少寫無妨(陸梅)

　　我想我們需要厘清一個誤區(qū)：這10年間，隨著少兒圖書市場的繁榮和營銷戰(zhàn)術(shù)的推波助瀾，成熟作家和新起的寫作者都在朝向“系列化”寫作的路途上邁進(jìn)。這給作家們造成一個錯覺：寫而優(yōu)則系列化，系列化則規(guī)�；�，規(guī)�；瘎t暢銷化——也即擁有了暢銷潛質(zhì)。確有作家這么認(rèn)為：如果作家的作品沒有系列化的跟上，就等于沒有進(jìn)入暢銷書行列的入場券，而且出版社市場運(yùn)作起來會比較困難。

　　且不論這種寫作是否受了市場熱情的慫恿、是否順應(yīng)了無難度的淺閱讀模式，如果連寫作者自己也都失了警惕，認(rèn)可這樣一種邏輯，那么，我們可要清醒了！

　　首先，系列化寫作真就適合你嗎？是你選擇系列化，還是系列化在選擇你？乍一看，我身邊的作家朋友都在系列化寫作，三本、五本是必需的，十本、二十本、數(shù)十本，說明你已進(jìn)入“一線作家”行列。系列化寫作成了持續(xù)寫作的必然。也有出版社編輯約稿時友情規(guī)勸：你這樣不行，寫得太慢，要不了多久讀者就把你給忘了，你去書店看看，那么多的新書鋪天蓋地，你的書在哪個角落？

　　這話聽多了，不禁要懷疑：我們寫作究竟是為什么？是為寫而寫，以此證明自己的存在感？還是非如此不可的表達(dá)？單就寫作心態(tài)而言，我覺得近些年的“系列化”寫作，確有浮躁傾向。一些兒童文學(xué)作家的寫作，疲于趕稿，少有積累和思考的時間，這樣創(chuàng)作出來的作品，多是生活中的現(xiàn)實(而非文學(xué)中的現(xiàn)實)，羅列現(xiàn)象、羅列生活；還有一些作品則走向反面，想象虛飄，天馬行空，經(jīng)不起細(xì)節(jié)和邏輯的推敲，總之“不能以更加生動、有感染力的形式表現(xiàn)‘中國式童年’”，也很難去“發(fā)現(xiàn)和揭示童年最獨特的生命精神，書寫和呈現(xiàn)童年最真實的審美內(nèi)涵”。(方衛(wèi)平語)

　　無論是為孩子寫作，還是寫給成人看，我覺得寫作大抵是在螺旋形的探索中的發(fā)現(xiàn)和抵達(dá)。發(fā)現(xiàn)什么和抵達(dá)什么，是作家一生的功課，充滿了無可預(yù)知的秘密樂趣。也因了這種樂趣，才有那么多講故事的人。小說家崔曼莉有一句話深得我心，她說：“你要覺得讀者比作者大，你就按他們喜歡的寫；你要覺得藝術(shù)比生活大，你才能在藝術(shù)當(dāng)中�！�

　　還有一種說法，我覺得可疑：寫作要先有量的累積，大量地寫，管它泥沙俱下，到一定的量質(zhì)就優(yōu)秀了。這話聽起來是真理，仔細(xì)推敲未必站得住腳。尤其我們面對的讀者是孩子！一本薄薄的《小王子》，人們記住了圣�？诵跖謇�。他沒那么多作品，可不影響他作為作家的優(yōu)秀。所以有時候我們選擇“不寫”，實則是為了“寫”。所謂厚積薄發(fā)，我更欣賞這樣一種寫作姿態(tài)。與其為寫而寫，刷存在感，流向圖書市場的是大量多一本少一本都無甚緊要的摻了水的書，不如慎待自己的筆，少寫無妨。

　　當(dāng)然，我們這個時代已不再是顧炎武筆下“文以少而盛，以多而衰”的時代了，這么說，也不是非此即彼那么的簡單和決然，更不是為自己的怠惰找理由，而僅僅只是想告訴自己：不要太快，快了會覺得失重，雖跟上了時代，但卻跟不上自己。