《海豚灣》：在血腥影像的背后(彭可)

　　《海豚灣》瑞察·歐貝瑞、漢斯—佩特·羅德著 侯淑玲 譯 中華書局

　　獲得第82屆奧斯卡最佳紀錄長片獎的《海豚灣》迅速集聚了世人的眼光，如果不是因為這個具有世界影響力的電影獎 項，或許大多數的公眾都不會了解到在可愛海豚“迷人微笑”的背后是血淋淋的屠殺、折磨與獵捕。影片的主人公瑞察·歐貝瑞 (Richard O'Barry)在20世紀60年代曾是一名海豚馴養(yǎng)師，他參與制作的以海豚為主角的電視系列劇《飛寶》獲得了空前的成功，從而也連鎖 般地促使更多的海豚遭受捕獵，然后被送往世界各地的水族館供人觀賞，在狹小的水池中痛苦不堪、無聊萬分地度過短暫的一生。瑞察親手捕捉過海豚，馴化它們， 照顧它們，也最終目睹了其中一只不堪被豢養(yǎng)的痛苦而自殺。在那一刻被名利蒙蔽雙眼的瑞察猛然驚醒，從此用自己的后半生來贖罪，出現在每一個可能拯救海豚的 地方去抗爭，去尋找解決的辦法。在今年四月中華書局引進出版的同名紀實性文學作品《海豚灣》中，作為聯合作者的瑞察·歐貝瑞自然也是全書的核心人物。

　　在 紀錄片《海豚灣》的結尾處，字幕顯示“迫于輿論壓力，2009年太地町政府同意只保留50條表演用海豚，其余數千條海豚得以生還”，“海豚肉被撤出太地町 學校午餐計劃”。離電影獲得世界性榮譽已經過去五年，在這幾年間關于保護海豚的行動是否有更新的進展？《海豚灣》一書的出版或許是對這個問題全面而詳盡的 回答。令人感動的是，年近八十的瑞察依然繼續(xù)著他的使命——用畢生的精力去保護海豚——他一直用行動在兌現自己的承諾，并獲得了令人欣慰的回報。在本書的 序言中，瑞察提到在紀錄片獲得奧斯卡之后，“越來越多的海豚被釋放，得以重歸大海，免于屠殺”，“然而，我們還有很多事情要做。被殺海豚的數量在過去三年 都維持在了八百到九百頭左右……在最近幾年，每年有超過二百頭海豚被海豚館圈養(yǎng)�！�

　　影像的力量是震懾人心的。紀錄片 導演路易·西霍尤斯將龐雜的真實素材通過驚悚、懸疑類型的敘事策略，將瑞察參與揭露日本太地町漁民屠殺海豚事實的前后經歷，展現得猶如偵破片一樣叫人驚心 動魄。當紀錄片團隊艱辛地避開種種現實的阻礙，將隱蔽在海灣中屠殺海豚的影像成功捕獲并公之于世——血紅的海水混雜著瀕死前海豚的厲聲尖叫——相信每一個 觀者都無不為之震撼。然而，一個半小時的片長仍然是有限的。在幾百個小時的素材中，最終挑選的是那些“有用”的片段，以連綴成具有敘事性的影像作品�？� 是，即便是紀錄片，有時候也無法呈現最本質真實的一面，就像書中所提到的那樣，“光是海灣支流大屠殺的影像資料，最后就有差不多四十個小時的長度，其中有 很多內容都太恐怖，無法在完成的影片里呈現�！�

　　關于海豚命運的真實情況究竟有多么的恐怖與不堪？《海豚灣》這本書為 我們提供了另一種更為翔實的了解途徑。它追溯了自古以來海豚被人類視為英雄的傳說，海豚作為一種敏銳度極高的哺乳動物與人類之間諸多令人稱頌的接觸；也揭 露了近現代以來，廣泛借助機械設備捕殺海豚所導致的物種滅絕和海洋生態(tài)系統的崩塌，以及人類利用海豚來進行醫(yī)療，充當武器，表演節(jié)目的可恥與荒謬。它用文 字的方式再次細訴了瑞察·歐貝瑞這位海豚保育人士充滿戲劇性變化的人生經歷，以及在捍衛(wèi)海豚生命的一次次行動中所遭遇的困難和內心的煎熬；也記錄了和瑞察 有著類似經歷的那些人們，當他們第一次與海豚近距離接觸并產生心靈相通之時，那種不可名狀的神秘感與使命感。它更加詳細地將海豚背后的權錢交易鏈條剖析于 世人，并毫不諱言地指出“太地町不是唯一的屠宰場”；也讓我們了解到紀錄片《海豚灣》沖破障礙最終在日本東京上映后贏得了當地觀眾的熱情掌聲……如果你是 一個關注地球環(huán)境的人，這本書會給予你關于海豚前所未有的數據和事實。

　　相較于紀錄片所贏得的世界級大獎，這本書在獎 項上也許很難超過前作。然而，無論是冒著生命危險制作紀錄片，還是幾年后出版此書，瑞察的目的都絕非是要在電影界或文學界爭得一席之地。更確切地說，他是 一個行動主義者，用他的實踐獲取關注制造影響。本書后記作者陳迪茵在一個偶然的機會下看了《海豚灣》，受到感召，并承接了瑞察的身體力行，成為2010年 “世界保護海豚日”的香港召集人。她說，通過《海豚灣》，她的心被打開了，“海豚救贖了我的心靈，啟發(fā)了我對生命萬物的尊重”。時隔五年之后，《海豚灣》 書籍的出版又會影響到怎樣一批人，他們又會繼續(xù)怎樣的行動呢？陳迪茵說她的夢想是希望能夠盡力在瑞察有生之年，讓他看到日本人停止屠殺海豚。而這個夢想還 需要多少人的努力才能實現？