表達(dá)特定時(shí)代的心靈史(雷達(dá))

　　王雨長(zhǎng)篇小說(shuō)《開(kāi)埠》的選材顯示了作者敏銳而深刻的眼光，這是一個(gè)極具歷史價(jià)值和文化價(jià)值、同時(shí)也具有近代中國(guó)文明史價(jià)值的選題。重慶開(kāi)埠是一 個(gè)典型。如用以往的眼光看，無(wú)疑是個(gè)陳舊的題材，是一部屈辱史、喪權(quán)辱國(guó)的被侵略史，但是用現(xiàn)代眼光看，重慶開(kāi)埠又是一柄雙刃劍。侵略者當(dāng)然只是滿足侵略 和殖民的野心，但客觀上又為重慶的開(kāi)化掀開(kāi)了近代文明史的一角。

　　作品揭示了一個(gè)重大主題：被迫開(kāi)埠一方面使中國(guó)加劇半殖民地化處境，另一方面使之被迫緩解孤絕狀態(tài)，逐漸開(kāi)放。

　　英國(guó)開(kāi)埠重慶的目的當(dāng)然是開(kāi)辟市場(chǎng)、傾銷商品、掠奪原料，使重慶淪為半殖民地化的城市。但開(kāi)埠在客觀上加強(qiáng)了重慶與外部世界的聯(lián)系，西方的現(xiàn)代 化因子由此逐漸輸入重慶，從而促進(jìn)了重慶的城市近代化步子。英國(guó)人立德樂(lè)率商船由宜昌進(jìn)入重慶，可說(shuō)是由下游而上游、深入內(nèi)陸腹地的重要一步。這既有張牙 舞爪的侵略性，同時(shí)也給重慶注入了某種市場(chǎng)、商品流通的活力。直到今天我們?nèi)詴?huì)感到，重慶雖僻居西南，但城市化的程度卻走在前頭。此即特殊的歷史原因使 然。

　　《開(kāi)埠》用文學(xué)性視角和生活化結(jié)構(gòu)，表達(dá)特定時(shí)代的心靈史。歷史小說(shuō)或類歷史小說(shuō)都存在結(jié)構(gòu)和視角問(wèn)題，完全被事件牽著鼻子走，難以達(dá)到文學(xué)個(gè) 體映現(xiàn)一般的力量。《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《九三年》都是側(cè)面折射型的，當(dāng)然也有《三國(guó)演義》這樣正面的宏大歷史敘事。正如勃蘭兌斯所言，文學(xué)是時(shí)代的心靈史。 《開(kāi)埠》雖然選取開(kāi)埠的重大主題，但未采取正面強(qiáng)攻，未陷入對(duì)事件史的線性敘述。它雖然也點(diǎn)染到上層決策的震蕩、紫禁城的恐慌不安、《馬關(guān)條約》的簽訂， 敘及當(dāng)時(shí)的諸多政壇大事，但只是藏頭露尾、點(diǎn)到為止。

　　小說(shuō)起筆不凡，同治十三年(1874年)夏，夔關(guān)監(jiān)督寧承忠眼見(jiàn)走私洋貨不斷涌入重慶，一時(shí)國(guó)仇家恨涌上心頭，做了一件他自感平生最為痛快的事 情，扣押了69艘外國(guó)走私船，惹下大禍。洋人發(fā)難，朝廷震怒，寧承忠與威妥瑪當(dāng)面交鋒。這里也寫(xiě)到了西太后、李鴻章，交代了中英簽訂《煙臺(tái)條約續(xù)增專 條》、重慶開(kāi)埠等。

　　但小說(shuō)沒(méi)有沿著這個(gè)對(duì)峙的路子寫(xiě)下去。與威妥瑪斗罷，就進(jìn)了喻笑霜的小酒店，就拐入作者最熟悉的路子。小說(shuō)的主體部分始終把筆墨放到開(kāi)埠前后重 慶社會(huì)的動(dòng)蕩不安和人們觀念的逐漸變化，寫(xiě)那個(gè)時(shí)代的世情、親情、人情，力圖還原當(dāng)時(shí)重慶的社會(huì)氛圍、社會(huì)心理、民情風(fēng)俗。小說(shuō)寫(xiě)了寧承忠怒對(duì)69艘走私 船，堅(jiān)決扣押，涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、外交和不少上層政治人物。但往后看，作者的目光便移向中下層社會(huì)、三教九流。所以也可以說(shuō)，作品的焦點(diǎn)還是聚結(jié)在 重慶人身上，聚結(jié)在以寧承忠為代表的重慶人身上。在某種意義上，它是一部世情小說(shuō)。

　　開(kāi)埠不是貫串全書(shū)的中心大事件，雖以開(kāi)埠命名，但不算事件型長(zhǎng)篇，而是包含了開(kāi)埠背景下的市井百態(tài)。寧承忠、喻笑霜、王雪瑤三人命運(yùn)似是基本構(gòu) 架：寧有巴人后裔的耿直火烈；喻作為女袍哥首領(lǐng)，在國(guó)仇家恨的血泊中挺立而起，敢愛(ài)敢恨，恣意狂放；王是賢妻良母，寬容大度，不妒不狹，溫柔敦厚。這是一 個(gè)三角關(guān)系，非常有張力。再如，寧繼兵、武德厚、范曉梅的戀情，寧繼強(qiáng)(武德厚)、李雨靈的仇家后代結(jié)合，以及他的四個(gè)兒子及家庭的命運(yùn)，構(gòu)成后半部的主 要內(nèi)容，反映出晚清至民國(guó)時(shí)期重慶地區(qū)由封閉落后到被動(dòng)開(kāi)放的巨大變遷和社會(huì)情緒。

　　王雨說(shuō)到，“重慶的人物和地域是獨(dú)特的令人熱腸的”。在舊時(shí)代，這座城市經(jīng)歷過(guò)種種苦難，重慶人為改變家鄉(xiāng)窮困落后面貌，“走向祖輩憧憬的繁榮 富強(qiáng)”，進(jìn)行過(guò)不屈不撓、可歌可泣的英勇斗爭(zhēng)�！罢�是這些一鱗半爪的故事，構(gòu)成了我對(duì)舊世紀(jì)所有懷念中最溫馨也最動(dòng)情的部分”�！堕_(kāi)埠》用獨(dú)特的重構(gòu)歷史 的話語(yǔ)方式，讓歷史成為活的、有呼吸、有體溫、有靈魂的歷史。

　　主要人物塑造的成功決定了作品整體的質(zhì)量。《開(kāi)埠》寫(xiě)了一群各具特色的人物�；噬�、太后、官員、商賈、川軍頭領(lǐng)、票號(hào)老板、袍哥舵爺、洋教士洋 袍哥、日本軍人商人、寧承忠妻弟兒子等，概括面頗廣。而《開(kāi)埠》對(duì)寧承忠的刻畫(huà)顯示了現(xiàn)實(shí)主義的深刻和冷峻。作者對(duì)他始終保持一種客觀的態(tài)度：他父親死于 同治二年重慶發(fā)生的那場(chǎng)教案，國(guó)仇家恨使他對(duì)洋人深惡痛絕，以“富國(guó)強(qiáng)兵”為四個(gè)兒子取名，意欲圖強(qiáng)報(bào)國(guó)。面對(duì)英國(guó)公使威妥瑪、日本商人赤井一郎等東西洋 人的威逼，他正義凜然，竭力抗?fàn)�。重慶總商會(huì)成立，看不起商人卻做了管商人的京官的他，到會(huì)激昂表態(tài)：橫下一條心跟洋人斗，以商戰(zhàn)角勝，馴至富強(qiáng)，壯我中 華！而清廷腐敗無(wú)能、喪權(quán)辱國(guó)、最終走向滅亡，使他的思想觀念發(fā)生改變，逐漸順應(yīng)歷史的潮流。小說(shuō)通過(guò)生動(dòng)細(xì)膩的描寫(xiě)，展示了他的心路歷程。他效忠朝廷又 不得不屈從，期盼國(guó)富民強(qiáng)又保守僵化，恪守傳統(tǒng)道德又丟不下喻笑霜。忠勇剛強(qiáng)、俠骨柔腸的寧承忠有血有肉，是令人信服、未可多見(jiàn)的藝術(shù)形象。他和王雪瑤、 喻笑霜兩個(gè)女人之間的愛(ài)與恨，成為全書(shū)的隱形框架。

　　小說(shuō)展示了重慶社會(huì)的歷史風(fēng)情畫(huà)卷。重慶素以民風(fēng)火烈彪悍著稱，場(chǎng)景極為獨(dú)特，碼頭、川江、會(huì)館、鄉(xiāng)壩、吊腳樓獨(dú)具特色。書(shū)中寫(xiě)到美國(guó)的火油、英國(guó)的毛呢、日本的器材，寫(xiě)到錢(qián)莊、票號(hào)、教堂、西醫(yī)院、學(xué)校、大煙館，寫(xiě)到教案、滇案等。

　　在這畫(huà)面里，出現(xiàn)了英國(guó)商人立德樂(lè)。他是寧承忠的老朋友、老對(duì)手。他自任船長(zhǎng)，引領(lǐng)“利川”號(hào)輪闖夔門(mén)、過(guò)險(xiǎn)灘，冒死抵達(dá)重慶。這不再僅僅是入 侵，而是標(biāo)志著重慶近代化歷程的開(kāi)始。寧承忠希望二弟寧承業(yè)走仕途，極力反對(duì)他經(jīng)商，而寧承業(yè)卻反其道而行之，一意經(jīng)商，把生意做大，還與立德樂(lè)合伙做火 油、豬鬃等生意，當(dāng)買辦，為民族實(shí)業(yè)的振興、發(fā)展做了實(shí)事。

　　總體來(lái)看，《開(kāi)埠》無(wú)論題材的選擇、大歷史和小人物的關(guān)系、對(duì)歷史生活的還原，還是飽滿的地域文化色彩、豐富的情節(jié)和細(xì)節(jié)、重慶方言的化用，都 取得了成功。它是近期長(zhǎng)篇小說(shuō)的新收獲。它仍有可能拍成影視劇，雅俗共賞，成為王雨《填四川》之后又一表達(dá)本土經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀之作。

　　　(《開(kāi)埠》，王雨著，人民文學(xué)出版社2014年10月出版)