不是不明白其中的道理，可是不知能不能寫(xiě)、怎么寫(xiě)，久而久之，選擇性回避就成了選擇性遺忘，軍旅 文學(xué)創(chuàng)作在這里成了真空�！耙虼耍�一旦有作品闖進(jìn)了這個(gè)領(lǐng)域，就會(huì)收到意想不到的反響�！兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》把這些東西從人們的記憶當(dāng)中統(tǒng)統(tǒng)打撈了出來(lái)，僅此一 點(diǎn)，就足夠觸目驚心�！�

　　“不能指望一個(gè)小說(shuō)家完完全全赤膊上陣，搞一部轟炸性的小說(shuō)。如果是那樣，還不如寫(xiě)報(bào)告文學(xué)，寫(xiě)新聞報(bào) 道�！薄度嗣裎膶W(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍認(rèn)為，反腐題材寫(xiě)作，不僅僅是直面社會(huì)，更多還要指向人類(lèi)的處境、人類(lèi)的未來(lái)，這才是真正優(yōu)秀的文學(xué)作品�！啊肚�終人 在》就有這種非�，F(xiàn)代的想法，以往的反腐小說(shuō)是沒(méi)有過(guò)的。”施戰(zhàn)軍說(shuō)。

　　他進(jìn)一步解釋說(shuō)，《曲終人在》中，事關(guān)一個(gè)高官形象的多邊采 訪，從妻子開(kāi)講，兒子、姑媽、司機(jī)、保姆、前妻、繼女、法師、官場(chǎng)同事、模特、總裁等等各有各的角度、傾向和口音，但每個(gè)講述人在談?wù)f“他者”之時(shí)更在訴 說(shuō)“自我”，合起來(lái)構(gòu)成了荒誕絢爛的亂麻奇景。本應(yīng)是給剛剛作古的省長(zhǎng)立傳用的材料，卻成了調(diào)式不一的混聲雜音，講述人更在意的其實(shí)是自我的造像。施戰(zhàn)軍 因此認(rèn)為，“周大新的小說(shuō)不能單純地將之視為現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)，同時(shí)也是具有現(xiàn)代主義色彩的小說(shuō)，有這種藝術(shù)探索的勇氣，又敢直面當(dāng)下生活，這樣的作家應(yīng)該 對(duì)他致以敬意。” 

　　對(duì)話

　　寫(xiě)“反腐”但別限于“反腐”

　　受訪者 文學(xué)評(píng)論家白燁

　　采訪過(guò)程中，很多作家都不愿意給自己的小說(shuō)貼上反腐小說(shuō)的標(biāo)簽，作家王躍文就非常明確地對(duì)本報(bào)記者說(shuō)：“任何類(lèi)型化標(biāo)簽對(duì)作家和他的作品都不是贊賞而是貶損，簡(jiǎn)單的標(biāo)簽化定義是對(duì)豐富性和多樣性的消解。”

　　但為了表述方便，我們又不得不沿用了“反腐小說(shuō)”這個(gè)標(biāo)簽。甚至?xí)�順著這個(gè)“標(biāo)簽”的指向，回溯多年來(lái)反腐題材創(chuàng)作的發(fā)展、樣貌，這對(duì)于觀察今天和未來(lái)的創(chuàng)作走向，是必不可少的。于是就有了這次對(duì)話。

　　問(wèn)：首先請(qǐng)您簡(jiǎn)單回顧一下反腐小說(shuō)這些年來(lái)的生長(zhǎng)脈絡(luò)？

　　答：“反腐小說(shuō)”這個(gè)說(shuō)法因?qū)σ恍┳髌分蛔龊?jiǎn)單的題材歸類(lèi)與內(nèi)容指認(rèn)，在文學(xué)評(píng)論中并不怎么常用，更多的時(shí)候是媒體的一種用法。好的小說(shuō)，一般都是超越單一題材的，因此許多作家也對(duì)這一說(shuō)法不太認(rèn)同。這里，我們權(quán)且沿用這一媒體的說(shuō)法。

　　反 腐小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作的關(guān)系十分密切，其較早的源頭可追溯到新時(shí)期之初蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、柯云路的《新星》等。上世紀(jì)90 年代，由河北“三駕馬車(chē)”何申、談歌、關(guān)仁山帶來(lái)的“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”，把反腐與社會(huì)問(wèn)題聯(lián)系了起來(lái)；與此同時(shí)，張平、周梅森、陸天明的小說(shuō)，又把“反 腐”與“官場(chǎng)”內(nèi)在地結(jié)合起來(lái)，促進(jìn)了反腐小說(shuō)向官場(chǎng)小說(shuō)的有力過(guò)渡。進(jìn)入新世紀(jì)之后，官場(chǎng)小說(shuō)有三部重要的代表作，這就是王躍文的《國(guó)畫(huà)》、閻真的《滄 浪之水》和李佩甫的《羊的門(mén)》。后來(lái)還有一些偏于通俗或流行于網(wǎng)絡(luò)的官場(chǎng)小說(shuō)，如王曉方的《駐京辦主任》、老喬小樹(shù)的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》、黃曉陽(yáng)的《二號(hào) 首長(zhǎng)》等�，F(xiàn)在的類(lèi)型小說(shuō)中，就有被稱之為“官場(chǎng)小說(shuō)”的一個(gè)類(lèi)別。

　　問(wèn)：反腐小說(shuō)創(chuàng)作總體是個(gè)什么樣貌？在您看來(lái)比較不錯(cuò)的作品都有哪些？能否推薦幾部？

　　答：反腐小說(shuō)在其發(fā)展演進(jìn)中，已逐漸超越了單純的“反腐”，越來(lái)越走向?qū)τ诠賵?chǎng)現(xiàn)狀的生態(tài)揭示和對(duì)于基層官場(chǎng)的深入透視。因此，現(xiàn)在常用的官場(chǎng)小說(shuō)說(shuō)法，在包含反腐小說(shuō)的同時(shí)，事實(shí)上已替代了反腐小說(shuō)。

　　我 認(rèn)為，從反腐小說(shuō)到官場(chǎng)小說(shuō)，不同時(shí)期都有代表性的作品，如周梅森的《絕對(duì)權(quán)力》、張平的《國(guó)家干部》、陸天明的《省委書(shū)記》、王躍文的《國(guó)畫(huà)》、閻真的 《滄浪之水》和李佩甫的《羊的門(mén)》等，都值得一讀。近幾年，還冒出來(lái)一個(gè)叫余紅的文學(xué)新人，先后寫(xiě)作了《黑煤》《鴻運(yùn)》《琥珀城》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，也別具韻 致。

　　問(wèn)：大約5年前，反腐題材創(chuàng)作一度受阻，但我發(fā)現(xiàn)，最近這一年來(lái)創(chuàng)作勢(shì)頭開(kāi)始回暖，“局長(zhǎng)”“市長(zhǎng)”“縣長(zhǎng)”之類(lèi)的小說(shuō)又開(kāi)始多起來(lái)了，對(duì)此您怎么看？

　　答： 反腐小說(shuō)一度受阻，與其自身存在很大問(wèn)題有一定關(guān)系。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，這類(lèi)作品較受歡迎之后，一些作品便在“反腐”的同時(shí)“渲腐”“炫腐”，不僅寫(xiě)得相當(dāng)俗 氣，又相互跟風(fēng)。如《黑冰》市場(chǎng)銷(xiāo)路很好，便有《黑血》《黑雨》《黑風(fēng)》接踵而來(lái)，使得這類(lèi)作品帶有相當(dāng)濃厚的黑幕小說(shuō)色彩。還有的一味渲染官場(chǎng)厚黑學(xué)、 謀略術(shù)，停留在對(duì)欲望的赤裸裸展示上，甚至堪稱官場(chǎng)升遷的“教科書(shū)”，作家該有的批判精神根本不見(jiàn)蹤影。

　　現(xiàn)在反腐小說(shuō)勢(shì)頭回暖，既有反腐成為社會(huì)常態(tài)的原因，更因?yàn)樽髌繁旧淼馁|(zhì)量上來(lái)了。寫(xiě)“反腐”不限于“反腐”，寫(xiě)“官場(chǎng)”又超越了“官場(chǎng)”，作品具有更豐盈的社會(huì)內(nèi)容和人生內(nèi)涵。

　　問(wèn)：從反腐小說(shuō)成長(zhǎng)史看，《曲終人在》和《一座營(yíng)盤(pán)》的出現(xiàn)會(huì)是反腐小說(shuō)的一次轉(zhuǎn)折嗎？

　　答： 周大新的《曲終人在》和陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》，確是近期讓人眼睛一亮的兩部長(zhǎng)篇新作，他們確實(shí)都與“反腐”不無(wú)關(guān)系，卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“反腐”本身�！肚�終人 在》里的歐陽(yáng)萬(wàn)彤、《一座營(yíng)盤(pán)》里的布小朋，都是從基層干部一步步升到省長(zhǎng)、基地司令員高位的。但這個(gè)過(guò)程卻危機(jī)四伏，充滿兇險(xiǎn)，因?yàn)榄h(huán)繞著他們的賄賂方 式無(wú)奇不有，行賄者也此起彼伏，這些都令人防不勝防�？梢哉f(shuō)，時(shí)時(shí)刻刻保持高度警覺(jué)并與之巧妙地進(jìn)行斗爭(zhēng)，是他們最為日常也最為艱巨的任務(wù)。他們并非反腐 英雄，卻是拒腐的斗士，這對(duì)于大多數(shù)干部來(lái)說(shuō)，要更為難得。這兩個(gè)人物形象，在當(dāng)代小說(shuō)的人物畫(huà)廊里，有其正向的獨(dú)特性，也有其藝術(shù)的典型性。涉及反腐的 小說(shuō)，注重正面描畫(huà)人物，多維審視人性，這兩部小說(shuō)做了極為成功的嘗試。

　　問(wèn)：反腐小說(shuō)創(chuàng)作最大的難點(diǎn)是什么，作家們處理得如何？

　　答： 我覺(jué)得最大的難點(diǎn)是在作品中內(nèi)在地包含“反腐”，而不是局限于單向地“反腐”，深入地觸及“官場(chǎng)”，而又有力地超越“官場(chǎng)”；同時(shí)在獲取生活素材和塑造人 物上，要有新的視野、新的胸懷、新的角度和新的手法�？梢哉f(shuō)，大多數(shù)作家在這一方面還陳陳相因，少有突破，尤其是在流行于網(wǎng)絡(luò)的類(lèi)型小說(shuō)寫(xiě)作中，內(nèi)容同質(zhì) 化、藝術(shù)粗放化的傾向更為嚴(yán)重。也正是在這種背景之下，周大新的《曲終人在》和陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》這樣另辟蹊徑的寫(xiě)作，既是鳳毛麟角，也顯得十分重要。他 們以成功的經(jīng)驗(yàn)告訴人們，即使是涉及“反腐”，觸及“官場(chǎng)”，也可以花樣翻新，也可能自出機(jī)杼，關(guān)鍵在于作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活要有深入的研究與細(xì)切的體味，對(duì)時(shí) 代新人要有充分的認(rèn)識(shí)與獨(dú)到的把握�？傊�，這也和別的文學(xué)寫(xiě)作一樣，倚仗的是作家自身的修為與藝術(shù)的內(nèi)功。