很小又很大的藏夢世界———讀《外國經(jīng)典童詩選》(徐魯)

http://www.marylandtruckinsurance.com 2015年06月21日10:23 來源：文學報 徐 魯

　　現(xiàn)在大家都很推崇“民國范兒”。至少在民國時期的許多文人那里，能夠把創(chuàng)作家、翻譯家、學者、教授、乃至編輯家、出版家等身份集于一身的那種博雅的“通才”風范，在當下已屬鳳毛麟角了。能使用自己的母語去寫點東西的人，未必還有能力去做一些文學翻譯；可以翻譯一些東西的人，又未必具有學術研究的素養(yǎng)；可以去做點學術研究的人，似乎又與能夠長袖善舞、呼風喚雨的編輯出版家相去甚遠。然而在民國時期，能夠把所有這些本事都集中到自己身上的人，卻比比皆是。因此，每每談起“民國范兒”，“教我如何不想她”？

　　韋葦先生，卻是一位在創(chuàng)作、翻譯、學術研究、文學教學領域都取得了不俗的成果和成就的“通才”式學者。創(chuàng)作上，他自上世紀五六十年代就開始有作品發(fā)表，近些年結集出版了自己的散文集、兒童詩集；翻譯上，尤其是對蘇俄兒童文學的翻譯，以及從俄文、英文轉譯的其他語種兒童文學名作，可謂不遺余力，出版過多種膾炙人口的中譯本；學術研究上，他出版了世界童話史、世界兒童文學史、俄羅斯兒童文學史等方面的若干著述，是公認的世界兒童文學史研究專家；教學上，他又是浙江師范大學在兒童文學研究與教學方面的資深教授，可謂桃李滿天下，近些年又在全國師范院校的兒童文學閱讀、教學領域，贏得“粉絲”無數(shù)。環(huán)顧四周，我發(fā)現(xiàn)，至少在兒童文學界，像韋葦先生這樣的“通才”式學者，其實是不多的。我甚至還有一點感覺，即便韋先生已經(jīng)展現(xiàn)出來的這些成果和成就，已經(jīng)足以使人敬佩了，但是與他身上潛在的才華相比，他仍然是一位“未完成的天才”。這是因為，他的前半生，他最好的年華，卻被那個荒唐、動蕩的時代大環(huán)境給壓抑、耽誤和摧折了。至少，他的文學創(chuàng)作之路，似乎剛剛開始就宣告了結束。這實在是太可惜了！

　　以上算是一些題外“閑話”。現(xiàn)在回到《藏夢———外國經(jīng)典童詩選》這本書上來。

　　這本兒童詩選雖然并非韋老師一個人所譯，但是全書以他的譯作為主，其他翻譯家的譯作，無疑也經(jīng)過了他作為“選家”的目光與標準的精挑細選。所以，我很愿意把這部童詩集視為他不久前出版的《聽夢———韋葦童詩選》的“姊妹篇”。這兩本書就像一只飛鳥的兩個翅膀，托起了他在兒童詩的天空里追尋了半個多世紀的“中國夢”和“世界夢”。

　　有人說過，詩是不能翻譯的，真正的“詩意”，就是無法翻譯出來的，甚至就是被翻譯家“丟失”的那一部分。但是，在韋葦先生的兒童詩翻譯中，那些快樂的、美妙的詩意，似乎是不會“丟失”的，這其中的秘密，就在于他本人也是一位擅長兒童詩創(chuàng)作的高手。在別的翻譯家那里可能被弄“丟失”的東西，我們卻可以從他譯出的詩行里發(fā)現(xiàn)和找到。雖然，那也可能帶著他自己的“意會”和“二度創(chuàng)作”。不過，我覺得那也不要緊。至少，那是一位詩人與另一位之間的靈性互譯、轉換與致敬。美妙的兒童詩，也許只有擅長寫兒童詩的人來翻譯，才是最佳的選擇。

　　這本童詩選集里的兒童詩，所抒寫的內容，所表達的主題，所采用的樣式，所展現(xiàn)出來的不同民族、不同文化背景下的兒童生活與兒童心理……真是鶯飛草長、斑斕多姿，讓我們看到了兒童詩這種美麗的小文體，在全世界范圍內的不同形態(tài)與神韻�？梢哉f，這一本詩集，給我們形象地展現(xiàn)出了一個兒童詩的“小世界”。這個小世界是那么小，又是那么博大；這個世界是那么天真、單純，又是那么豐富多彩，托載著無邊的想象與無法言說的純真、善良與美麗。

　　最好的兒童詩，一定是有趣和“好玩”的。因此，我們在這本選集里看到最多的，是帶有夸張、幽默、荒誕、快樂風格的童話詩，如《公主丟了珊瑚項鏈》(捷克，赫魯賓)、《病人在幾樓》(塞爾維亞，喬皮奇)、《南瓜》(英國，格雷弗斯)、《石頭伸開四只腳》(俄羅斯，楚科夫斯基)、《貝爾格萊德出了亂子》(塞爾維亞，魯凱奇)、《蘑菇爸爸買帽子》(烏克蘭，斯吉爾馬赫)等等。我們選一首較為短小的 《蘑菇爸爸買帽子》欣賞一下：

　　蘑菇爸爸從市場上回來了，

　　買回來厚厚一扎樹葉帽。

　　小蘑菇一個個踮起腳尖，

　　正使勁兒往林子里頭瞧。

　　蘑菇爸爸對孩子們說：

　　你們別站起來東張西望，

　　瞧我給你們買回來樹葉帽，

　　你們就都在葉帽下悄悄躲藏，

　　不然，村里的小姑大嬸一來，

　　就統(tǒng)統(tǒng)把你們采去做成湯。

　　這實在是一個有人物、有場景、有表演、又有對話的小童話，又有著清新和快樂的詩意。原詩中的幽默、俏皮與快活的氣氛，在譯者富有童趣的淺語里得到了再現(xiàn)。

　　同樣具有幽默、歡快、夸張風格的，還有大量的兒童生活故事詩。例如《是大還是小》、《二和三》、《媽媽》(俄羅斯，沙霍杰爾)、《給你寫信》(俄羅斯，阿肯姆)、《我學寫字》(比利時，卡萊姆)、《媽媽睡著了》(俄羅斯，勃拉蓋妮娜)、《冬天，小窗內外的談話》(德國，布萊希特)、《雀兒》(意大利，羅大里)等等。

　　這些故事詩中有人物、有故事、有細節(jié)、也有對話。兒童詩中的敘事性，應該是中外兒童詩的一種獨特的風味和寶貴的傳統(tǒng)，但是，現(xiàn)在的許多兒童詩中卻已經(jīng)變得稀有了。這是很可惜的。

　　《冬天，小窗內外的談話》的作者布萊希特，是德國著名的詩人、劇作家和戲劇理論家，他在這首童話詩里，假借小麻雀、啄木鳥和金鶯的口吻，替自然界的一些弱小的動物，向孩子們發(fā)出了請求關愛與救助的呼喚。而孩子們的友愛和憐憫之心，也被小鳥們真誠的請求所打動和喚醒了，他們向這些弱小的生命伸出了自己溫暖的關愛之手，獻出了自己力所能及的援助。俄羅斯詩人沙霍杰爾的《媽媽》寫得那么短小，卻令人過目難忘，詩人翻譯得也很單純傳神，那句“天下第一大的大船”很符合小孩子的口吻。

　　媽媽！我愛你，媽媽，

　　我這樣來愛你，媽媽：

　　我去造一艘天下第一大的大船，

　　大船的名字就叫成是“媽媽”。

　　抒發(fā)熱愛祖國、熱愛家鄉(xiāng)、熱愛大自然之情的兒童詩，在這本詩選集里也占了很大的比重。這些題材不僅豐富和擴大了兒童詩的“容量”，也為我們常說的“兒童詩的世界很小又很大”，提供了足夠的例證。例如《椋鳥飛到南方去了》(南斯拉夫，拉東�？品�)、《沒有比家鄉(xiāng)更好的地方》(烏克蘭，佛朗科)、《少年水手之歌》(挪威，埃格納)等�！渡倌晁�手之歌》一詩的結尾寫道：

　　我們走遍了全地球，

　　我們熟悉全世界每個港口，

　　但是我心中還是想念挪威，

　　巴望早早回到我們自己的家。

　　再看那首 《別碰燕子》(吉爾吉斯，姜格杰夫)：

　　別碰燕子！

　　別捅它的窩！

　　它是從很遠的地方飛來的，

　　在咱們這里孵小燕子哩。

　　鳥兒是咱們的朋友呢！

　　讓夜鶯停落在屋旁，

　　在咱們窗口歌唱美麗的春天，

　　讓鴿子在天空

　　把悅耳的哨音撒滿咱們的土地！

　　真摯的愛國情懷，熱愛大自然、保護小動物的愛心和美德，一定能在中國的小讀者心中喚起更多的共鳴。同樣是熱愛大自然主題的，還有那首短小的《松鼠》(俄羅斯，阿·孔拉企耶夫)：

　　松鼠從松樹上跑下來，

　　津津有味地吃我手掌上的榛果。

　　它從此就認得我了———

　　知道我不是敵人，是朋友。

　　親親大自然，這是一個多么美好的愿望。大自然是屬于每一個人的，我們不要去傷害它、破壞它，也不要去疏遠它和冷落它，而應該像善待我們的生命一樣去善待它、珍視它。

　　前面提到的那首故事詩《貝爾格萊德出了亂子》，也包含著尊重動物、熱愛自然的主題。一只獅子突然跑出了動物園，來到了城市大街上。于是，全城人都驚慌失措，如臨大敵，有的人甚至嚇得抱頭鼠竄，以為獅子肯定要咬他們、吃他們的。其實，這只是城里人的庸人自擾和自我恐懼。他們只是想當然地夸大了獅子兇猛的那一面，卻沒有想到，獅子也有和善、友好和溫柔的那一面，獅子也會想家，也會懷念自己小時候出生和生長過的非洲草原———它們自由和可愛的老家。關愛大自然，關愛大自然里的每一株小小的綠色植物、每一個小動物和每一只小小甲蟲，就像關愛我們自己。這是這本兒童詩選集中隨處可見的主題。兒童詩雖然篇幅短小，表現(xiàn)的主題和情懷卻非常博大。它們引導著小讀者在關注自身的同時，也漸漸會感覺到人類與土地、與動物、與整個大自然生態(tài)密不可分的相互依存關系。

　　生活哲理小詩和寓言詩，也是這本兒童詩選集里俯拾即是的篇什。這類小詩大都用簡單有趣的小故事、小細節(jié)，形象地告訴小孩子，“什么是好，什么是不好”。例如《善良》(比利時，卡萊姆)這首小詩：

　　要是蘋果只有一個，

　　它準裝不滿大家的提籃。

　　要是蘋果樹只有一棵，

　　掛蘋果的樹杈準覆不滿整個果園。

　　然而一個人，要是他把

　　心靈的善良分撒給大家，

　　那就到處都會有明麗的光，

　　就像甜甜的果兒掛滿了果園！

　　童趣和理趣，都是通過最簡單的淺語表達出來的。用最簡潔、形象的語言，用小讀者喜聞樂見的文體形式，去幫助他們認識大千世界，教他們去獲得一些生動有趣的自然科普知識，這也是兒童詩的一個獨特的功能。這本詩選集里就有不少這類有趣、好玩的“科普兒童詩”。例如《鯰魚》(俄羅斯，沙霍杰爾)：

　　從小就什么都靠自己。

　　小鯰魚才出世，

　　就得自己想辦法過日子。

　　自己去找東西吃，

　　還曉得怎樣把危險躲避。

　　媽媽從來不嬌慣它。

　　小鯰魚嘴邊

　　左右晃動兩根小胡子，

　　什么都自己對付，

　　自己拾掇、自己調理！

　　沒有爸爸媽媽幫助

　　日子過得真不容易！

　　但是它長大了，

　　它不給自己也不給父母丟臉，

　　水底世界里

　　就數(shù)鯰魚最爭氣！

　　韋葦先生是我十分尊敬的文壇前輩和老師，我和他認識也有二十多年了。在我的書房里，他題簽贈給我的著作，還有我自己買回的他的各種文集，有很長的一排。這些書使我深受其惠。我很喜歡他的書，無論是兒童文學史學著作，還是翻譯作品。記得魯迅先生曾說胡風有一個“缺點”是“文字的不肯大眾化”。我之喜歡韋老師的文字，其實也正包含了他“文字的不肯大眾化”這一點。不僅是他的著作文字，就連他平時的書信、寫在著作扉頁上的贈言，甚至一封處理普通事務的“伊妹兒”，也都“不肯大眾化”，總要弄得別出心裁，總會帶著那么一點兒“另類”風格和小浪漫的情調。這一點，凡是與韋老師認識的、打過交道的人，我想也許都會有同感。

　　這是什么原因呢？后來我明白過來了，原來，韋老師不愧是學外文出身的，他接觸了太多的西歐的、特別是俄羅斯的語言和情調。他在處理一些交際細節(jié)與語言表達上的別致、另類、幽默和小浪漫，不正是一種不知不覺的“歐化”，一種“俄羅斯化”嗎？我在閱讀俄羅斯作家的回憶錄、散文和書簡時，甚至在與一些俄羅斯作家的交往中，就會與這種處事細節(jié)、語言表達上的別致、另類、幽默和小浪漫不期而遇，而且會覺得“甚合吾意”。

　　(《藏夢———外國經(jīng)典童詩選》，韋葦?shù)茸g，復旦大學出版社即將出版)