柏楊的另一張名片——讀《都是馬大哈惹的禍》(王瑋)

《都是馬大哈惹的禍》 柏楊著 萬(wàn)卷出版公司出版

　　人們熟悉柏楊，多半緣于他的那部雜文集《丑陋的中國(guó)人》。而今捧讀他的短篇小說(shuō)集《都是馬大哈惹的禍》，猶如獲贈(zèng)柏楊的另一張名片，讓讀者有可能換一個(gè)視角加深對(duì)柏楊其人其文的理解與認(rèn)識(shí)。

　　《都是馬大哈惹的禍》把讀者帶到了二十世紀(jì)五六十年代臺(tái)灣地區(qū)的社會(huì)生活場(chǎng)景，如作者所言，這本小說(shuō)集里表現(xiàn)的“都是小市民當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況”，喜怒哀樂(lè)自在其間。于今半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)過(guò)境遷，小說(shuō)中的場(chǎng)景和人物仍見鮮活，確實(shí)值得玩味。

　　柏楊的小說(shuō)是有思想溫度的。著眼于社會(huì)批判、劍指“國(guó)民劣根性”是柏楊小說(shuō)“永恒的主題”，這其中相當(dāng)一部分表現(xiàn)在對(duì)人性扭曲的剖析與批判上。在表現(xiàn)手法上，柏楊樂(lè)于使用第一人稱娓娓道來(lái)，仿佛是故事的講述者敞開心扉，把自己的一段親身經(jīng)歷及其感受未經(jīng)剪輯地向你和盤端出，把臧否的權(quán)利完全交給了讀者。比如《神經(jīng)病》寫了“倒霉蛋”王太華的一小段經(jīng)歷，不動(dòng)聲色地道出了“神經(jīng)病”的意有所指，缺乏公平正義的病態(tài)社會(huì)才是人性之惡滋生的溫床和泛濫的根源。

　　讀柏楊小說(shuō)，有的時(shí)候更像是在欣賞由文字勾勒而成的一幅幅漫畫，極其任性的夸張給人的感覺真的很爽。如果以為“無(wú)厘頭”始于周星馳，那可真是大錯(cuò)特錯(cuò)了。最起碼，在“無(wú)厘頭”一詞誕生之前，柏楊便已經(jīng)在小說(shuō)中做著無(wú)厘頭的實(shí)驗(yàn)了，有《魔諜》為證。小說(shuō)中的“我”，經(jīng)常陶醉在自己的英雄體驗(yàn)之中，一個(gè)“不像人樣”的“鬧劇英雄”活靈活現(xiàn)、呼之欲出。

　　《打翻鉛字架》是柏楊的一篇“文人相殘”之作。柏楊極盡荒誕之能事，把流行的詩(shī)壇風(fēng)尚之一種拎出來(lái)惡搞了一把，讓讀者在聽到“李白和杜甫在九泉下的嘆息”的同時(shí)，不能不重新審視生活中的我們是否需要那么多無(wú)病呻吟、語(yǔ)義癲狂的歪詩(shī)，這些無(wú)視眾生疾苦、陶醉于小我意淫的天才詩(shī)人們又能為社會(huì)的進(jìn)步做些什么。與作者一貫的創(chuàng)作思想相通，這篇逾現(xiàn)實(shí)主義之矩的佳作，仍然劍指現(xiàn)實(shí)之弊。

　　柏楊小說(shuō)的手法并非千篇一律，而是靈活多變。同樣是寫世態(tài)炎涼，《廣告戰(zhàn)役》《寒暑表》為日記體，后者且?guī)в心撤N“玄幻”色彩；《一條腿》則通篇由無(wú)聊會(huì)上無(wú)聊之人的對(duì)話組成，卻也道出諸多社會(huì)弊端�？梢姡�作者行文，不是為出奇制勝而刻意選擇文體，而是讓內(nèi)容決定形式，為描寫對(duì)象尋求別具一格的結(jié)構(gòu)和最為恰當(dāng)?shù)臄⑹龇绞�。為此，作者甚至不惜將雜文筆法、雜文語(yǔ)言大膽引入小說(shuō)創(chuàng)作，如《捉賊記》等。寫小說(shuō)的柏楊，從本質(zhì)上說(shuō)還是那個(gè)雜文大家柏楊：目光敏銳，疾惡如仇，以批判現(xiàn)實(shí)、療救社會(huì)為己任。然而寫小說(shuō)的柏楊，又不完全是那個(gè)作為思想者的柏楊。小說(shuō)家柏楊在編織故事的時(shí)候，操形象思維之刀雕眾生百態(tài)之形，少了幾分激越、多了幾許從容，所塑造的一系列人物形象也多因“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”而帶有某種悲劇定位——盡管這種定位被涂抹上了一層調(diào)侃與幽默的色彩。從這個(gè)意義上說(shuō)，柏楊小說(shuō)體現(xiàn)的主題與塑造的形象與雜文家柏楊犀利、尖刻的社會(huì)批判文字可謂異曲同工，相反相成。